20世紀80-90年代中國少兒連環畫與日本漫畫

陶克彥 （無錫太湖學院 江蘇無錫 214064）

20世紀80-90年代中國少兒連環畫與日本漫畫

陶克彥 （無錫太湖學院 江蘇無錫 214064）

20世紀80-90年代，中國少兒連環畫和其他中國傳統連環畫一樣，在這一時期由盛而衰。日本漫畫則延續了前一時期的輝煌，成為其動漫產業鏈上最重要的一環。

這一時期的中國少兒連環畫與日本漫畫的表現形式都以多格、長篇為主。中國少兒連環畫在80年代之前也存在，但同其他題材的小人書一樣多為五十開或六十開大小，一幅畫一頁或是四格畫一頁的刊物，圖片旁邊配加說明文字。但80年代開始的少兒連環畫大都擴大到20四開、十六開或十二開，一頁由多格畫面組成，圖中配有較多語言框表現對話，這與日本漫畫表現形式相似。

這一時期的中國少兒連環畫與日本漫畫最為突出的是內容方面的相似，少兒連環畫已經不再以表現現實主義題材內容為主，多以幻想和童話題材為表現對象，如《太空金剛》《超時空猴王》《動畫大王》系列等連環畫表現的都是具有非凡能力的戰士代表正義大戰邪惡勢力。這類帶有暴力色彩的英雄主義題材作品，在日本漫畫中應用得相當廣泛，已經成為一種程式化的東西，這一時期的日本漫畫《龍珠》《圣斗士星矢》《美少女戰士》等大量作品都屬此類。

20世紀80-90年代的中國少兒連環畫和日本漫畫都擁有相似的創作來源，主要為文學作品的改編和作者的想象創作，當時的中國少兒連環畫并不像以往人們認為的那么缺乏想象力。

這一時期的中國少兒連環畫故事富有懸念，情節跌蕩起伏，很多是因為擁有優秀的文學劇本。比如鄭淵潔童話改編的《大灰狼羅克》，李名慈編文，陳力萍等繪畫的《狐貍大偵探福克斯》系列，根據《西游記》和《封神榜》等文學作品中的選段改編的作品《紅孩兒》系列，以及《哪吒三兄弟》系列等。除了文學作品改編，《啰啰大偵探》系列、《動畫大王》系列、《邋遢大王》等作品則是個人或團隊想象創作而成。

日本漫畫同樣如此，這些方法至今沿用。比如《棋魂》是根據作家橫手美智子的小說改編，《源氏物語》根據日本古典小說改編。日本漫畫對于國外的文學名著改編也是相當熱衷的，有的改編并非出于善意，比如對中國古典名著《紅樓夢》的改編，將其改編為色情類的漫畫。

日本漫畫的想象力是有目共睹的，這一時期的《機器貓》《龍珠》《貓眼三姐妹》等都是充滿想象力的創作，使日本漫畫具備了很強的浪漫主義色彩，在日本國內外都取得了很好的經濟效益。

日本有影響力的漫畫作品開始與讀者見面大都是在著名的漫畫期刊上，尤其是《少年Jump》更是日本漫畫期刊中的先鋒平臺。該刊創刊于1968年，90年代初發行量一度突破700萬冊，20世紀80-90年代的《龍珠》《籃球飛人》《城市獵人》等日本最具影響力的漫畫作品都在該雜志上連載。直到現在像《死亡筆記》《海賊王》等日本當代最具人氣的漫畫作品，也是先在該雜志上走紅，才逐步走向電影電視銀幕。

20世紀80-90年代的中國少兒連環畫也有類似的平臺，比如，《孫悟空畫刊》《兒童漫畫》《動畫大王》等。這里重點要指出的是，這時的連環畫刊物與后來出現的《畫書大王》1，以及當代的《漫友》等雜志是有區別的。《畫書大王》《漫友》主旨是發展中國當代卡通漫畫，主要針對日本漫畫而言，形式與風格上受日本漫畫影響很大。但《孫悟空畫刊》《動畫大王》等明顯是從原有的小人書的基礎上發展而來。尤其是《動畫大王》這本雜志，94年一度發行量達三十六萬冊。80-90年代刊登了大量具有一定影響力的原創連環畫作品。如《葫蘆娃》《黑貓警長》《孫小圣和豬小能》《地球神童》等，有一些改編為動畫片如《孫小圣和豬小能》《地球神童》等，有的則從動畫片改編為連環畫，如《黑貓警長》《葫蘆娃》等。該雜志可以說是當時最優秀的集中展示中國原創少兒連環畫的期刊平臺。

