淺談實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的藝術(shù)特征

（無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院 214200）

縱觀動(dòng)畫歷史，從只單純地用繪畫記錄瞬間的構(gòu)想，到動(dòng)畫真正走上電影熒幕，從黑白動(dòng)畫到彩色動(dòng)畫，動(dòng)畫就是通過實(shí)驗(yàn)發(fā)展過來。而在上世紀(jì)30年代，動(dòng)畫有了分流，商業(yè)動(dòng)畫成了大眾喜愛的動(dòng)畫類型，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫仍然在沒有商業(yè)回報(bào)的情況下，堅(jiān)持自己的個(gè)性。非主流動(dòng)畫藝術(shù)家們?nèi)匀粺崆轱枬M地從創(chuàng)作內(nèi)容和藝術(shù)形式上不斷創(chuàng)新和探索，才有了今天這么多彌足珍貴的動(dòng)畫短片。隨著動(dòng)畫行業(yè)的蓬勃發(fā)展，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫對(duì)于現(xiàn)今電影美學(xué)是一種全新的視覺和精神體驗(yàn)，極具個(gè)性化的表達(dá)方式和獨(dú)特的視聽語言在電腦動(dòng)畫迅猛發(fā)展的今天依然魅力不減。

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的獨(dú)特，有別于商業(yè)動(dòng)畫，不考慮大眾的喜好，取決于創(chuàng)作者個(gè)人的思想。它較商業(yè)動(dòng)畫，有更廣闊更自由的創(chuàng)作空間。它的特征在于藝術(shù)形式和內(nèi)涵表達(dá)上更強(qiáng)烈更與眾不同，通過創(chuàng)作者豐富的想象力和高超的表現(xiàn)力，設(shè)計(jì)別出心裁的構(gòu)思和令人耳目一新的畫面。

一、實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫形式多樣材質(zhì)豐富，具有強(qiáng)烈視覺效果

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫從創(chuàng)作的材質(zhì)上大致分為手繪實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫、偶動(dòng)畫、電腦實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫、真人動(dòng)畫等。藝術(shù)動(dòng)畫家會(huì)使用特別的材料和表現(xiàn)技法，在材質(zhì)的運(yùn)用上幾乎不受任何沒有限制，其豐富性超出了想象。就如在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的先鋒人物史云耶梅提到，“沒有做不到，只有想不到”。在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片中，藝術(shù)家們運(yùn)用了衣物、布料、手套、紙屑、塑料、報(bào)紙、蔬菜、面粉、雞蛋、肉以及泥巴、沙子、石頭等，把這些非生物都做得活靈活現(xiàn)。而這不同的材質(zhì)結(jié)合創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，讓觀者產(chǎn)生了不一樣的感受。比如《Anerlock》中運(yùn)用泥的特性，塑造出千變?nèi)f化的造型，并展現(xiàn)人或物的變化，導(dǎo)演高超的塑造能力進(jìn)行美與丑，善與惡的對(duì)比形成了較強(qiáng)的視覺沖擊；比如短片《媒體》導(dǎo)演帕維爾。庫斯基在畫面中利用報(bào)紙的碎片，一會(huì)兒把它變成箭頭，一會(huì)兒變成狗，快速地追趕前面奔跑的小人，諷刺性地表現(xiàn)了當(dāng)今媒體——報(bào)紙、期刊電臺(tái)等人類造型的種種負(fù)面影響。更有趣的是導(dǎo)演煮食物的過程形象生動(dòng)地轉(zhuǎn)化成了新聞制作過程。一塊新鮮的牛肉放進(jìn)鍋里，打開來是大小不一的紙團(tuán)，把這些紙團(tuán)用搟面杖攤平后變成了一張報(bào)紙。如此類似變魔術(shù)一樣的表達(dá)方式，不用語言表達(dá)也能體會(huì)到創(chuàng)作者的意圖。此設(shè)計(jì)新穎巧妙，觀者笑過之后，還會(huì)深思那深刻的諷刺意味。所以藝術(shù)家所創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫具有形式上的鮮明個(gè)性，具有較強(qiáng)的視覺沖擊。可以把想說的表達(dá)在動(dòng)畫中，也可以把一些新想法新發(fā)現(xiàn)在創(chuàng)作中呈現(xiàn)出來，如《移動(dòng)的光》我想創(chuàng)作者是想模仿運(yùn)動(dòng)的陽光，聯(lián)想到碎紙屑和光的相似性，而創(chuàng)作的作品，產(chǎn)生視覺的幻象，乍一看真的以為是一道光在動(dòng)。那是無與倫比的一種獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。所以實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫中材質(zhì)運(yùn)用能夠讓藝術(shù)家的創(chuàng)作發(fā)揮的淋漓盡致，富有個(gè)性及實(shí)驗(yàn)意義。

