論電視聲音的后期制作

（唐山廣播電視臺(tái) 063000）

電視進(jìn)入后期制作階段，畫面的剪輯十分重要，而此后的聲音制作也起著重要的作用。一方面是諸多聲音之間的合成；另一方面是聲音和畫面之間的匹配。它可以交代情節(jié)、連接畫面、烘托環(huán)境氣氛、刻畫人物心理、深化主題表達(dá)，增強(qiáng)靜止畫面的感染力。人聲、音樂、音響是一個(gè)有機(jī)的整體，運(yùn)用得好可更有利于主題思想以及故事敘述的表達(dá)，反之則會(huì)破壞主題思想，影響藝術(shù)效果。

一、人聲

寬泛地來說，人聲不僅包括說話的聲音，還應(yīng)該包括啼笑、哭泣、感嘆、喘息、咳嗦、打呼嚕等人體發(fā)出的聲音。相對(duì)運(yùn)用字幕來說，人聲則更加真實(shí)、生動(dòng)、形象。利用人的音質(zhì)、音高、音調(diào)的不同，加以處理和變化，有助于刻畫人性鮮明的人物形象，豐富話語的感情色彩。電視節(jié)目中的人聲主要由對(duì)白、獨(dú)白、解說詞三種形式組成。值得注意的是，采用獨(dú)白式或旁白式的人聲，可以填補(bǔ)畫面表現(xiàn)力的不足，祈禱深化主題和情感的效果。

早期的電視紀(jì)錄片，其解說詞往往一貫到底的方式，而伴隨著電視業(yè)的發(fā)展，這種解說方式逐漸受到質(zhì)疑，因?yàn)檫@往往會(huì)影響節(jié)目報(bào)道的真實(shí)性和客觀性。隨后，一些紀(jì)錄片采取了沒有解說詞的完全現(xiàn)場(chǎng)記錄，讓鏡頭真實(shí)再現(xiàn)場(chǎng)景和事件，需要解說的部分則運(yùn)用字幕來解決。當(dāng)然，這種完全杜絕人聲解說的方式是有些偏激的。雖然字幕解說貌似客觀一些，但單純字幕解說的局限性存在的問題更為嚴(yán)重，字幕解說信息單一，無法和畫面建立較好的聲畫關(guān)系。電視解說詞詞應(yīng)該注意幾個(gè)問題：第一，盡量用畫面講故事和敘事；第二，電視解說不是簡(jiǎn)單的解釋和說明，避免“看圖說話”式解說，畫面充分體現(xiàn)的內(nèi)容，要避免做重復(fù)的解釋；第三，通常情況下，解說當(dāng)在畫面編輯完成之后。

二、音樂

音樂經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，本身成為了一門成熟的藝術(shù)形式。根據(jù)影視畫面的內(nèi)容和情節(jié)的需要，音樂作為聲音介入，越來越成為影視藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，使得完全超越了無聲電影的時(shí)代。面對(duì)人類復(fù)雜的情感，再出色的臺(tái)詞也往往顯得無力，這就是言不盡意，而配有與影視相符的音樂，卻常常能夠引起觀眾的共鳴，從而深化影視的主題和情感。早期的影視音樂基本上保留了獨(dú)立音樂的基本特征，其以連續(xù)不斷的過程來表達(dá)，這使得影視音樂顯得毫無節(jié)制，通常稱之為背景音樂。針對(duì)其缺點(diǎn)，隨后音樂逐漸向影視所要表達(dá)的主題和情節(jié)靠攏，其結(jié)果即是編導(dǎo)根據(jù)內(nèi)容和情節(jié)來選擇樂曲，針對(duì)不同的劇情以及不同的人物或景物來來設(shè)計(jì)音樂。

電視音樂的來源一般包括資料音樂和原創(chuàng)音樂。資料音樂是指現(xiàn)成的各類電影音樂、電視音樂，廣而言之，包括適合電視的各種音樂作品。資料音樂使用的關(guān)鍵在于是否合適，即樂曲必須要和電視所表達(dá)的主題、情節(jié)、情感相一致。原創(chuàng)音樂即作曲家專門針對(duì)某個(gè)電視節(jié)目量身定做的音樂作品。相對(duì)于資料音樂，原創(chuàng)音樂更注意和畫面的有機(jī)結(jié)合。然而，影視音樂卻在和畫面的沖突中發(fā)展。一方面，由于畫面的制約，其音樂不能如一般音樂一樣有獨(dú)立的品格，音樂越來越不完整，曾經(jīng)在影視中插入一首甚至幾首歌曲的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返了；另一方面，片面強(qiáng)調(diào)音樂的完整性和獨(dú)立性往往會(huì)造成聲畫的分離，從而影響影視的整體藝術(shù)效果。在后期制作中，要格外注意音樂和畫面的關(guān)系。選擇哪種風(fēng)格的音樂，哪款曲式和旋律；音樂從何時(shí)切入，又從何處消失；音樂如何同畫面一致等等，這些都是需要仔細(xì)思考和反復(fù)斟酌的。

