朝暉夕陰 氣象萬(wàn)千

龍國(guó)祥

吳湖帆（1894-1968年），原名翼燕，更名萬(wàn)，字遹駿，又名東莊，號(hào)倩庵，別號(hào)丑一簃，做作書(shū)畫(huà)署名湖帆。吳湖帆生于江蘇吳縣的一個(gè)世代書(shū)香之家，祖父是晚清大吏，又是著名古文學(xué)家、書(shū)畫(huà)收藏家，外祖父也是川沙著名收藏家沈韻初先生，兩位老人家藏均極為豐富，受他們的影響，湖帆先生從13歲起學(xué)畫(huà)，20歲時(shí)專門學(xué)畫(huà)。1915年，湖帆先生娶吳縣大姓潘氏之女樹(shù)春為妻，潘樹(shù)春字靜淑，工詞善畫(huà)，與先生情趣憲法頭相投，而潘氏家族所藏文物稱雄東南，更使先生的藝術(shù)借鑒又多依傍。在這樣優(yōu)越的環(huán)境里，先生沉浸于中國(guó)古代書(shū)畫(huà)，初學(xué)戴熙、“四王”、吳惲、董其昌，31歲改學(xué)宋元，41歲時(shí)專畫(huà)宋元，打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)傳統(tǒng)根基。

吳湖帆有很全面的藝術(shù)修養(yǎng)。作為一個(gè)收藏家，他能從眾多的收藏品中吸取藝術(shù)養(yǎng)分。吳先生的書(shū)法也秀麗規(guī)整，工于行楷，初學(xué)董其昌，中年學(xué)瘦金體，晚年則喜米芾《多景樓詩(shī)》手跡，進(jìn)而融會(huì)各家，自成面目。篆刻則學(xué)吳熙載、黃牧甫等人的風(fēng)格。吳先生還精于填詞，出版有詞集《聯(lián)珠集》《佞宋詞痕》。

吳湖帆先生作畫(huà)時(shí)常常用大筆縱橫揮灑，等到畫(huà)面稍干，再用小筆淡墨加以渲染，并大膽采用了沒(méi)骨烘染法。山石用朱砂、石青、石綠甚至更豐富的顏色層層疊染，石色、水色與墨交融，繁富明艷，完全不避“色之不可奪墨”的古訓(xùn)。吳湖帆先生的山水畫(huà)“取氣”中不失“取色”，“紅綠”中不避“火氣”，色墨兩不偏廢，這種創(chuàng)作趨向突出了“雅俗共賞”的審美趣味。

從近年吳湖帆作品的拍賣紀(jì)錄來(lái)看，行情最好的是他的山水，吳湖帆的山水畫(huà)融古開(kāi)今，不愧為海派山水畫(huà)的翹楚。其山水又分為兩種：一種為仿古或臨古之作，雖云仿某人之筆意，實(shí)則多流于自運(yùn)，畫(huà)風(fēng)秀麗豐腴，清雋雅逸，如2011年11月北京翰海成交的吳湖帆1954年作的《富春山居圖》，以9890萬(wàn)元成交，創(chuàng)下吳湖帆作品拍賣紀(jì)錄，同時(shí)也是海派書(shū)畫(huà)作品第二高價(jià)，僅次于2011年西泠春拍上任伯年1.67億成交的《華祝三多圖》。吳湖帆似乎又再次回歸到了他當(dāng)年“貴族畫(huà)家”和“畫(huà)壇盟主”的地位。

吳湖帆（1894-1968年），原名翼燕，更名萬(wàn)，字遹駿，又名東莊，號(hào)倩庵，別號(hào)丑一簃，做作書(shū)畫(huà)署名湖帆。吳湖帆生于江蘇吳縣的一個(gè)世代書(shū)香之家，祖父是晚清大吏，又是著名古文學(xué)家，書(shū)畫(huà)收藏家，外祖父也是川沙著名收藏家沈韻初先生，兩位老人家藏均極為豐富，受他們的影響，湖帆先生從13歲起學(xué)畫(huà)，20歲時(shí)專門學(xué)畫(huà)。1915年，湖帆先生娶吳縣大姓潘氏之女樹(shù)春為妻，潘樹(shù)春字靜淑，工詞善畫(huà)，與先生情趣憲法頭相投，而潘氏家族所藏文物稱雄東南，更使先生的藝術(shù)借鑒又多依傍。在這樣優(yōu)越的環(huán)境里，先生沉浸于中國(guó)古代書(shū)畫(huà)，初學(xué)戴熙、“四王”、吳惲、董其昌，31歲改學(xué)宋元，41歲時(shí)專畫(huà)宋元，打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)傳統(tǒng)根基。

