當代工筆之我見

吳冬梅

（遼陽市藝術館，遼寧 遼陽 111000）

當代工筆之我見

吳冬梅

（遼陽市藝術館，遼寧 遼陽 111000）

繪畫工筆畫“意在筆先”“意匠經營”與工筆畫裝飾因素的格律化有機結合起來，在充滿感受、靈性的意象造型中，豐富發展了工筆畫語言。

工筆畫；靈性；語言

中國工筆畫已有千年余年的發展歷史，她以精勾細染的語言形式與暢情寫意的水墨畫共同書寫了中國古代繪畫史。

魏晉南北朝是中國工筆畫發展的重要階段，在當時開放的社會背景下，工筆畫也在融入外來語言的基礎上形成新的面貌，以莫高窟為代表的壁畫表明這一時期工筆畫的題材具有濃厚的宗教色彩，作品變得濃艷了，工筆畫表現手法得到了進一步的完善，與這一開放的文化時期相類似，上個世紀80年代以來，我國又迎來了改革開放的春風，西方思潮的進入，外來文華的沖擊使我們精力了比南北朝時期更為劇烈與深刻的文化變革。當代工筆畫既表現出對當代文華的極強適應力，同時更面臨著新的挑戰。

開拓與發展是當代工筆畫對這一挑戰的回應，當代工筆畫實現著對古典工筆畫語言的全面超越與發展。這是在一個心靈世界和物質世界全新展開的背景下，重新審視古典工筆畫的樣式與價值體系，并廣泛借鑒當代世界優秀視覺藝術，對工筆畫語言形態進行的全方位的開拓與發展。首先是工筆畫語言上的開拓，表現語言是當代工筆畫與古典工筆畫的重要區別。當代工筆畫打破并與傳統工筆的形線色諸因素構筑特定格律化的裝飾抽象功能則有所上升，實現這一重大變異的主要條件在于引進西方平面構成和色彩構成的意識，其重理性重秩序重視覺張力，重整體效果，與傳統工筆畫裝飾因素的格律化有機結合起來，再與“意在筆先”“意匠經營”的傳統觀念相融合，在充滿感受充滿靈性的意向造型中強化大的線面色彩關系，以新的面貌豐富發展了工筆畫語言。

另一因素是不少當代工筆畫引進了西方繪畫肌理意識，以不同于筆法的多姿多彩的肌理豐富了工筆畫的藝術表現，當代工筆畫進行了多種多樣的嘗試，比如，除中國紙、絹外，引入了日本紙、西畫紙棉布等，變勾線的狼毫為長峰羊毫，并與噴槍、滾刷、海綿等并用，變“三礬九染”為色彩的錯落套疊，變勻染勻凈為時下多見的擦干筆或類似陶瓷的窯變，恰當地講求肌理豐富了畫面的效果。突破了“隨類賦彩”的色彩法則，增加了積、沖、灑、貼等多種探索性的制作方式。

其次是當代工筆畫注重寫意性的拓展，彰顯個性的作品愈加成熟，注重意境的傳達，在發展多樣的表現形式的同時，更注重自身精神內涵的升華。當代工筆畫不局限于一味的“形似”，而更加注重了工筆畫造型意象、夸張變形、“似與不似”等意念中的物象得以提升，如石濤“三川與予神遇跡化”，即主、客體融合，相化合一的意象。其實寫意性確是工筆畫與寫意畫共同的生命和靈魂，缺乏“意”的工筆畫謹毛而失貌，工筆畫融寫意畫的筆法，墨法于工筆創作的現象不但拓展了工筆畫的語言形態，而且也開拓了工筆畫的精神領域，如上個世紀國畫大師齊白石的草蟲精工之極相當寫實，但又意趣深濃，其用筆用墨貫徹了寫的精神，極富繪畫性。這是值得當代工筆畫家認真研究學習的，是當代工筆畫精致而不匠氣以達到工而尚義。

面對當代工筆畫的空前繁榮發展，我們每一位工筆畫家無不歡欣鼓舞，同時感到當下工筆創作還有需要思考加強的地方：

第一，當代工筆畫家要更多地深入生活思考人生，生活是多角度、多層面的，人生是立體而深刻的，采擷的獨到、思考的深廣是決定作品成功的第一步。我認為脫離生活如花鳥畫只注意具象而沒有主觀情感的創造、人物畫沒有內在的情感表現而只有平列或錯落的人物形象等創作狀態，缺少的是追求“不與人同”的意識和觀察，缺乏思考、采擷生活的功力了。

第二，當代工筆畫格調要保持高雅純正，畫家應積極提高綜合素質以警惕“工匠化”，畫家們不光能畫畫還要多讀書，讀古今中外的書，所謂“開卷有益”畫家要通古博今，培養對人生、對生活的廣泛興趣，做一個熱愛生活、修養深厚、興趣廣泛、格調高雅、充滿活力的藝術家，才能畫出無愧于偉大時代的作品來。

繁榮盛世的今天為當代工筆畫的開拓與發展推波助瀾，實現工筆畫藝術的當代復興，推動中國當代工筆畫藝術走向世界的時代已到來，工筆畫家們應以飽滿的激情創作出更好更美的精品力作，以迎接中國工筆畫的再度輝煌。

J222

A

1005-5312（2014）17-0180-01