舞蹈運(yùn)動(dòng)空間調(diào)度中的邏輯思考

張辰晨

（中國(guó)藝術(shù)研究院，北京 100028）

舞蹈運(yùn)動(dòng)空間調(diào)度中的邏輯思考

張辰晨

（中國(guó)藝術(shù)研究院，北京 100028）

舞蹈是時(shí)、空、力的藝術(shù)，任何一種舞蹈形式都離不開這三個(gè)要素中的任何一個(gè)而存在，沒有不占用時(shí)間的舞蹈，亦沒有不占領(lǐng)空間的舞蹈，更沒有靜止不動(dòng)的舞蹈，因?yàn)椋坏┥眢w發(fā)生動(dòng)態(tài)行為，哪怕甚是輕微，也一定是作為發(fā)力源頭的身體內(nèi)部的肌肉組織為之提供的生理動(dòng)力，概莫能外。舞者真切的在時(shí)間與空間中發(fā)力、跳躍、奔跑、著地、翻滾、旋轉(zhuǎn)，在不同的運(yùn)動(dòng)空間中施展舞動(dòng)身體的無限活力與創(chuàng)造無窮的形式意味，我們卻又很難抓住時(shí)間與空間的實(shí)體。時(shí)空可以被感知，卻不能被觸及，可以被意識(shí)，卻無從把握。舞蹈的美讓我們心向往之，卻又稍縱即逝，舞蹈就是這樣一種讓人無限熱愛又無可奈何的美妙藝術(shù)。

舞蹈；運(yùn)動(dòng)空間；邏輯思維

人體的運(yùn)動(dòng)在由兩種“三個(gè)平面”構(gòu)成的立體空間內(nèi)進(jìn)行，一種平面是高、中、底的平面，另一種是“門”平面、“輪”平面、“桌”平面。第一種是以高度作為標(biāo)準(zhǔn)將空間分為上、中、下三個(gè)部分，舞蹈中的身體除腳以外，還有其他部位接觸地面的動(dòng)作一般屬于低空間動(dòng)作，站立在地面上進(jìn)行的動(dòng)作屬于中空間動(dòng)作，包含跳躍因素的動(dòng)作屬于高空間動(dòng)作。第二種是以方位作為劃分標(biāo)準(zhǔn)的，“門”平面，也稱額狀面，指沿左右方向?qū)⑷梭w縱切為前后兩部分的切面。“輪”平面也稱矢狀面，指沿前后方向?qū)⑷梭w縱切為左右兩部分的切面。“桌”平面也稱水平面，指將人體橫切為上下兩部分并與地面平行的切面。各空間因子之間如何組合、結(jié)構(gòu)是多值邏輯在舞蹈中的真實(shí)體現(xiàn)，一個(gè)命題可以不是二值的，沒有唯一的真值與假值，就如空間組合形式可以有無數(shù)種可能與形態(tài)，變幻莫測(cè)，以至于產(chǎn)生無窮多值，這也這是舞蹈魅力之所在。

一、在高、中、低空間中調(diào)度的邏輯性

在舞蹈中，中部空間是舞蹈表現(xiàn)集中運(yùn)用也是占主導(dǎo)地位的空間層面，但是長(zhǎng)時(shí)間單一空間的行動(dòng)方式極易使觀者產(chǎn)生視覺與審美疲勞，需偶有高空的沖破與低空的下沉，才能在對(duì)比中更突出不同空間的優(yōu)勢(shì)與沖擊力。高、中、低三個(gè)不同高度的空間對(duì)比可以增加舞蹈運(yùn)動(dòng)幅度與增大運(yùn)動(dòng)空間占有率，提升舞蹈觀賞性，放大舞蹈“有意味的形式”的輻射面積與思想情感的感染力。從低到高或從高到低依次的空間改變是觀者視覺逐漸上移或逐漸下移的過程，具有視覺上的延續(xù)性與思維邏輯上的連貫性，給人以連續(xù)不斷的舒適感、順從感、協(xié)調(diào)感與和諧感。反之，割裂空間之間的連續(xù)性，從低空直接躍入高空，或從高空徑直墜入低空，放棄中空的過渡性承接，將給人以強(qiáng)大的視覺沖擊力、肢體潛力延伸的強(qiáng)勁張力與思維邏輯的間歇停頓與重構(gòu)，這類動(dòng)作適于展現(xiàn)旺盛蓬勃的奮爭(zhēng)與渴望或絕望頹然的沉淪與湮滅。除此之外，如若以空間的連續(xù)性縮短一倍，只將目光聚焦于高空與中空或低空與中空之間的連續(xù)性，空間對(duì)比值減小，動(dòng)作浮動(dòng)振幅降低，視覺聚焦范圍縮短，對(duì)人的感官刺激性也相應(yīng)降低，邏輯思維的時(shí)長(zhǎng)被縮短，處于較為平緩、自然的狀態(tài)。然而，如若將這類動(dòng)作進(jìn)行反復(fù)重復(fù)，突破性較之空間對(duì)比強(qiáng)烈的高低空雖然弱之，但卻給人以壓抑、掙扎、猶豫、偏執(zhí)，甚至病態(tài)的獨(dú)特審美體驗(yàn)。