二、實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫內(nèi)容深刻，短小精悍，以情動(dòng)人

一般動(dòng)畫短片會(huì)有主題思想和故事內(nèi)容，當(dāng)然也有意念式動(dòng)畫，或者純粹探索視覺效果的實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫，而有故事有想法的動(dòng)畫類型往往比較人們受關(guān)注。筆者就此對(duì)主題動(dòng)畫短片入手，對(duì)情感型和哲理型兩種類型動(dòng)畫進(jìn)行分析。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫特點(diǎn)是短小精悍，但是情感類動(dòng)畫能以情以景打動(dòng)人；哲理動(dòng)畫常常含而不漏，其中內(nèi)涵深刻，需要你去揣摩其中的道理。

首先，情感型動(dòng)畫往往通過敘事或者抒情的方式，用動(dòng)畫中人物語言、動(dòng)作、細(xì)膩的心理活動(dòng)來表達(dá)某種感情。比如2001年的奧斯卡最佳動(dòng)畫短片《父與女》，時(shí)長8分鐘，講述了女兒很小時(shí)候，父親出海遠(yuǎn)航，女兒從此一直掛念父親。隨著歲月流逝，女孩慢慢長大，但不變的是騎著自行車來岸邊等父親。可父親一直沒有出現(xiàn)，直至女孩長成了老嫗，潮汐退去，年邁的女兒在曾經(jīng)的水中央找到了木船的殘骸，原來父親早已遇難，父女就這樣永遠(yuǎn)不能相見。女兒一定很傷心，并且是十分想念父親。創(chuàng)作者在此時(shí)，設(shè)計(jì)一副動(dòng)人的畫面，時(shí)光逆流，女兒變回年少時(shí)并投向父親的懷抱。本片只用動(dòng)作刻畫了父女的心理活動(dòng)，其真情實(shí)感著實(shí)讓人潸然淚下，沒有對(duì)話，沒有近景，色調(diào)素雅。

其次哲理探索型動(dòng)畫，這類動(dòng)畫短片是有別于主流動(dòng)畫電影的，講述一個(gè)故事用一種形式表達(dá)一種現(xiàn)象，其包含了一層乃至好幾層含義，等著我們自己去挖掘。有的是關(guān)于人性，有的是關(guān)于事理，看完之后會(huì)讓人有一種共鳴，有一些啟示，或者警示，種種發(fā)人深省的含義。比如動(dòng)畫短片《人性》，短片中從男主角早上起床、吃飯，直到上班，開始了一天的“工作”，我們其實(shí)基本上沒有看到其他更多的“人”，我們看到的只是鬧鐘、落地?zé)簟⒆酪巍⒁录堋⒊鲎廛嚒⒓t綠燈、電梯墜子以及衣櫥架，最后來看主角，他其實(shí)是一張?jiān)陂T口為人墊腳的“地墊”。動(dòng)畫想要表達(dá)人性出了什么問題嗎？在全篇中，你幾乎沒有“人”，他們都變成了物，特別是最后主角出人意料地告訴觀眾他只是門口的“地墊”，這就表達(dá)了作者強(qiáng)烈的諷刺意味。這個(gè)世界少了“人性”，它是在呼喚人性。又如動(dòng)畫短片《彼得與狼》，彼得好不容易抓住了兇險(xiǎn)的狼，與爺爺拖到街上專賣，當(dāng)看著狼備受奚落和侮辱，彼得忽然覺得似乎人比狼還要壞的多。于是，他將籠子打開，把狼放回了森林。這樣的舉措又讓觀者不解。這類動(dòng)畫留給人們更多的是矛盾的碰撞和更深的思考，這就是哲理探索動(dòng)畫的特點(diǎn)。

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫形式多樣并選用豐富的材質(zhì)，制作出獨(dú)特的視覺效果，這樣的動(dòng)畫具有實(shí)驗(yàn)的意義。而簡(jiǎn)單卻深刻的動(dòng)畫故事內(nèi)容，帶給我們的是意猶未盡的情感觸碰或是發(fā)人深省的人生哲理。動(dòng)畫必然是形式和內(nèi)容的完美結(jié)合，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片最大的特點(diǎn)就是風(fēng)格化，但是風(fēng)格取決于內(nèi)容，而不是漫無邊際、自然主義。形式為內(nèi)容服務(wù)，兩者相輔相成。