扎布羅夫繪畫色彩與肌理語言解析

原春鳴 （安康學院 陜西安康 725000）

扎布羅夫繪畫色彩與肌理語言解析

原春鳴 （安康學院 陜西安康 725000）

扎布羅夫的藝術創作以肖像為主，但是與傳統人物肖像表現手法不同，他將丙烯、木炭、鉛筆等多種材料結合起來，強調肌理語言的美感，畫面色彩含蓄凝重，肌理表現豐富，藝術家將當代的材料藝術與歐洲傳統技法完美結合，藝術語言獨特，材料語言對繪畫主題貼切的表達，深刻的揭示了人類靈魂深處的孤獨與疏離。

色彩；肌理；材料

鮑里斯?扎布羅夫(Boris Zaborov)是當代著名的肖像畫大師，他的繪畫作品藝術語言獨特。他將多種材料結合在木板和畫布上作畫，畫面色彩單純，材料語言豐富，常表現出懷舊的情緒；他強調肌理語言的運用，畫中人物斑駁隱現，似與觀者進行心靈的交流，讓每一位看到他畫作的人都難以忘卻。本文著重從藝術家的色彩語言與材料語言方面進行解析，

色彩是繪畫的基本語言要素之一，是藝術家傳達情感的重要手段。藝術家運用自己的想象力和創造力，根據畫面需要自由的使用色彩進行藝術創作。顏色感是藝術家所特有的一種品質，是藝術家所特有的一種掌握色調并進行構圖的一種能力，是藝術家進行藝術創造的一個基本因素。色彩是人們心靈深處情感的表露，是藝術家情感表現的物質載體。

扎布羅夫在色彩的運用上，帶有鮮明的主觀色，色彩單純統一。他靈活的運用色彩規律，把自己內心世界的情感真實化外在化，以獨特的色彩語言手段，表達出個人的哲學理念以及審美體驗。扎布羅夫的繪畫色彩直追古典主義精神，卻又更強調自我情感的抒發與表達，他的畫面色調單純，沒有強烈的冷暖對比，褪色懷舊的色調糅合著斑斑駁駁的劃痕，蘊含了訴說不盡的往昔的回憶，這種朦朦朧朧的意境，將藝術家無限悲涼的情感審美體驗表達的深刻感人。大量灰色調的運用，棕灰、黃灰，綠灰，紅灰形成雅致而感受的色彩氛圍，憂傷的使人落淚，不同色彩象征性的運用，突出畫面懷舊情懷的表達。他還受到東方繪畫的影響，參照清朝舊照片，畫了一些只有黑白單色和線條的作品，這些作品既有東方繪畫的神韻又有西方古典的精神。

例如作品《沙發中的少女》，整個畫面呈現暖紅灰的色調，暖色中透著明度與純度接近的灰綠色，綠色是底層色，通過打磨等手段顯現出來，豐富了畫面色彩層次和空間。主人公身著白色的披肩，懷抱白色小狗，頭發與腿在沙發上的深褐色的投影形成畫面最重的色塊，這幾塊最重與最亮的顏色緊密相鄰并處于畫面中心，把觀者的眼光從冷暖對比的相對較熱烈背景上拉回到人物的面部，沙發靠背上幾抹淡淡的暖紅色使畫面有了一些生氣。畫面的色彩表現及其富有感染力，整體單純而不單調，簡潔而不簡單，藝術家用高超的藝術手法將紅與綠，黑與白這樣對比強烈的色彩，統一在同一灰度的色調里，沉靜中透著些許神秘悸動。扎布羅夫的繪畫不尋找色彩表面的冷暖給人視覺上的刺激，他挖掘更深層的精神上的情感表現，低純度、弱對比、簡單的幾種顏色再與現代材料語言相結合，形成了他畫面與眾不同的色彩品質。這種沉著的色彩品質是藝術家哲學觀的物化，是他對人生、對社會的思考，是他與靈魂的對話，是對生命本質的揭示。

