貝多芬《告別》奏鳴曲的分析與演奏

王棟魁

摘要：《告別》奏鳴曲是貝多芬的作品，創作于他的鼎盛時期，是貝多芬親自冠名標題的作品。本奏鳴曲是一首充滿真情溫暖的作品。他的隱含之義是樂觀的，所表現的情緒也是非常的細膩。基于此，以《告別》奏鳴曲為對象，著重從創作背景、曲式結構、演奏要點三方面進行闡述，以期對鋼琴演奏有所啟示。關鍵詞：創作背景；曲式結構；演奏要點中圖分類號：J624.1文獻標志碼：A文章編號：1001-7836（2014）05-0127-02路德維希·凡·貝多芬（1770—1827）是偉大的德國作曲家、維也納古典樂派的代表人物之一，被世人尊稱為“樂圣”。他的32首鋼琴奏鳴曲被稱之為西方音樂的“圣經新約”[1]。

降E大調，第二十六首81號a奏鳴曲《告別》，每個樂章均由貝多芬親附標題，這種情形在他的所有鋼琴奏鳴曲中還不曾有過。貝多芬稱這首奏鳴曲為“有特性的奏鳴曲”，每個樂章的名稱為：Dad Lebewohl告別；Abewesenheit別后；Das wiedersehn重逢。在對標題性原則的運用上，本奏鳴曲是極為突出的，每一樂章的文字標題在三個樂章發展上是前后貫穿的，構成了一個非常完整的整體。一、創作背景

《告別》奏鳴曲，寫于1809至1810年。是貝多芬為了獻給無論在經濟上還是精神上都很支持自己的學生兼友人，意大利皇帝雷奧波多二世之幼子魯道爾夫大公而寫的。

1809年4月9日，奧法戰爭爆發，拿破侖的軍隊把維也納的軍隊重重包圍，魯道爾夫大公為了暫避戰火，于5月4日離開維也納。貝多芬在魯道爾夫大公離開之后寫下了這首奏鳴曲第一樂章，并在草稿簿上特別注明“告別，1809年5月4日維也納。尊敬的親王，魯道爾夫大公出發之際。”[2]4221809年10月14日，奧法戰爭結束。1810年1月30日，闊別了九個月的魯道爾夫大公又回到了維也納。為了表示大公不在時的寂寞難安的心情，貝多芬于1809年10月間完成了題為“別后”的第二樂章。在標有“重逢”的末樂章草稿上，貝多芬以興奮的重見之情寫下“1810年1月30日，尊敬的親王，魯道爾夫大公歸來。”[2]422貝多芬正是以拿破侖侵占維也納，大公離去為背景而創作了這首奏鳴曲。二、曲式結構

1第一樂章：《告別》，柔板，降E大調，2/4拍子；轉快板，降E大調，2/2拍子

第一樂章的形式是壓縮的。在引子開始處是柔板部分。引子最初的三個四分音符是“告別”的動機（g-f-e），一直貫穿著整個樂章。引子的四分音符相當于快板部分的全分音符。

呈示部分十分壓縮。主題由結束在屬和弦上的12小節的樂句組成，它的性質是熱烈激昂的。連接部有6小節，它轉入第二主題，這個主題是一個擴大的15小節的樂句。結束部以引子的“告別”動機為基礎，并且與第一和第二主題相反，具有從容不迫和安詳溫柔的性質。

不大的展開部是建立在告別動機和主要主題動機加工的基礎上，在展開部的結尾處又轉入了一系列平靜的和弦，它們是全音符的級進，最后停在高音聲部的降A音上，接著再現部開始了。

再現部與呈現部的區別并不大，通過四個連接小節（來自“告別動機”的全分音符的級進），轉入龐大的尾聲。尾聲最初以主部主題為基礎（19小節），在f小調和降e小調上。尾聲的其余部分（75小節）以引子的動機（“告別動機”）為基礎，并且牢牢地守在降E大調上。2第二樂章：《別后》富有表情的行板，c小調，2/4拍子

第二樂章的性質是富于表現力的悲傷的，但絲毫不多愁善感。它從8小節的樂段開始，這一樂段在主調（c小調）上以不完全終止結束。新段落在f小調上開始，仿佛是二部曲式的第二部分，可是它的第二樂句（g小調上第一主題的反復）在屬三和弦的六和弦上突然中斷，并且轉入高聲部的單聲部華采進行。這進行引向G大調上的第二主題。第二主題的陳述（6小節）從調性上看并沒有結束，而通過向g小調c小調的離調導致再現部。

再現部向f小調（下屬調）轉移，并且是壓縮了的，第二段緊接著4 小節的樂句（在降b小調）上開始，第一主題也在f小調上開始，也在屬音上突然中斷。單聲部華采重現（在f小調上），它引向第二主題。第二主題在C大調上開始。并且通過f小調和降b小調導致進入末樂章的6小節的過渡。這個過渡建立在第一主題素材的基礎之上。它在c小調屬和弦上開始，接著轉入降E大調的屬和弦，由此開始奏鳴曲的第三樂章。

