淺析影視導(dǎo)演與現(xiàn)場拍攝

劉昱秋 （秦皇島市廣播電視臺 066001）

一、影視導(dǎo)演概述

（一）概念

影視導(dǎo)演是在影視創(chuàng)作過程中，對藝術(shù)元素進(jìn)行有機整合把文學(xué)劇本搬上銀幕并在現(xiàn)場負(fù)責(zé)指導(dǎo)調(diào)控活動的藝術(shù)生產(chǎn)負(fù)責(zé)人，是除編劇之外對影視作品進(jìn)行創(chuàng)作的主要靈魂人物。由于影視導(dǎo)演的素質(zhì)主要體現(xiàn)在藝術(shù)感覺、對生活中新事物的敏感性、堅韌毅力三個方面，這就要求導(dǎo)演要有靈性、悟性和韌性等優(yōu)秀品質(zhì)。即使相同的題材的電視劇，人們會有著不同的觀看體會，這是因為影視導(dǎo)演以自己影片作品風(fēng)格為生命，而不同的導(dǎo)演之間拍攝手法不同、敘事手段不同，在個性和風(fēng)格上也不同。

從導(dǎo)演的發(fā)展史上看，世界上第一位戲劇導(dǎo)演是德國的梅寧根公爵，自從上世紀(jì)二三十年代電影電視誕生之后，法國的盧米埃爾兄弟成為電影導(dǎo)演的開山鼻祖，而第一位電視劇導(dǎo)演無從考究。我國的電影導(dǎo)演以時間為主線參考藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分類，從鄭正秋、張石川為代表的第一代電影導(dǎo)演發(fā)展至今已第七代，隨著我國國產(chǎn)第一部黑白片電視劇《一口菜餅子》的播出，胡旭、梅村成為締造中國導(dǎo)演輝煌史的第一人。

（二）導(dǎo)演職責(zé)

影視導(dǎo)演具有高度的責(zé)任感和使命感，從電視劇的拍攝過程看，開拍之前，導(dǎo)演要對劇本形成主觀意識的客觀判斷，并召集主創(chuàng)人員對其進(jìn)行研究和分析，尋求最恰如其分的表達(dá)形式，在此基礎(chǔ)上做好選演員、選外景、搭內(nèi)景、配置道具等準(zhǔn)備工作；開拍后，是拍攝現(xiàn)場“最高指揮官”，指導(dǎo)現(xiàn)場拍攝工作；拍攝結(jié)束后，還要配合片方完成作品的宣傳工作。

二、影視導(dǎo)演拍攝準(zhǔn)備工作

一部完整的影視作品，需要在導(dǎo)演組、攝制組、美術(shù)組、錄音組、制作組等多個部門共同參與協(xié)作下完成。其中導(dǎo)演組中的導(dǎo)演有正、副之分，以正導(dǎo)演為主副導(dǎo)演為輔，文章針對正導(dǎo)演做出解析。導(dǎo)演前期的籌備工作，被稱為導(dǎo)演案頭工作，主要包括分鏡頭劇本創(chuàng)作、跟各部門協(xié)商合作、取景、選演員、制定拍攝方案和拍攝日程安排等工作。溝通是導(dǎo)演案頭工作的基礎(chǔ)，也是重點。導(dǎo)演跟主創(chuàng)人員進(jìn)行溝通，確保每個人認(rèn)同導(dǎo)演的拍攝理念，樹立統(tǒng)一的藝術(shù)設(shè)想和創(chuàng)作思想；導(dǎo)演與演員溝通，幫助演員建立對角色的認(rèn)識，樹立角色認(rèn)同感以便更好的融入角色；導(dǎo)演與制片方溝通，做出整體投資的預(yù)案。

導(dǎo)演前期準(zhǔn)備工作的完備與否，直接關(guān)系到作品品質(zhì)的好壞。導(dǎo)演要樹立全局意識，跳出藝術(shù)家的身份去食人間煙火，用發(fā)展的眼光看待問題，協(xié)調(diào)好各部門之間的協(xié)作關(guān)系。

三、影視導(dǎo)演現(xiàn)場拍攝工作

現(xiàn)場拍攝工作是完成影視作品的必要手段，是將創(chuàng)作意圖轉(zhuǎn)化為實踐的過程，圍繞導(dǎo)演這一靈魂人物的指揮調(diào)度展開。導(dǎo)演要進(jìn)行全面考量，不僅僅考驗其導(dǎo)演技法，更重要的磨礪其公關(guān)協(xié)調(diào)能力，是鍛煉導(dǎo)演綜合能力的重要環(huán)節(jié)。

（一）場景

顧名思義，場景就是指影視作品中的場面和情景，包括內(nèi)景和外景。內(nèi)景就是搭建在攝影棚內(nèi)的場景，很多電視劇里邊喜歡使用內(nèi)景拍攝，其優(yōu)點在于擺脫了自然條件的束縛，在天氣不好或者反季節(jié)時都可以進(jìn)行拍攝，視覺效果優(yōu)于真實場景，也有利于環(huán)境氣氛的渲染；內(nèi)景的缺點是工程成本高，人工痕跡重，喪失真實感與親切感。內(nèi)外相對，外景指的是攝影棚以外真實景別，包括自然環(huán)境和生活環(huán)境以及搭建在攝影棚外的室內(nèi)景。優(yōu)點是真實、自然，具有濃厚的生活氣息，有利于表現(xiàn)地方色彩或民族特色。外景取景在電影籌備期間完成，導(dǎo)演按照藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行二次加工，脫離矯揉造作，賦予真實自然的生活氣息以時代的品味。導(dǎo)演在進(jìn)行現(xiàn)場拍攝時，根據(jù)劇情需要選擇適合表達(dá)情緒內(nèi)容的場景。