三、音響

音響是影視節(jié)目中除了人聲和音樂以外的所有聲音的總稱。幾乎囊括了各種自然聲和效果聲。自然聲是自然界產(chǎn)生的聲音，一般可以直接記錄。如樹葉的沙沙聲、狂風(fēng)的呼呼聲、小溪的潺潺聲、蜜蜂的嗡嗡聲等。效果聲則不然，采用人工模擬的方法記錄。在早期影視作品中，音響只是被用作畫面的聲音模擬，譬如畫面出現(xiàn)開槍的場(chǎng)面，畫外就想起了槍聲。但是，觀眾從最初對(duì)聲音的好奇到逐漸麻木之后，單純的聲音模擬反而會(huì)干擾對(duì)畫面的注意力。事實(shí)上，音響的表現(xiàn)力十分豐富，不僅可以增強(qiáng)畫面的真實(shí)感，其音強(qiáng)、音高、音質(zhì)三種因素和鏡頭拍攝的畫面往往能夠有機(jī)的結(jié)合。利用音響可以創(chuàng)造節(jié)奏感、刻畫時(shí)空感，還可以表現(xiàn)多層次、多聲部的音響環(huán)境。無論從形式上說，還是就內(nèi)容而言，音響都能起到補(bǔ)充烘托的作用。它可以幫助影片渲染當(dāng)時(shí)的環(huán)境氣氛，烘托主題，增搶藝術(shù)感染力。值得注意的是，后期制作中對(duì)音響的藝術(shù)處理，通常不能孤立地從音響效果本身出發(fā)來分析，更多的是考慮同畫面的協(xié)調(diào)、結(jié)合影視的主題和情感進(jìn)行思考。如果不注重影視作品自身的邏輯和生活的邏輯，音響無論如何強(qiáng)化，卻僅僅是一種聲音而已，從根本上說是不成功的。在電視節(jié)目的制作中，音響大都是錄音設(shè)備錄下的現(xiàn)場(chǎng)音，而不是后期配音，這雖然不像影視作品那樣對(duì)音響作深入的藝術(shù)挖掘，但有意識(shí)的編配音響，往往能創(chuàng)造更佳的藝術(shù)效果。

四、混響

在電視后期制作中，聲音的合成是利用不同的磁道的混響來完成。解說詞、音響、音樂分屬不同的磁道，三者構(gòu)成了影視作品中的聲音環(huán)境，混響的最終目的是塑造出與內(nèi)容相符的聲音環(huán)境，使得觀眾在觀看畫面的同時(shí)，也因有相應(yīng)的聲音而身臨其境。從這個(gè)角度來說，畫面內(nèi)容制約了聲音環(huán)境，聲音環(huán)境就是達(dá)到對(duì)藝術(shù)真實(shí)的一種還原。人聲、音響和音樂三位一體，根據(jù)不同的主題和畫面，建立恰當(dāng)?shù)穆暜嬯P(guān)系。電視制作的后期，處理聲畫關(guān)系最容易遇到的問題就是處理中斷和連續(xù)的關(guān)系。鏡頭的長(zhǎng)度很難同畫面的長(zhǎng)度一致，彼此不匹配就會(huì)嚴(yán)重藝術(shù)效果，從而影響觀眾對(duì)作品的深層次理解。這不單單是技術(shù)的問題，更重要的是藝術(shù)的修養(yǎng)，還要求研究受眾群體的心理，這些都值得我們用心去思考和探索。

參考文獻(xiàn)：

[1]李燕臨等.電視編導(dǎo)藝術(shù)[M].北京：國(guó)防工業(yè)出版社，2011.

[2]（美）克里著，韓曉寧譯.電視節(jié)目導(dǎo)演與制作[M].北京：清華大學(xué)出版社，2013.

[3]王潤(rùn)蘭.電視節(jié)目編導(dǎo)與制作[M].北京：高等教育出版社，2010.

[4]楊尚鴻主編.編與導(dǎo)：電視編導(dǎo)學(xué)原理[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2011.