舞蹈本質的追尋

袁霄

（北京師范大學藝術與傳媒學院舞蹈系，北京 100875）

舞蹈本質的追尋

袁霄

（北京師范大學藝術與傳媒學院舞蹈系，北京 100875）

舞蹈，由心而起，不受任何技術、規矩所限制，是一種心靈最深處的直接表達，就如同回歸最原始的舞蹈——“永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也”，只為表達內心的愉悅而手舞足蹈。

舞蹈；心靈；本質；情感；思想

隨著“舞林爭霸”、“中國好舞蹈”等電視舞蹈真人秀趨于白熱化，越來越多的人關注到了舞蹈藝術，同時也隨著該種比賽形式的出現讓很多舞蹈愛好者在關注國內比賽的同時，也開始關注最先擁有該節目的國外的舞蹈比賽，于是在不同文化背景下的比較便產生了。對比國內外舞蹈比賽，國內的舞者大多擁有纖細的身材，近乎完美的身體素質，無論是軟開度、控制力都擁有很高的水準，他們可以完成很多炫目華麗的技術技巧，迎來肯定的掌聲，但是當我們仔細回味，我們記住的只是技術技巧的刺激與驚艷，卻很少有內心上的共鳴與感動。國外的舞者他們可以沒有完美的身材，沒有優秀的條件，但是他們依然自信地站在臺上，只因為熱愛，他們可以表現任何他們想表現的東西，沒有美丑，只表現真實，因此他們的舞蹈更加自由，總會讓人感慨與驚奇。讓我們不禁思考，國內外舞蹈，因文化背景、表現形式、訓練體系等差異，有著各自不同的特點，但是舞蹈的本質卻是相同的，我們在舞蹈的發展歷程中，應如何牢牢地抓住舞蹈的本質，使它在文化長河中愈加璀璨。

一、舞蹈發展中存在的問題

重形式，輕思想，輕文化；過分強調外在，而逐漸丟失內在是當今舞蹈作品的一大趨勢。當我們為每一個完美的技巧響起掌聲的時候，我們是否會思考技術技巧背后的實際內涵是什么，是推動情節、情緒？還是與舞蹈相背離的炫技？然而在這個看中外在物質的社會里，更多的人只是對于舞蹈的外在技巧產生興趣。

在很多編創的作品都將舞蹈限定在了一個很單一淺層的范疇，單一的獨立于其他因素的動作，也包括技術技巧，通過作品去展示這個舞者有多么深厚的舞蹈功底，用各種炫技讓觀眾看得過癮贏得掌聲，這似乎是每一個編導的潛意識中的共識，只是看哪個編導手段比較高明，是否能將這些技術技巧很巧妙地融合在舞蹈中，不能說這是一種錯誤的做法，因為在這些比賽中確實展現演員基本身體素質是判斷一個演員好壞的根本，但是當我們將舞蹈越來越推向外在技術這一獨木橋時，我們的道路將是越走越窄。當舞蹈作品審美引導功能也偏離了舞蹈應有的軌道，剩下的也只是對市場被動的迎合。

同時對于舞者而言，為了參與比賽而單純地訓練動作，為了迎合技術技巧而加大訓練力度，甚至只是訓練一個作品便可用上幾年的時間，每一天不停地重復著同一個作品，那么請問，有多少舞者在這樣的訓練模式下仍然發自內心地喜歡舞蹈，有多少舞者在幾千甚至上萬次地重復一個作品時還對這個作品抱有熱情，于是培養的都是身體非常好用，卻沒有任何想法、程式化的舞者，如同沒有靈魂上了發條的人偶。他們如愿地參加了比賽，如愿地獲得獎牌，他們又成為了下一批舞者們的典范，這樣的訓練就在這個過程中不斷地重復重復，丟失了越來越多曾經對舞蹈抱有幻想的舞者，卻造就了越來越多只會做動作的舞者。

二、舞蹈本質

舞蹈作為一種社會形態，起源于古代人類勞動生產、戰斗操練、性愛活動，以及圖騰崇拜、巫術、宗教祭祀活動，是一種表現情感、思想、意識等內在精神的需求，一種思想和情感的釋放。

舞蹈藝術在中國的文化長河里源遠流長，它有著自身的歷史背景，現存在的每一種舞蹈都有它自身的文化內涵。

舞蹈是一種肢體語言，應該是我們內心最直接的表達。就像人們在說謊時會有一些表情或動作上的細微特點，很多時候在我們沒有意識到的時候，動作已經出賣了我們內心的想法。因此舞蹈的出發點，舞蹈的動機都是內心。萬素老師曾經說過：“當舞者只關心技巧、注重技巧、追求漂亮動作，集體無意識的只接受某一種美及審美意識，會讓我們逐步地偏離舞蹈之本，讓舞蹈越來越窄，讓能愛舞蹈的人遠離舞蹈，讓在愛舞蹈的人懷疑舞蹈，舞蹈對人性的關愛以及對身心的涼意將不再被人們感知和受用。”這正是很多舞者所在的狀態中，她們在懷疑，在遠離，在迷茫中徘徊，是因為她們一直看著的是自身的舞蹈外在動作，是鏡子中自己的動作是否美麗，但忽略了舞蹈的本質——意識，對舞蹈真誠。

舞蹈是一切藝術之母，美國舞蹈教育家“道布勒”曾說過“只要人們對生命與宇宙有所反應，舞蹈就會存在”，它是源自生命的藝術，是對于生命的感悟，是一切藝術之母，在人類的語言還沒有形成之前先祖就運用肢體傳達交流，伴隨著人類的出現而出現。這些都說明了舞蹈它不僅僅只是一種舞臺上的娛樂方式，不只是我們普遍審美意義上的美妙舞姿，它擁有它存在的更深層次的價值。對于它價值的開發與運用不能僅僅局限于一個方面，也不能局限在形式的范疇。

三、心靈之舞

楊麗萍的《雀之靈》之所以成為經典，是因為它的純粹，單純的動作，沒有過多的燈光和舞臺的修飾，卻給人以心靈的震撼，她只是一個人在舞蹈，與比賽無關，與舞臺無關，這是一場心與心的對話，是一場心靈的舞蹈。如同胡爾巖說的：“舞蹈，就是以心靈駕馭身體，以身體表現心靈的藝術”。我們將舞蹈的發生永遠鎖定在由心而發，由心而舞，那么無論給它再加上更多外在的燈光、服裝等都是錦上添花，而不再是沒有靈魂的舞蹈。

[1]彭銳丹.芻議如何讓舞蹈回歸其本質.貴州民族報,2013年3月27日第C02版.

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