淺析中國新時(shí)期電影中表現(xiàn)主義的運(yùn)用：以《二次曝光》為例

鐘 菁 （四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院 610000）

2012年9月29日，由李玉導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，范冰冰、馮紹峰、霍思燕領(lǐng)銜主演的影片《二次曝光》在北京舉行電影首映式。這部投資5000萬人民幣的中小成本影片在國慶假期上映期間表現(xiàn)非凡，以1.15億成為國慶檔國產(chǎn)片票房亞軍。對(duì)比近兩年國內(nèi)熱映的國產(chǎn)電影，《二次曝光》確屬別出心裁之作，其非線性的敘事結(jié)構(gòu)、陰郁、壓抑、遲緩的節(jié)奏以及不穩(wěn)定的鏡頭感都并非是普通大眾所樂于接受的。連主演范冰冰在獲悉票房過億后也表示：“中國還是有很多觀眾喜歡安安靜靜地看電影，這是我們的運(yùn)氣。”

一、幻想的現(xiàn)實(shí)

《二次曝光》是一部具有濃厚表現(xiàn)主義色彩的影片，與二十世紀(jì)二十的年代的德國表現(xiàn)主義電影具有許多相同的特點(diǎn)。表現(xiàn)主義電影多取材于幻想、精神分裂、恐怖、兇殺類情節(jié)。重視表現(xiàn)人內(nèi)心的畸形外化，關(guān)注焦慮、抑郁和癲狂的精神狀態(tài)，不注重反映現(xiàn)實(shí)、重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。例如典型的幾部代表作如羅伯特.維內(nèi)的《卡里加里博士的小屋》、弗里茨·朗格的《三生記》、弗萊德·立希·茂瑙《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》等等影片，無一不是帶有意識(shí)流小說的風(fēng)格一般運(yùn)用主觀視點(diǎn)來表現(xiàn)畸形、丑陋的世界的。20世紀(jì)法國哲學(xué)家、思想家米歇爾·福柯在他的書中曾經(jīng)寫道：“癲狂是最純粹、最完整的張冠李戴形式；它把假當(dāng)真，死當(dāng)生，男當(dāng)女，愛當(dāng)仇，犧牲者當(dāng)做米諾斯。但在戲劇系統(tǒng)中，它也是最完整的必不可少的張冠李戴形式，因?yàn)樗鼰o需外部因素來獲得真正的解決辦法。它只需將其幻想推進(jìn)到真理的階段。

在《二次曝光》中，前半部分我們幾乎看到的都是女主人公宋其眼中的世界，幻想的男友劉東、不存在的出軌和兇殺案以及自己的身世……一切都是宋其從主觀視點(diǎn)虛構(gòu)出的故事。從她的視野我們看到了陰郁絕望的天空、閨蜜小西被殺之后出現(xiàn)的鬼影躺在自己身旁、連綿不斷的雨水從天花板滴落……這些夢(mèng)境、幻覺正是表現(xiàn)主義常用的象征手法之一，運(yùn)用主人公畸形、癲狂的內(nèi)心去表達(dá)現(xiàn)實(shí)。

二、去穩(wěn)定性表現(xiàn)

表現(xiàn)主義的電影，通常都給人一種不穩(wěn)定感。不穩(wěn)定性看來幾乎影響了電影敘事或人物塑造的各個(gè)方面，電影的背景以及它的布景、服裝和化妝。在人物塑造方面，如《卡里加里博士的小屋》中的凱扎，他唯一明確的個(gè)性特征就是絕對(duì)的模棱兩可性……這種模棱兩可的特征同樣適用于《二次曝光》中的宋其，她經(jīng)常游離于半夢(mèng)半醒、半幻想半真實(shí)的狀態(tài)下，唯一始終如一的特點(diǎn)就是她那股揮之不去的恍惚感、迷茫感。就連宋其從事的行業(yè)——整容業(yè)，都是一種對(duì)個(gè)體的社會(huì)認(rèn)同和身份剝奪的象征。

