馬年春晚妙在形式創新

山西 薛晉文

編 輯:趙斌 mzxszb@126.com

馬年春晚在形式上作了許多創新，其藝術創新的獨特嘗試值得梳理和總結。

將春晚內涵植入故事情節

開場短片《春晚是什么》，以及擔綱節目承上啟下的故事短片，在春晚史上皆屬首創。短短幾分鐘，采百家之言，解春晚之惑，釋導演之煩，其承載的內容包羅萬象，對春晚的看法各有千秋，既重申了春晚的主題，又傾訴了春晚的苦衷，同時是自衛和自嘲的妙招，對吐槽者高懸免戰牌。這種將春晚內涵融入故事、將故事融入節目的做法很新穎，讓普通觀眾對春晚內涵的認識不再抽象，喚起了個體對生命意義和價值的自覺追尋。人們對年俗的理解超越了簡單的回家過年，背后蘊藏著厚重的文化傳統與民族精神。故事短片無疑強化和重申了春晚的內容主軸，提醒觀眾節目將圍繞內容主軸而展開。節目之間穿插的故事短片，實際上是節目內容承上啟下的“過渡段落”，既承續了前面的節目內容，又開啟了后面的節目主題，承擔了主持人出場過渡的任務，起到了連貫節目內容、補充節目敘事和節目過渡自然的作用，彌合了節目段落、篇章之間的縫隙和隔膜，可謂一箭三雕之功效。借助故事短片，無疑減少了主持出場的隔斷，體現了大型綜藝晚會“弱化主持”或“去主持”的種種可能。弱化主持的做法實際上是對“主持”窠臼的突圍，多年來，春晚主持近似于傳達主流意識形態的固有符號，莊重有余、地氣不足，主持人時有拿腔拿調的架勢，充溢著主流話語和精英話語的“皇家氣派”，市井話語和堂會氣氛不夠濃郁，民間風味和通俗話語不夠入味。春晚主持的有限“解放”，實際上為春晚創新騰出了空間，主持功能的弱化和對白的減少，意味著新的媒介將登堂入室，于是故事短片的新形式應運而生。馬年春晚證明:綜藝晚會中短片銜接比人為串聯好，主持人真情比矯情好、低姿態比假崇高好。

將電影美學融入綜藝節目

對于馬年春晚，有論者對小彩旗的設置提出了異議，甚至頗有“憐香惜玉”之感。在我看來，小彩旗的創意是本屆春晚的畫龍點睛之筆，小彩旗更像是電影中的隱喻蒙太奇，主創者借此將抽象的時間具體化，將連續轉動與時光的綿延不絕作比，四小時的轉動意味著“一夜連雙歲”的斗轉星移，也轉出了個體面對時間的無奈和感傷。我們何時曾看清時間并能夠攫住時光？只不過從時間中看出了自己的滄桑變化，并發出時光易逝和人生易老的無奈感嘆。小彩旗的象征和隱喻效果妙不可言，倘若主創沒有電影方面的功夫，恐怕難有如此出彩的妙招。

另外，春晚LED顯示屏的畫面宛若商業大片，節目《萬馬奔騰》《天下黃河九十九道彎》中，奔騰的駿馬和黃河瀑布極具視聽沖擊力和震撼力，這樣的畫面植入電影大片亦毫不遜色。而且，春晚節目中的故事短片實際上是一部部微電影，其畫面質量和鏡頭語言可圈可點，特寫鏡頭尤其令人印象深刻，既增強了視覺效應，又激發了觀眾的情感共鳴。一個優質鏡頭能勝過千言萬語的濃情表達，能最大限度地發揮“形象大于思想”的煽情作用。短片中對白很少，三言兩語頃刻間即讓人熱淚盈眶。還是羅伯特·麥基說得好:“對電影對白寫作的最好忠告就是不寫。只要能夠創造出一個視覺表達，就絕不要寫對白。”（〔美〕羅伯特·麥基:《故事:材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》，周鐵東譯，中國電影出版社2001年版，第461頁）

馬年春晚不僅有大片畫面、微電影，而且還巧借紀錄片的人文性升華內容主題。《京劇》是2013年中國紀錄片創作的重要收獲，創作者借此去客串和介紹出場節目《同光十三絕》，瞬間將節目回溯到歷史深處，讓人頓感京劇藝術不僅源遠流長，而且底蘊深厚。藝術的興衰與民族命運、時代變遷緊密相連，憑借紀錄片的人文性，小節目蘊含的大氣象著實讓人蕩氣回腸。創作者在嘗試將電影、紀錄片與大型綜藝晚會深度融匯，借助兄弟藝術為綜藝晚會注入新的形式和內容，這種創意將載入春晚史冊，可能掀起綜藝節目蛻變轉型的又一場革命。

將形式上升為內容

依照慣例，春晚會將年度政治生活和社會生活中的熱詞滲透于節目之中，凸顯春晚的意識形態色彩和民生情懷。話題元素猶如一根紅線，貫串于春晚的節目始終，但話題的搭配能否起到畫龍點睛的作用，對于整臺晚會的成敗至關重要。本屆春晚將勵志、空巢、選秀、懷舊、國學、飛天和中國夢等元素進行精致巧妙的搭配，與晚會“真誠、溫暖和振奮”的主題定位相吻合，沒有撒胡椒面和裝點門面的痕跡，為春晚的人文內涵表達起到了四兩撥千斤的作用。換句話說，這些年度話題濃縮了現代性發展的困惑、糾結和希冀，它們是國民愿望和發展希望的集中體現。春晚關注這些話題，本質上是對個體生命的尊重和關切。

節目短片中的意象之美為內容升華貢獻不小。春聯、窗花、餃子、年糕、中國結、紅包，還有倚門翹首盼兒歸的老母親本身都屬于意象，創作者賦予意象以年俗、鄉愁、團聚和溫暖的真情實感。這些意象經過人物的演繹和音樂的烘托，情景交融和韻味無窮的詩意空間勃然而生，意境之美隨即浮動升騰。面對現代性的腳步以及文化傳統的消失，生命存在的價值令人惶恐不安；面對貼春聯、掛紅燈和小孩盼年到的歡呼，不同的人會生發出各異的歲月與身世之嘆……它們共同編織出一幅含蓄蘊藉的年俗風情畫。

一言以蔽之，馬年春晚在形式上作出了許多創新，馮小剛導演對電影藝術的大膽運用給春晚增色不少，相信對以后的春晚有著寶貴的借鑒意義。