《白日焰火》：刁亦男的抄襲、漠視與簡(jiǎn)單粗暴

電影《白日焰火》的前期劇本創(chuàng)作，是在2008年。此時(shí)，恰逢日本小說(shuō)家東野圭吾的小說(shuō)《白夜行》在中國(guó)大陸出版。該部小說(shuō)，是九十年代末期日本最暢銷(xiāo)的懸疑小說(shuō)之一。電影《白日焰火》與小說(shuō)《白夜行》在人物構(gòu)建與故事推演中，基本重疊。或許因?yàn)檫@個(gè)原因，電影《白日焰火》項(xiàng)目于2008—2009年在以“非商業(yè)電影與紀(jì)錄片”著稱(chēng)的荷蘭鹿特丹國(guó)際電影節(jié)上，沒(méi)有融資來(lái)一分錢(qián)。

2010年，該項(xiàng)目在上海國(guó)際電影節(jié)某位領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷下，逐漸找到明朗的投資方，最終在一波三折中，于2012年年底正式開(kāi)機(jī)拍攝（2011年，已經(jīng)部分拍攝）。該戲的編劇、導(dǎo)演刁亦男，在《白日焰火》之前，有《制服》與《夜車(chē)》等作品，風(fēng)格近似荷蘭鹿特丹電影節(jié)的非商業(yè)電影模式，但為何在向來(lái)喜歡資助中國(guó)非商業(yè)電影的歐洲電影節(jié)上“無(wú)人問(wèn)津”，這其間有沒(méi)有電影劇本本身對(duì)日本小說(shuō)《白夜行》的大幅度“借鑒”而引起的投資人們的抵觸，則需要仁者見(jiàn)仁了。

除了小說(shuō)《白夜行》在日本被改編為電視劇之外，該故事還于2009年被韓國(guó)改編為同名電影，在2011年被日本改編為同名電影。《白日焰火》的整體故事構(gòu)建和人物命運(yùn)關(guān)系，與小說(shuō)《白夜行》別無(wú)二致。如果說(shuō)電影是一座建筑的話(huà)，那《白日焰火》的圖紙乃至于磚瓦水泥，都是《白夜行》的。然而，這些建筑材料與圖紙構(gòu)想，在刁亦男導(dǎo)演的手中，又完成了一種中國(guó)東北風(fēng)的構(gòu)建，雖然這種“東北風(fēng)”是否貼近真實(shí)的東北生活，依舊值得深度質(zhì)疑。可以肯定的，是刁亦男導(dǎo)演完成了一次日風(fēng)中漸的嘗試。

刁亦男導(dǎo)演的作品《制服》以北方某工業(yè)凋敝城市為背景，而接下來(lái)的作品《夜車(chē)》則以西部某小城市為背景，這兩個(gè)城市的選擇，均極具地域特征。《白日焰火》選擇落筆東北，也是導(dǎo)演對(duì)早先創(chuàng)作環(huán)境的“輕車(chē)熟路”。但是，如果說(shuō)《制服》是某工業(yè)凋敝城市下的原生態(tài)生活縮影的話(huà)，那《白日焰火》顯然是將舶來(lái)的故事套用在了北方自然環(huán)境之中。

該部電影中的人物性格與行為動(dòng)機(jī)，均具備鮮明的日本文學(xué)的特點(diǎn)。刁亦男導(dǎo)演之所以選擇自己所熟悉的東北重工業(yè)環(huán)境區(qū)，正是試圖利用“中國(guó)環(huán)境”來(lái)沖淡這個(gè)“日本味道”。但是，故事的靈魂已經(jīng)決定，自然環(huán)境的改變不會(huì)抹殺故事本身的文化特征。如果說(shuō)《制服》是以中國(guó)人對(duì)制服身份的認(rèn)可為故事靈魂的話(huà)，那將其置換到日本環(huán)境中，則顯然水土不服。《白日焰火》反之亦然。類(lèi)似的例子，是創(chuàng)意寫(xiě)作的嚴(yán)歌苓將法國(guó)作品《危險(xiǎn)關(guān)系》置換到中國(guó)上海的不倫不類(lèi)。

因此，《白日焰火》對(duì)東北的描摹，只建立在“利用”基礎(chǔ)上，而非發(fā)自?xún)?nèi)心地刻畫(huà)。所以，在該部電影中，我們雖然可以見(jiàn)到充斥遍野的東北自然環(huán)境、東北方言、東北爺們的好斗性格乃至于“東北廠(chǎng)區(qū)娘們”的“浪”的特征，但這些，并未對(duì)故事主核做出任何有價(jià)值的服務(wù)。臺(tái)北腔的桂綸鎂一開(kāi)口，便可以讓整部電影立馬于東北騰空而起。

刁亦男導(dǎo)演對(duì)東北文化的漠視，還建立在他對(duì)東北自然環(huán)境的強(qiáng)勢(shì)植入與“不聞不問(wèn)”基礎(chǔ)上。尤為需要質(zhì)疑的，主演廖凡與桂綸鎂在哈爾濱冬季的摩天輪上頂風(fēng)野戰(zhàn)的部分，是否考慮到人在零下二十度以下的時(shí)候的真實(shí)生理反應(yīng)問(wèn)題？

對(duì)東北冬季溫度的漠視與對(duì)根本上不符合東北性格的主演桂綸鎂的選擇，只是刁亦男導(dǎo)演簡(jiǎn)單地對(duì)待劇本的一個(gè)小明證。該戲最大的問(wèn)題在于，編劇、導(dǎo)演對(duì)人物性格推動(dòng)下的劇情轉(zhuǎn)折的無(wú)能為力與強(qiáng)力為之。廖凡飾演的警察已經(jīng)去了工廠(chǎng)做安保，為何要介入此案的調(diào)查？桂綸鎂飾演的角色為何在只見(jiàn)了這個(gè)喬裝來(lái)的“警察”幾次之后便心生愛(ài)戀？乃至于，廖凡飾演的警察在幾年前的抓捕失敗后就酗酒成性，是否是對(duì)成龍《警察故事》的概念抄襲？

優(yōu)秀的電影，建立在對(duì)本土文化的認(rèn)知與故事化處理上，刁亦男導(dǎo)演舶來(lái)日本小說(shuō)，嫁接?xùn)|北環(huán)境，造成以上問(wèn)題，也在所難免。