在分析扎布羅夫的繪畫色彩時，除了表面的色彩規律的運用，更應該仔細理解藝術家在這樣的畫面色彩背后，所蘊含的強烈的精神指向和象征性。從藝術家其他的畫作中可以感受到，藝術家的思想情懷靠色彩來表達，他不是完全再現自然真實的色彩感受，而是依據畫面主題和需要進行再創造，利用色彩的象征寓意，折射出獨特的審美和意蘊，使色彩服從了繪畫創作的精神感受。從他大量的作品中可以看出，統一、整體、單純的色彩具有強大的精神性，他的畫面色彩是通過一層層罩染、覆蓋、打磨等間接手法結合直接畫法完成的，所以顯得層次豐富、十分厚重，畫面的色彩也沉著而又有分量感，簡約的構圖也起到了加強色彩象征性和表現性的作用。

肌理在畫面中的應用是藝術家審美情趣的寫照，在材料藝術中扮演著重要的角色。在傳統繪畫中，藝術材料只是一個載體，但在現當代藝術中，高科技迅猛發展直接影響了藝術家的藝術觀念，藝術家逐漸認識到材料本體語言的審美價值和文化內涵。扎布羅夫把肌理語言提升演變成其繪畫作品的視覺主體，這種材料語言成為藝術家與觀者思考和對話的橋梁，成為一種可以演繹、轉化的精神符號，從而實現了藝術家的哲學觀念的表達。扎布羅夫在傳統繪畫與當代藝術中找到了一個非常恰當的契合點，材料語言在他畫面中的運用，使他不但是一位肖像畫大師，也是一位材料藝術大師。

扎布羅夫畫中的肌理制作程序很復雜，他常用丙烯為主要材料結合鉛筆、炭筆等，利用滴灑、打磨、拓印、刮擦、轉換等技法制作出各種符號和痕跡，仔細研讀他的作品，他畫面中的肌理形態是多樣的，有刀割般的劃痕、粗糙有力的筆觸、細密而彎彎曲曲的痕跡，還可以看到短促有力的劃痕常常出現在人的身體、面部和四肢上。這些疏密不一、大小不同的肌理在畫面中被安排的很有節奏感，形成似夢非夢的意境。顯然，畫家在進行藝術創作時是深思熟慮的，這種肌理劃痕傳遞出一種受到傷害的信息，表達出他內心的感受，使畫面具有很強烈的宿命感和宗教感，畫面上的劃痕和筆觸像刀傷一樣讓觀眾感受到生命之中的隱隱陣痛。扎布羅夫最具代表性的作品還常常借助鑰匙、玩偶、題字、印章等符號化的信息烘托人物形象。他的很多素描作品在精神傳達上更隱晦，在語言表達上也更精粹。肌理的恰當表現不僅包括肌理對質感的摹仿和再現，還包括對畫面總體氛圍的描述，他非常注意建立作品精神傳達與肌理語言之間的聯系，對他來說作品的精神力量是十分重要的。在他的作品中，我們可以感受到童年時期戰爭的經歷對他的影響，畫面中潛藏的精神上的憂郁、孤獨、懷舊傳達出人類恒久的宿命。

從扎布羅夫作品中，我們可以感受到他是一位理性的充滿哲學思辨的藝術家，他造型嚴謹而傳統，結合當代的材料語言，強化了作品的精神指向。扎布羅夫對材料語言的表現是爐火純青的，他善于根據畫面需要制作肌理，以貼合他畫面的情感精神的表達。他獨辟蹊徑，挖掘出丙烯、炭筆、木板、油彩等多種材料中最能充分表達自己情感的那種材料屬性，讓材料肌理的美感為其藝術作品畫面服務，并取得了巨大的成功。他運用肌理自身的美感，借助其構成形式創造出新穎的畫面視覺效果，創作出具有當代感的作品。

扎布羅夫是當代偉大的肖像畫和材料大師，他在材料語言與傳統審美兩者之間，找到了溝通的方式，這種藝術創作的方式根本在于藝術家的精神的訴求，只有獨特的人生經歷與感悟，深沉悲愴的審美體驗，才能創作出這樣深深打動人心靈的藝術作品。

[1]宗白華．美學散步[M]．上海人民出版社，1981．

[2]陳心懋．綜合繪畫材料與媒介[M]．上海：上海書畫出版社,2005．

本文系安康學院2012年陜西省教育廳專項科研計劃項目《坦培拉繪畫材料語言的研究與拓展》（項目編號：12JK0333）的科研成果之一