山外是海的表達：盡精微，至廣大

作者憑借小品審美歷練的底氣，淡定地走進“發現與表達”的風雨中，沙盤演示出風格新作。古樸斑駁的美，千萬年的戈壁基巖裸露，又演繹為海岸景致，終究是滄桑的輪回。環抱的石形勾勒出海岸的水緣線，天然屬性恰切地表達了天然意境，發現的藝術發現到了極致，一道雨巖懸瀑，終歸滄海，這是發現中的發現。海岸四六比例的留白，不著一帆，盡得浩渺。神來的新疆泥石燈塔，點亮了發現與表達的全盤，如畫師“滿園春色”的表達，濃縮于“一支紅杏”出墻的細節意象。高手題名，跳開主石卻觀照主石，點化的至高至妙。作品無意表達了北京老焦的表達藝術要素，卻突破了焦氏的表達內涵，去應了人口囚的境界：表達生命的力量，在迷茫中引領路的方向。

發現的藝術，未必是走進生活、走進家庭的瓶頸，明燈引領，可以讓終端擁有者去作二次表達：燈上一幅唐代盧綸禪詩的名家書法：下界水長急，上方燈自明。

索性走出“發現還是表達”的風雨迷茫，“看人間潮起潮落，我自有明燈一盞”。