3第三樂章：《重逢》極活潑的，降E大調，6/8拍子

本奏鳴曲第三樂章從頭到尾煥發著光明喜悅之情。末樂章有10小節引子（降E大調屬和弦上的十六分音符經過句）開始。

第一主題是一個6小節樂句，作為旋律的高聲部是均勻的八分音符進行。當主題反復時，旋律聲部便轉入左手。反復以后是一個很大的擴充段，十六分音符進行出現了，全段最后向屬調（降B大調）離調。十六分音符進行停止，連接段開始了。單獨的八度音（ff）先在降G大調六和弦上（四小節）。后在F大調六和弦音上（也是四小節）。接著這些和聲以另一種陳述形式進行了反復（也是兩次都是四小節）。F被p而代之；左手出現了八分音符的重復和弦，而右手則是由三個音符帶倚音組成的音型。緊接著是在屬調（降B大調）上的副部，它悠長如歌，在顫音般十六分音符進行的背景上陳述出來。第二主題的陳述相當長（29小節）。它的性質是幸福戰栗的，一切以音響和輝煌的經過句（ff）結束。

展開部并不大（28小節）。它建立在主副部主題材料的基礎上。展開部在降e小調開始。頗多意外地離調（降G大調、B大調、G大調、降A大調）。展開部使人覺察不到地轉入了再現部。

在再現部里，主要的陳述稍有壓縮，可是比以前富有技巧（八度）。過渡的段落轉移到降C大調和降B大調的六和弦上。第二主題（降E大調上）的陳述與呈現部相同。最后加上一個尾聲。

尾聲（poco andante）以主部的主題材料為基礎。具有異常明亮的即興性質。（延長號以后）它以歡騰的6小節（Tempo1）結束。三、演奏要點1第一樂章endprint

1（espressivo）要注意引子最初右手的三個四分音符（g-f-e）的動機，這個動機是形成全樂章的骨干。5高八度重復前樂句的終止。右手B音和降B音之間不應有連線，因為動機在B音上結束，而在降B音上是新動機的開始。7 P的性質。“告別”動機第二次進入了。19第一拍是Sf音量。而后緊接的是P的性質，右手的八度旋律音要感動般地連奏奏出。25“告別”動機隱伏的出現，左手再流動些，讓八度的旋律線條歌唱地彈出。29自然地加固調性，雙手反向進行要注意音的連貫，句感要清楚。58第一個結束主題，是重復終止，聲部的表現更進一步。62第二個結束主題，以微弱的力度安靜地向前移動，注意“告別”動機的出現。91 f的性質。和聲的旋律線條清楚。93注意突然的p。94全音符的和弦是明顯增大的動機，必須十分有分量地保持到底，全音符和弦的級進下行可以（dim）。110再現部，要按規定準確地奏出。197（dolce）整個段落必須嚴格速度，仔細地表現貝多芬的一切力度變化。左右手一定要彈得十分連貫、流動。243 p的性質。低音聲部要保持連貫，速度至終保持不變。245降E大調上行音階使人明顯感到標題“告別”的氣氛。

2第二樂章

1主要主題音調非常富有感情，是p的性質。8主題的完全終止，（cresc）可以慢慢推進。14注意最后四個音是半連音效果。15（cantabile）要準確細膩地作出各種奏法，把感情自然地詠唱出來。21再現部。要突出七和弦的作用。39 pp性質。左手的八分音符要連貫，充滿希望地等待屬七和弦出現，然后流瀉到末樂章。

3第三樂章

1 f的性質。在右手的十六分音符進行中應始終感覺到是六個八分音符的脈動，而十六分音符應當分成兩個音一組。11 p的性質。左手的和弦可以彈得輕柔些。17 cresc主要主題移向低音聲部。23右手采用了八度分解的形態與左手的連貫進行，主題依然浮現在低音聲部。29 ff的性質。右手六度分解做出一個燦爛的經過句，左手的密集和弦伴奏顯得有些急噪，注意速度不能過快。37應當把四分音符彈得短促些，可都收在延長的踏板里。45 p的加入，這整段應彈得輕盈透亮。73右手的和弦斷奏要彈得干脆，左手始終是連貫的。82展開部。右手上單個短促的四分音符應當與左手八分音符聯合成連貫的八分音符進行。83要細膩地表現由右手八度陳述出來的上行樂句，可以有（cresc）推進。104要的是平穩的p，所有的模仿要清楚地表現出來。110再現部。八度的旋律進行要彈得豐滿，左右手的連斷奏應準確。177尾聲（Poco Andante），這是貝多芬在快板樂章結束前常采用的放慢手法。190 pp的性質。延長號可以自由處理。191（TempoⅠ）以強音的力度，在高昂歡騰的氣氛中結束。

總之，《（告別）奏鳴曲》從曲式、演奏上，還會有不同的理解和處理。鋼琴藝術只有領會作者的意圖，才能在遵循原作的基礎上演奏出美妙的音符。參考文獻：[1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].北京：世界圖書出版公司，1999：174.[2]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學出版社，1994.[3]貝多芬鋼琴奏鳴曲集（第二卷第二分冊）[M].北京：人民音樂出版社，2000：179-195.endprint