在敘事層面，表現(xiàn)主義電影刻意采用非線性敘事方式，令情節(jié)重復(fù)、顛倒，產(chǎn)生一種怪異感，其本質(zhì)上是一種對(duì)理性的反叛和駕馭，也是一種對(duì)經(jīng)典敘事構(gòu)架的抵抗。沃爾夫?qū)?凱澤說，怪異最易理解為“張力的一極，并且張力的對(duì)立一極為崇高所構(gòu)成”。在凱澤看來，和表現(xiàn)主義先鋒派一樣，怪異并非借用抬高和升華藝術(shù)形式指向彼岸和諧的理想王國來對(duì)世界的無序狀態(tài)做出回應(yīng)，而通過揭露世界潛在的瘋狂和無理性來回應(yīng)世界的無序狀態(tài)這種敘事的不穩(wěn)定性打破了傳統(tǒng)的觀影心理機(jī)制，觀眾只能跟隨著影片中的主觀意識(shí)流看到一個(gè)支離破碎的世界。同時(shí)，表現(xiàn)主義電影還偏愛以手持?jǐn)z影的略微搖晃感取代一般影片所追求的鏡頭穩(wěn)定質(zhì)感。《二次曝光》導(dǎo)演李玉在其另一部帶有表現(xiàn)主義色彩的影片《觀音山》中，首次嘗試加入大量手持?jǐn)z影鏡頭，在《二次曝光》中更是將這種手法進(jìn)一步運(yùn)用，不僅刻意加入了許多旋轉(zhuǎn)、搖晃的鏡頭，還有大量的人物面部特寫，運(yùn)用夸張的表情渲染氣氛，表達(dá)內(nèi)心。

三、中國表現(xiàn)主義電影新思路

表現(xiàn)主義電影的許多特性注定使其不能像好萊塢類型片一般受歡迎。對(duì)于觀眾來說，“它們?nèi)狈⑹聹?zhǔn)則，它們關(guān)于合理性的解釋的幻想式延緩——再一次削弱穩(wěn)定和一致觀念，而這一觀念通常為觀眾所需要以便觀眾能舒舒服服地進(jìn)入影片給人造成的幻覺之中，投入影片的敘事結(jié)構(gòu)的安慰懷抱。”

思維混亂、邏輯不清、脫離現(xiàn)實(shí)、鏡頭不穩(wěn)始終是表現(xiàn)主義電影的硬傷。運(yùn)用表現(xiàn)主義手法表達(dá)內(nèi)心世界的同時(shí)，要注重與現(xiàn)實(shí)生活有所結(jié)合；弱化故事情節(jié)不等于忽視故事情節(jié)，盡量避免敘事架構(gòu)上去中心化，忽視觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)。在鏡頭和背景的處理上，不能追求極致化的自由風(fēng)格，一切構(gòu)圖與拍攝技巧應(yīng)對(duì)故事負(fù)責(zé)，在運(yùn)用表現(xiàn)主義的同時(shí)也要注意寫意與寫實(shí)相結(jié)合，隱喻和象征性鏡頭不能太過繁雜，以免給觀眾帶來矯揉造作之感。

馬塞爾·馬爾丹曾經(jīng)說過：“電影是一門藝術(shù)，也是一種語言。”如何運(yùn)用這種語言將一個(gè)故事說好、說的有韻味，也的確是一門藝術(shù)。中國電影導(dǎo)演對(duì)于表現(xiàn)主義手法的探索之路任重道遠(yuǎn)，中國觀眾對(duì)于表現(xiàn)主義電影的理解接受程度也將不斷提高，相信在不久的將來，一定會(huì)有更多優(yōu)秀的表現(xiàn)主義佳作走上院線、走進(jìn)觀眾的心中。

[1]http://culture.people.com.cn/n/2012/1025/c22219-19382019-1.html人民網(wǎng) 2012年10月25日 楊蓮潔《二次曝光》票房過億 范冰冰遺憾自己無分紅.

[2][法]米歇爾·福柯著，孫淑強(qiáng)，金筑云譯.《癲狂與文明—理性時(shí)代的精神病史》.浙江人民出版社.

[3]“表現(xiàn)的非穩(wěn)定性”這一概念被帕特里斯·佩特羅在《沉悶的街》第二十一頁及以下各頁中首次提出并做出闡釋.

[4][英]理查德·墨菲著，朱進(jìn)東譯.《先鋒派散論——現(xiàn)代主義、表現(xiàn)主義和后現(xiàn)代性問題》 .南京大學(xué)出版社.

[5]沃爾夫?qū)P澤著，U.韋斯坦譯.《藝術(shù)與文學(xué)中的怪誕》.哥倫比亞大學(xué)出版社 .