吳湖帆有很全面的藝術(shù)修養(yǎng)。作為一個(gè)收藏家，他能從眾多的收藏品中吸取藝術(shù)養(yǎng)分。吳先生的書(shū)法也秀麗規(guī)整，工于行楷，初學(xué)董其昌，中年學(xué)瘦金體，晚年則喜米芾《多景樓詩(shī)》手跡，進(jìn)而融會(huì)各家，自成面目。篆刻則學(xué)吳熙載、黃牧甫等人的風(fēng)格。吳先生還精于填詞，出版有詞集《聯(lián)珠集》《佞宋詞痕》。

吳湖帆先生作畫(huà)時(shí)常常用大筆縱橫揮灑，等到畫(huà)面稍干，再用小筆淡墨加以渲染，并大膽采用了沒(méi)骨烘染法。山石用朱砂、石青、石綠甚至更豐富的顏色層層疊染，石色、水色與墨交融，繁富明艷，完全不避“色之不可奪墨”的古訓(xùn)。吳湖帆先生的山水畫(huà)“取氣”中不失“取色”，“紅綠”中不避“火氣”，色墨兩不偏廢，這種創(chuàng)作趨向突出了“雅俗共賞”的審美趣味。

從近年吳湖帆作品的拍賣紀(jì)錄來(lái)看，行情最好的是他的山水，吳湖帆的山水畫(huà)融古開(kāi)今，不愧為海派山水畫(huà)的翹楚。其山水又分為兩種：一種為仿古或臨古之作，雖云仿某人之筆意，實(shí)則多流于自運(yùn)，畫(huà)風(fēng)秀麗豐腴，清雋雅逸，如2011年11月北京翰海成交的吳湖帆1954年作的《富春山居圖》，以9890萬(wàn)元成交，創(chuàng)下吳湖帆作品拍賣紀(jì)錄，同時(shí)也是海派書(shū)畫(huà)作品第二高價(jià)，僅次于2011年西泠春拍上任伯年1.67億成交的《華祝三多圖》。吳湖帆似乎又再次回歸到了他當(dāng)年“貴族畫(huà)家”和“畫(huà)壇盟主”的地位。

吳湖帆的這幅題為《仿王石谷山水》畫(huà)可以印證海派山水畫(huà)的翹楚。此畫(huà)設(shè)色古雅醇和，筆墨清麗沉穆。最顯著的特點(diǎn)是，他把留白看作一色，作“化虛為實(shí)”的煙云處理，即把空靈的留白轉(zhuǎn)化為浮動(dòng)的白云；幾度渲染后，虛實(shí)漸明，那留白之處經(jīng)水墨濡化映襯，成為浮動(dòng)翻飛的云霧，呈現(xiàn)出一派空蒙迷茫的景象。

整個(gè)畫(huà)面極盡丘壑之美，布景十分繁密，水氣氤氳，云霧顯晦，景物朦朧。畫(huà)中山川景物的層次、縱深、高遠(yuǎn)在墨的濃淡和畫(huà)面的虛實(shí)、黑白變化中盡現(xiàn)，把人帶入到一個(gè)雄奇、壯闊而又幽深的境界，從畫(huà)中可以窺見(jiàn)其秉承了王石谷的畫(huà)學(xué)思想，但在設(shè)色上突破王石谷的程式，以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻。他早期繪畫(huà)輕施淡染、文雅清淡的“四王“風(fēng)貌逐步轉(zhuǎn)化為一種清新雅麗、筆滋墨潤(rùn)、色墨交融的個(gè)人風(fēng)格。

中國(guó)國(guó)家博物館鑒定專家呂長(zhǎng)生認(rèn)為此畫(huà)“峰巒奇?zhèn)ィ坡焦龋饺w瀑，林木蒼郁，偶見(jiàn)紅樹(shù)，色有濃淡，江山多嬌。卷首上沿年款“戊子”為1948年。題云‘十年前舊作，故此為1938年畫(huà)。引首橫121厘米，朱屺瞻‘甲子1984年春題書(shū)‘朝暉夕陰 氣象萬(wàn)千八字贊之。本幅與引首均為真跡?！眳蜗壬J(rèn)為，仿別人的畫(huà)最難仿的是畫(huà)上的書(shū)法，畫(huà)上寫(xiě)了那么多字，很難仿像。該畫(huà)筆墨蒼勁，氣勢(shì)雄秀，一般造假者沒(méi)有那樣的功力。著名鑒定專業(yè)蔡國(guó)聲先生說(shuō)，吳湖帆作畫(huà)從不讓別人磨墨，畫(huà)上鈐印都很規(guī)整，印泥蓋得很厚，吳湖帆的印泥都是自己配制，僅印泥就很難仿制。綜上，此畫(huà)實(shí)為吳湖帆之山水畫(huà)佳作。