對影視動畫角色設定與設計思維研究探討

蔡巖

摘 要：隨著我國經濟的快速發展和科技水平的逐步提高，以多媒體為主的影視業有著良好的發展前景。近年來，動畫片產業發展速度較快，受到各年齡段人群的廣泛喜愛，尤其是兒童和青少年群體更加青睞。一部優秀的影視動畫作品，必須具備優越的角色設計思維，進而對動畫作品實施系統規劃。影視動畫的角色設定需要個性定位，依據不同受眾、媒體形式、動畫題材、動畫情節等進行不同定位。本文主要對影視動畫角色的設定和設計思維進行深入探討。

關鍵詞：影視動畫；角色設定；角色設計

0 前言

影視動畫角色的設定，首先要考慮定位。通常情況下，個性定位對影視動畫作品的出色完成有著決定性作用，定位的準確與否，為影視動畫作品制作的后期工作發揮著關鍵作用。影視動畫角色的設定工作中，設計思想是角色設定的靈魂和精神，擁有良好的設計思維，可以使影視動畫作品充分發揮出特有的感召力。

1 影視動畫角色的定位研究

1.1 進行個性化定位

對影視動畫角色進行個性化定位是指確定角色的性格等類型，包括：體態、著裝、表情、動作方式等方面。影視動畫作品將活靈活現的一面展現在受眾面前，千姿百態的造型對受眾都具有一定的吸引力，尤其是針對角色細節的刻畫更為重要，這是影視動畫角色的個性定位的關鍵所在。影視動畫作品需要具備特殊的角色形象，才能在受眾心中擁有一定影響力，使受眾可以輕而易舉的對動畫角色形象進行辨別。

1.2 依據受眾需求定位

影視動畫的受眾分布在不同年齡層次，其主要為兒童、青少年年齡層次中。但是，由于不同受眾擁有不同的審美觀、價值觀，因而對影視動畫角色形象的需求存在明顯的差異。為此，設計師必須依據不同層次受眾的需求對影視動畫角色進行定位。例如：針對兒童群體的動畫角色設計，需要貼近兒童的生活實際，其設計思維與兒童心靈世界有共鳴，隨之以最簡單、直接、親和的方式而完成影視動畫角色設計[1]。

1.3 依據媒介形式的定位

不同媒介具有不同的表現優勢，所以設計影視動畫角色時需要依據媒介形式而定位。例如：以攝像為主的影視動畫，其表現優勢是現實，需要演員的密切配合得以完成。但是動畫片具有虛擬性，其表現優勢是非現實，因而在動畫角色設計時，借助非現實的優勢，加以技術處理，將影視動畫角色深入刻畫，反映出動畫設計的主題內容。所有的媒介形式都有其一定的優勢和劣勢，因而需要設計師對媒介形式有充分了解，善于利用媒介的表現優勢而設定動畫角色。

1.4 依據影視動畫題材、情節的定位

不同題材的影視動畫，對角色設計有不同要求，如：科幻題材的影視動畫以幻想為主，設計師的設計思維需要遵循怪異展開，給受眾無盡的神秘感。不同題材的影視動畫中，對其情節有著不同的要求，表演方式存在較大差異，有的動作性較強，需要注重動畫角色肢體的表現力；有的語言性較強，需要突出角色的語言特點等。因此，影視動畫角色設定中需要依據動畫題材、情節等進行定位，進而為受眾演繹豐富多彩的生活[2]。

2 影視動畫角色的設計思維探討

2.1 遵循體系化角色設計原則

設計師進行影視動畫角色設定時，必須充分考慮其角色可能運用多種媒介展示的因素，進而對角色設計進行深加工，最大限度使角色適應多種媒介形式的演繹。隨著我國多媒體的快速發展，影視動畫可能運用多種媒介形式演繹，因而設計師在設定角色過程中，必須做好應對所有可能性的準備。如果影視動畫角色在設定過程中，不能被多種媒介形式所充分表達，則角色設定是失敗的，設計師的設計思維終將付諸東流。

2.2 塑造具有識別性的影視動畫角色

影視動畫角色設定是一種信息載體，更是以媒介形式展示的重要組成部分。這與我們現實生活中設計吉祥物是同樣的道理，動畫角色代表著一部影視作品的特色，帶有特殊的識別性。設計師要想設定一個具有識別性的動畫角色，既要使其外形具備獨特性，又要從內至外的塑造角色的性格、穿著等方面，將角色的特殊性淋漓盡致的表現。隨著影視動畫的快速發展，所謂角色設計思維趨于瓶頸，設計師要想使影視動畫更具識別性，必須充分發揮主觀能動性，大膽創新，為受眾展現更為鮮明的角色形象[3]。

2.3 影視動畫角色設計要具有可操作性

設計師的設計思維需要獨特，但是必須確保角色設計具有可操作性，助手等人員可以成功將角色形象克隆，進而實施影視動畫制作的多方面工作。倘若設計師的角色設定，相關人員無法進行克隆，這是設計師的最大失敗，且不具備可操作性的角色設計難以被采納。例如：動畫片《櫻桃小丸子》的角色設定十分鮮明，且具有切實可行性，稍微有點美術基礎的人員都可以參與到影視動畫的制作工作中，這是設計師最大的成功。

2.4 影視動畫角色設計要具有前瞻性

隨著我國經濟的快速發展和社會的快速進步，影視動畫產業的更新速度較快，并且影視動畫制作工作時間相對較長，這就要求影視動畫角色設計師必須具有足夠的前瞻性。倘若設計師具有一定的前瞻性，可以在長時間動畫制作工作完成后，將作品出色展現在受眾面前，否則，創意很有可能被競爭對手奪走，而自身努力將前功盡棄。

3 結論

總而言之，設計思維是影視動畫角色設定的靈魂所在，影視動畫制作的整體工作圍繞著設計思維而開展。影視動畫角色的設定既關系著動畫片的質量，又影響著影視動畫的定位與系統規劃。伴隨我國經濟的發展和社會的進步，影視動畫作品角色的設定和設計思維的更新轉變是必然趨勢。

參考文獻：

[1]劉新陽.影視動畫主場景的藝術構建與數字化實現研究[D].山東師范大學，2010.

[2]唐倩兮.環境心理學在動畫場景構建中的應用研究[D].中南大學，2012.

[3]方明星.對話與融合—動畫藝術成人思維與兒童思維的對接研究[D].浙江大學，2012.