（二）分鏡頭劇本創(chuàng)作

分鏡頭劇本在業(yè)內(nèi)又被稱為攝制工作臺本，是將劇本上的文字信息通過導(dǎo)演二次創(chuàng)作轉(zhuǎn)換為視覺、聽覺形象的媒介，包括鏡頭序號、場景、景別、鏡頭內(nèi)容、音樂等因素。打個比方，此岸是劇本，彼岸是影視作品，船夫是導(dǎo)演，而分鏡頭劇本就是聯(lián)通此岸與彼岸的小船。分鏡頭劇本的目的在于提供了拍攝依據(jù)，是導(dǎo)演將拍攝思路量化為語言文字對劇本進(jìn)行的二次創(chuàng)作。各部門各工種要把分鏡頭劇本看做指導(dǎo)自己分內(nèi)工作的說明書，對照劇本開展自己的工作，完成導(dǎo)演整體布局上的操作要求。

（三）場面調(diào)度

影視作品中的場面調(diào)度，是指導(dǎo)演對鏡頭內(nèi)的事物進(jìn)行合理有序的安排，是導(dǎo)演作為引領(lǐng)員將觀眾帶到不同的位置引導(dǎo)他們觀察銀幕上的活動，主要包括兩個方面，一是人物調(diào)調(diào)度，二是攝像機調(diào)度。人物的調(diào)度是指拍攝現(xiàn)場中演員的位置、動作、行動路線、語言及其停頓的時機等的安排，是場面調(diào)度圍繞的中心點；鏡頭調(diào)度指的是攝影師利用不同的拍攝方向、角度、景別、鏡頭運動獲得形態(tài)各異的畫面，是一種工具，用來升華劇情內(nèi)容以便更好的表達(dá)導(dǎo)演意圖。導(dǎo)演進(jìn)行場面調(diào)度可以充分使用人物和鏡頭，發(fā)揮他們之間相互關(guān)聯(lián)和影響的作用，有效吸引觀眾注意力，建立立體式的空間結(jié)構(gòu)，掌控觀眾的思維導(dǎo)向。

（四）導(dǎo)演責(zé)任和目標(biāo)

導(dǎo)演責(zé)任制指的是整個創(chuàng)作團(tuán)隊以導(dǎo)演為主要核心人物，除承擔(dān)導(dǎo)演組主導(dǎo)工作之外負(fù)責(zé)起攝制組、美術(shù)組、錄音組的工作，對整個團(tuán)隊負(fù)責(zé)，對影視作品質(zhì)量負(fù)責(zé)。換言之，導(dǎo)演要負(fù)責(zé)影視作品整體的規(guī)劃、拍攝手法、人員安排、現(xiàn)場指揮調(diào)度、多邊溝通協(xié)調(diào)以及整個項目團(tuán)隊的管理，切實提高了導(dǎo)演的話語權(quán)。導(dǎo)演集合了整個團(tuán)隊的資源，他的責(zé)任和目標(biāo)就是充分調(diào)度團(tuán)隊每個人，根據(jù)專業(yè)技術(shù)和職業(yè)操守進(jìn)行明確分工，激發(fā)他們潛在的能量，利用自身經(jīng)驗和手段統(tǒng)籌資源，讓部門每名工作人員各司其職，建立團(tuán)隊意識和集體榮譽感，使團(tuán)隊整體系統(tǒng)化運作，確保最后完美的呈現(xiàn)出影視作品。

（五）取舍調(diào)度

正所謂“聞道有先后，術(shù)業(yè)有專攻”。導(dǎo)演雖然是整個團(tuán)隊的總指揮官，但不代表是精通各個專業(yè)的全才，任何一部優(yōu)秀電視劇的出爐都需要各方面的團(tuán)結(jié)協(xié)作，一個好的導(dǎo)演是懂得傾聽的導(dǎo)演，傾聽團(tuán)隊其他人員專業(yè)的意見和意見，最后把各個部門反饋的信息進(jìn)行匯總，進(jìn)行拍攝方案調(diào)整和優(yōu)化，對拍攝方案有針對性的進(jìn)行取舍，這種取舍要遵循藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)規(guī)律，對拍攝流程進(jìn)行客觀的調(diào)度和審查之后才能進(jìn)行。

結(jié)語

綜上所述，隨著人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求和網(wǎng)絡(luò)信息時代的來臨，電影、電視劇等影視創(chuàng)作將迎來一個新的高峰，創(chuàng)作質(zhì)量上乘的影視作品是社會主義精神文明建設(shè)的客觀要求，離不開導(dǎo)演的專業(yè)素養(yǎng)和管理能力的共同發(fā)揮。導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場的主導(dǎo)作用不容小覷，從導(dǎo)演和現(xiàn)場兩個方面進(jìn)行思考，正視導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場最高指揮官的位置，不僅有利于導(dǎo)演在影視作品中表現(xiàn)個人風(fēng)格，也有利于其在執(zhí)導(dǎo)過程中進(jìn)行二次創(chuàng)作，從而將更多優(yōu)秀的影視作品呈獻(xiàn)給觀眾。

[1]張瑋.淺談影視導(dǎo)演與現(xiàn)場拍攝[J]. 民營科技，2013(12).

[2]范垂博.形式與內(nèi)容的統(tǒng)一——現(xiàn)代影視導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作探析[J]. 視聽，2011(08).

[3]李麗娜.影視導(dǎo)演指導(dǎo)演員表演方法芻議[J]. 藝海，2013(12).