不可否認，20世紀80-90年代的中國少兒連環畫存在著許多暴力元素，當代的國產動畫作品中是不允許出現的。比如，《葫蘆娃》中，蝎子精挾持老爺爺，威脅葫蘆娃不成，用刀子捅進老爺爺的心窩。然后，一腳將其踢進萬丈深淵。此片段在動畫片中被拍出，連環畫中也同樣完整載入。更具典型意義的是偵探題材的連環畫。像《狐貍大偵探福克斯》系列、《啰啰大偵探》系列，故事以探案為主要內容，免不了出現大量的兇殺情節，有時還刻意營造出一些詭異氣氛。這些故事對于青少年觀眾極具吸引力，當時的審核部門也予以認可。

至于日本漫畫中的暴力元素自然更加突出，前文提及的漫畫作品許多都是以表現暴力題材為主的，像《圣斗士星矢》《龍珠》《北斗神拳》等去掉打斗內容簡直難以成為完整的作品，《名偵探柯南》幾乎每一篇都有兇殺內容。即使是非暴力題材的作品如《籃球飛人》《網球王子》等，打斗也往往成為點綴出現在作品中，這些元素往往與情節配合得恰到好處，青少年被深深吸引其中。

20世紀80-90年代的中國少兒連環畫與日本漫畫發展的不同，集中體現在受重視程度上，日本漫畫在國內受重視程度很高，而中國少兒連環畫卻逐漸談出了人們的視線。直到今天，在振興國產動漫呼聲高漲的條件下，人們還只是把目光投注在趕超日美動漫上，幾乎沒有人關注過中國少兒連環畫80-90年代的短暫繁榮。

20世紀80-90年代比較有影響的中國原創少兒連環畫作品大部分沒有改編為動畫片。比如80年代末90年代初由梁挺博士創作的43卷科幻連環畫《超時空猴王》曾經在青少年讀者中引起過轟動，作品風格鮮明，情節頗有氣勢，但最終也沒能制作成動畫。直到90年代中期，只有《動畫大王》刊登的《孫小圣和豬小能》以及少數鄭淵潔童話改編的少兒連環畫曾經搬上過銀幕。

反觀日本動畫片的主要創作來源便是漫畫，幾乎找不出幾部日本動畫片沒有漫畫原作的，而且只要在《少年Jump》這樣的期刊上刊登過的作品幾乎都要被翻拍成影視動畫，由于這些作品首先已經經過了漫畫市場的檢驗，所以拍成的動畫片收視率不成問題。

90年代以后，中國少兒連環畫日趨于低幼化年齡定位，比如《動畫大王》90年代中期改版以來，便成為主要面向學齡前兒童的讀物，原來的青少年讀者群實際已經淡出其主要受眾群體。反觀日本漫畫在其國內的市場定位，各個年齡段的作品都有，讀者尤其是青少年讀者有足夠的選擇空間選擇自己喜歡的漫畫讀物，漫畫產業推動了動畫產業的興盛，也使動漫成為日本文化出口的重要商品。

20世紀80-90年代的中國少兒連環畫的衰落有著多方面的原因，我們可以從其與日本漫畫的對比中看到許多我們曾經有過的成功經歷和失敗的教訓，從這些成敗得失中，我們可以得出許多寶貴的經驗，探索出發展中國原創動漫事業的方法。

注釋：

1．王庸聲．張宏．世界動漫史[M]，北京：海洋出版社,2008： 73．

陶克彥（1984-），男，江蘇無錫人，無錫太湖學院藝術學院數字媒體專業教師。