淺析明清時期漆器的制作工藝及生產研究

（貴州民族大學美術學院 550025）

一、我國漆器的歷史沿革

漆器是以木或其它材料造型，經髹漆而成的器物，既有實用功能又兼具審美價值。據現有的資料顯示，中國是最早認識到漆的特性并將其作用于裝飾的國家，在距今六七千年的河姆渡文化第三層中，考古工作者發現了一只木質的紅色漆碗，這被認作是漆器制造史上光輝的開篇。

到了夏朝，木胎漆器不但應用于日常生活，也廣泛的用于祭祀，并常用朱、黑兩色來髹涂。而后由于佛教的盛行，西晉以后直到南北朝，多將漆工藝應用于制作大型的佛像和擺件，使其為宗教信仰進行服務。到了“貞觀之治”的唐代，經濟上前所未有的發展使工藝美術方面也隨之迅速的進步，唐朝的漆器隨著社會風氣像富麗方向發展，運用的材料價值十分昂貴。宋代繼承前代工藝，制胎和髹飾技藝已經十分成熟，而且在生產方面，當時不僅官方設有專門生產機構，民間制作漆器也很普遍。用漆器所制作的器皿，樣式豐富，造型柔美，更多的注重了器物的比例之美。所以宋代的漆器顯示出一種素雅嫻靜的特點。

隨著歷史進入到明清時期，工藝美術方面的發展也邁入了新的歷史階段，漆器不管是制作工藝還是生產流通較前朝都有了極大的進步。在下面我們將著重分析介紹。

二、明清時期漆器的制作工藝

經過了長時間的實踐和積累，到了明清時期，已經形成了一套完整的漆器制作工藝流程。每一件漆器想要成為一件成品都要經過生漆制作、制胎工藝、髹飾工藝等數個環節，任何一環節出現疏漏，最后都無法得到一件完美的漆器。所以，精湛的制作技藝，是明清時期漆器藝術能夠達到歷史高峰的決定性因素。明清時期漆器的制作工藝主要分為以下幾個步驟：

1.生漆制作

生漆具有耐磨度高、富有光澤等特點。用其制作的家具幾十年后依然光亮如新，甚至經過時間的打磨愈發富有價值。而除去觀賞方面的優勢，它的密封性和絕緣性也非常好，既可防止因時間久遠而遭到腐蝕，也可防止遇水導電等危險性能，所以能夠長期的應用于漆器的制作。

漆樹主要生長在亞熱帶和暖溫帶地區，由于這正屬于我國領土主要分布的地區，所以我國漆樹資源是十分豐富的。漆樹可分為大漆樹和小漆樹兩種，大漆樹生長周期長、產量較低并且產漆較少，小漆樹則是壽命短、周期短、產量較高但出蠟率較低，由于二者間明顯的對立特點，使得其在制作中的使用各有去處。

明清時期的生漆制作方法需要經過過濾和提煉等步驟，使其均勻、潔凈。這在多部書籍中都有過記載。如王世襄先生在著作《髹飾錄解說》中這樣寫道：生漆通過煉制而成熟漆，熟漆中合光漆、退光漆便是最常用的兩種，古琴文獻中很早便有煎治這兩類漆的記載。在其他作者的著作中，也有不少關于生漆制作工藝的描寫。

2.制胎工藝

由于底胎是一件器物的重要組成部分，長久以來便有“無胎不成器”的說法，所以制胎便也是漆器制作中一個不可缺少的工序。到了明清時期，底胎的種類繁多，除木胎之外竹胎、皮胎等材質也廣泛出現，這也體現了明清時期漆器工藝的多樣化。

無論是木胎、竹胎、皮胎還是金屬胎，首先都是要經過篩選取得合適的材料，而后經過壓制、打磨等方法改變其原有的形狀，之后根據器物所需要的形態對其進行拼接和制作，而后便形成了漆器的底胎。木胎和竹胎的優勢主要體現在質量較輕且性質穩定。與之相較，皮胎和金屬胎在堅固性和耐腐蝕性上面則是更勝一籌。不過歷史證明，無論使用何種材質制作底胎，漆器大多都能夠被完整的保留下來，這也體現了我國古代制胎工藝的完善性，在這里也要提到相關的脫胎工藝。脫胎工藝所應用的胎乃是布胎，由于它價格低廉，質量輕便，同時又因為布的特性而任意制作成各種形狀不會開裂，使得脫胎工藝制作的漆器也有著很強的市場競爭力。

