淺析元四家山水畫的筆墨精神對后世的影響

（大連大學美術學院 116600）

蒙古族入主中原建立元朝，將社會階層分為十層，即“九儒十丐”，讀書人的社會地位放到最低值，在政治上受到極大的歧視，所以他們開始隱居山林，終生研究詩文書畫追求“梵我合一”的道統精神。至此，元代山水畫達到即五代宋元之后中國山水畫史上的又一高峰。元四家是對后世文人畫影響深遠的山水畫家群體，他們分別是黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙，并且是文人山水畫抒情尚怡情寫意的主要代表者。元四家追求五代宋元諸山水畫家的畫法，重視主觀意趣和筆墨風格的表現，融合詩書畫于一體，形成了自己獨特的山水畫風格。

一、元四家的事略及風格

黃公望，黃公望是元四家中聲望最大的畫家，五十歲主力專心于研究山水畫。其繼承了董源、巨然的繪畫藝術精神，受到趙孟頫感染，將自身對客觀自然的真實感受加以融合，從而形成了獨具特色的個人山水畫風貌。作為遁世隱者，深深影響另外三家吳鎮、王蒙、倪瓚。他作畫注重“士氣、神韻、逸氣”，所做淺絳山水和水墨山水簡淡天真、雅俗共賞，表現元代文人志士清高隱逸的思想。黃公望年輕時多與文人雅士交往，文學修養極高，晚年定居杭州的富春山。影響至今的名作《富春山居圖》是他著手費時三年創作，這是常年隱居山林精心研究富春山面貌的印證。仔細研究《富春山居圖》不僅讓我們了解到黃公望山水畫的筆墨藝術特色，還可深深領略整個元代山水畫的發展狀況。此圖用筆隨心所欲而不逾矩，簡單明了，筆墨運用豐富；墨色純潔淡然，寓意深遠。沈顥在《畫塵》中談及黃公望的理論著作《寫山水訣》時說道：“黃公望隱虞山，即寫虞山，皴色俱俏。且日囊筆硯，遇云姿樹態，林勤不舍”。

吳鎮，追求精神自由是元四家的山水畫核心元素，以濕墨著稱。吳仲圭精通儒釋道學說，兼通理學。他既不去求取功名，也不從俗賣畫，遂以賣卜為生。吳鎮的繪畫中較用色極少，通常以水墨為主，善用水，并以稚樸茂密、濃厚濕潤見長，常用長短披麻皴體現山地坡石，以破筆散鋒加以皴擦表現古老蒼木的表皮紋理，且擅長用淡墨、濃墨來分別表現出山石的陰陽向背以及苔點，此外，山頂礬石的點綴亦恰到好處地表現出江南一帶土質山石的地理特征，如此豐富的畫面表達，將其從容淡泊的人格情懷展現的淋漓盡致。吳鎮最喜愛的是他的《漁父圖》。此圖前景畫渚石水草在水中，中景沙坡上置種兩棵大樹，前景與中景有一漁夫乘船垂釣，對岸高山聳立，坡上植幾棵樹，用筆用墨清淡兼有焦墨、濃墨點苔點，前后陰陽相背分明。他的墨筆挺有神韻，杜甫詩云：“元氣淋漓障猶濕”。

倪瓚，倪云林性格秉性直爽，略有潔癖，其家為江南巨富，但不愿求取官名，終生不做官家的畫師亦拒絕當時官員求取畫作。以‘高逸’之風著稱的倪瓚在元代畫家中獨樹一幟，其“逸氣”論成為元代繪畫美學史上的精髓,亦是這個時代中文人畫筆墨意趣格調完美形態的典型代表。他的作品逸氣風華，簡單寥寥幾筆表現淡遠飄渺的意境，繪畫、詩文、書法三者有機結合運用。山水作品《漁莊秋霽圖》、《古木幽篁圖》用筆干濕互用，筆墨清爽松秀，簡淡、樸素清雅，干筆淡墨使畫面給人靜謐清爽淡然的感受。其繪畫實質多為自娛自樂，曰：“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”。他認為繪畫是“聊以寫胸中逸氣”，所以他的繪畫展露出意境清幽深遠的意境。

王蒙，四大家中年紀最輕者。他是趙孟頫的外孫，自幼受到趙孟頫的影響對元代之前的繪畫畫法吸收較多，尤其是董源、巨然和郭熙的畫法研究滲透，但最后脫離他們形成繁復蔥郁的面貌。在其代表作品中，如《青卞隱居圖》、《夏山高隱圖》以及《葛稚川移居圖》等畫面多以繁茂濃密為主，筆墨變化甚為豐富，其繪畫功力極為深厚，并自創出獨特的牛毛皴和解索皴。筆墨沉郁深秀，暈染渾厚華滋。皴法特殊繁密厚重，墨色清淡干松，表現出氣勢蒼茫的意境。王蒙的畫對明清畫壇影響巨大，之后的清四大家一直仿他的作品。

二、元四家山水畫的影響

元四家都是地地道道隱逸山林的文人，亦是真正的畫家，他們的詩書畫都造詣非凡的大師。他們講詩的意境、書法的筆法、畫的傳統通過對自然界景物的感受領悟，創造出截然不同的面貌。四大家的繪畫風格精神有相似亦存在差異。吳鎮畫法接近畫工，其作品更注重筆力輕意趣。自明初至中期，南畫派的畫家大多數繼承且發展了這種風格沈周結合四大家風格成為杰出的山水大家，據傳他特別喜歡黃公望的《富春山居圖》，并鉆研背臨一幅。元四家的筆墨特色深深影響著清初六家的山水畫，其中王時敏、王鑒、王原祁三人主要繼承黃公望、王蒙的筆墨精神。王石谷以及墨井道人雖然模仿王時敏、王鑒等人的風格，但是仍潛心鉆研元四家的筆墨精神形成自己獨特的繪畫風格。在明清兩代傳承倪瓚逸筆草草風格的多是僧人隱士，普通的畫家都是很少有模仿者，至此未能形成流派。王蒙山水畫筆墨風采依依，筆墨渾厚華滋，皴法豐茂渾厚，在四王吳歷惲壽平之后的時代產生了深遠的影響。

元四家的藝術精神長期影響后世畫壇。不論前朝亦或近現代學習山水畫者都是經過對元四家的藝術精神和筆墨手法潛力鉆研學到傳統繪畫的精髓。若是想真正了解中國近現代的山水畫精神，必定要認真鉆研元四家的山水畫筆墨精髓。

參考文獻：

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