二、在“門”平面、“輪”平面、“桌”平面空間中調(diào)度的

邏輯性

在“門”平面空間中向左右延伸的空間調(diào)度運(yùn)動(dòng)中，舞者的運(yùn)行軌跡平行于觀者視野，與觀者的心理距離保持不變，給舞臺(tái)空間左右兩端以視覺與心理上的外延性和延伸性，拓展動(dòng)作元素閾值的橫向范酬。在“輪”平面的前后延伸的空間調(diào)度運(yùn)動(dòng)中，觀者視野由遠(yuǎn)及近或由近及遠(yuǎn)形成一種由心理距離長(zhǎng)短變化所引發(fā)的審美期待，由遠(yuǎn)及近的壓迫感與由近及遠(yuǎn)的縱深感拓展舞臺(tái)的前后表現(xiàn)空間。“門”平面與“輪”平面內(nèi)動(dòng)作軌跡有波浪線、折線與直線等形態(tài)，波浪線的圓潤(rùn)溫和給人視覺以柔美、自由、輕松、雅致之感，直線昭示平鋪的直白與坦然，折線則呈現(xiàn)轉(zhuǎn)折與驟變的猝然。將波浪線與折線結(jié)合運(yùn)用的空間質(zhì)感頓時(shí)趨于倉(cāng)皇、焦灼、躁動(dòng)、不安，兩者之間反差性十足的空間軌跡排列給人以極強(qiáng)視覺刺激與思維振幅的臨時(shí)性變化。將波浪線與直線結(jié)合，對(duì)視覺刺激性明顯下降，低振幅波動(dòng)給人以平緩、安靜的空間質(zhì)感，輕柔、飄逸與簡(jiǎn)潔、直白的銜接或穿插既抹去純直線空間調(diào)度的單調(diào)、呆板，更突出直線調(diào)度的優(yōu)勢(shì)，將直爽、干脆的直線特色融于曲線的蜿蜒、曲折之中，別具滋味。直線與折線的結(jié)合給予人“平地一聲雷”的錯(cuò)愕之感，對(duì)人的感官刺激與思維活躍性的激發(fā)持久且強(qiáng)烈。“桌”平面內(nèi)曲線運(yùn)動(dòng)的百轉(zhuǎn)千回平添幾分悠揚(yáng)的韻味。舞臺(tái)視點(diǎn)被聚焦于某段曲線運(yùn)行軌跡所屬的空間，離心或向心的變化，同樣會(huì)形成審美空間距離在一定范圍內(nèi)的波動(dòng)，但由于這種波動(dòng)的幅度與延伸度低于令兩個(gè)平面，且平行面與觀者的視覺角度處于平行狀態(tài)，相較于與人的視覺成九十度的平面，運(yùn)行調(diào)度的直觀性減弱，較少帶給人以猛烈的感官體驗(yàn)與審美刺激。

任何一個(gè)舞蹈作品乃至任何一個(gè)舞蹈動(dòng)作都是在由這兩種“三個(gè)平面”所組成的立體空間內(nèi)展開的。不同的舞臺(tái)調(diào)度喚起觀者相應(yīng)的感官體會(huì)與思維對(duì)位，不同的運(yùn)行軌跡激發(fā)不同的邏輯解構(gòu)與重構(gòu)。舞蹈藝術(shù)在美與情感的交織空間中深刻引導(dǎo)觀者的思維指向性遞進(jìn)式，甚或跳躍式地愈發(fā)趨近于舞蹈藝術(shù)本質(zhì)規(guī)律的核心，幫助觀者更專注地欣賞舞蹈，更深刻地理解舞蹈，更精準(zhǔn)地把握舞蹈、更翔實(shí)地品味舞蹈。

[1]劉建,潘多玲.舞蹈身體的群言——舞臺(tái)調(diào)度[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào), 2009年01期.

J705

A

1005-5312（2014）17-0110-01