3.髹飾工藝

由于我國漆器制造的歷史悠久，其工藝在不斷進步，創造力也不斷得到提升。戰國時期的漆器就已經具備了一定的鑲嵌和彩繪技術。到了宋元時期，官方和民間的共同發展，已經使漆器外部裝飾技術達到了高峰。而明清時期的漆器制作在繼承前代先進成果的基礎上綻放出了更加奪目的光彩，成為我國工藝史上一抹瑰麗奪目的顏色。

明代漆器的品種，在宋元漆器發展的基礎上得到了突飛猛進的發展，《髹飾錄》將漆器分為14大類，101個品種。明代漆器最為發達的，制作量最多的是雕漆，其次是戧金彩漆、戧金漆、描金漆、填漆、螺鈿漆、百寶嵌、款彩漆等。傳世的永樂雕漆器形變化上較少，圖案方面則多以山水人物、花卉為主，多為反映士大夫清逸雅致的生活。到了清代，漆器制造經歷了從高峰逐步跌落到低谷的狀態，這也與當時的政治變化是分不開的。在被稱為“康乾盛世”的百余年間，漆器工藝的發展也達到了頂峰。清宮造辦處所制造的漆器是最能代表清代漆器工藝水準的。清代已有的漆器品種有一色漆、描金漆、描漆與描油、描金彩漆、填漆、戧金彩漆、識文、嵌螺鈿、百寶嵌、犀皮漆、款彩、雕漆等。其中雕漆的成就最大。雕漆作品的范圍幾乎涉及宮廷生活中的各個方面，既有家居擺設、文房用具，又涉及珍寶古玩，可謂是漆器發展的巔峰。此后的嘉慶和道光年間，工藝水平逐漸降低，偶有佳作也無法和康乾盛世時期的漆器所媲美了。

三、明清時期漆器的生產

明、清時期已出現了近代資本主義萌芽，商品經濟得到迅速發展。經濟水平的提高和市場的擴大都使普通百姓的購買需求也隨之擴大。由于商品流通，江浙地區出現了一系列的手工作坊，漆器行業也不能例外，出現了官營與私營并存，相互促進共同發展的局面。

官營、私營的漆器各有不同的流通渠道，官營作坊主要服務于皇室和貴族，不流入市場，私營作坊所制造的漆器主要以商品交易為主，普通百姓也可購買使用。官營作坊由朝廷管理，工人先為征役制，專職為朝廷服務，到了清代，工匠的采集由征役制改成了雇募制，計工受值，這大大促進了生產積極性，制作工藝也較之前有了提高。私營作坊工匠一貫采用計工受值，而隨著商品經濟的發展，作坊間的競爭不斷加劇，激烈的競爭也有利于制作者們不斷提高工藝招徠顧客，市民階層紛紛購置漆器，也刺激了漆器生產的不斷發展。

由于地理位置的差異，各地的漆器又有其地方特色。而隨著前朝經濟重心的不斷南移，到了明清江南已經是無可媲美的富庶之地，所以明清兩朝漆器成就多體現在嘉興、福州等交通發達、商品經濟繁榮的地方。手工匠人們結合當時的社會審美以及個人創造力，不斷的改進工藝，結合當時流行因素進行制作，甚至在國際博覽會上都大放異彩。

結語

明清時期是我國漆器工藝制造史上的重要時期，不但是在工藝上突飛猛進、技巧更為多元化，使得產品更具美感、用處廣泛。在生產方面更是隨著資本主義萌芽的產生而擺脫了此前單一的官營局面，出現私人的手工作坊，這與商品經濟發展、市民階層擴大也是分不開的。作為我國傳統文化中光彩奪目的部分，在現代的制作中，我們也應當積極的研究和發揚前代的優秀工藝，將其更好地與現代文化相融合。

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