翻拍影視劇是一種文化『啃老』——以《葫蘆娃》翻拍為例

□ 孫曙巒

兒時(shí)的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片《葫蘆娃》有可能被拍成電視劇，有網(wǎng)民爆料。在國(guó)家新聞出版廣電總局官方網(wǎng)站上，一部名為《金剛葫蘆娃》的電視劇赫然出現(xiàn)在拍攝名單中。

“葫蘆娃，葫蘆娃，一根藤上七朵花。風(fēng)吹雨打，都不怕，啦啦啦啦……”當(dāng)高亢、激越的歌聲響起時(shí)，人們就會(huì)想到神通廣大的葫蘆兄弟，想到善良勇敢的老爺爺與穿山甲，想到葫蘆兄弟與蛇精、蝎子精的生死大戰(zhàn)……是啊，在無(wú)數(shù)人的心中，《葫蘆娃》已與童年的美好時(shí)光密不可分，堪稱記憶中的經(jīng)典之作。

對(duì)于這樣的經(jīng)典之作，人們?cè)敢鉄o(wú)數(shù)次地重溫，卻一次也不愿意看到它被人糟蹋得不成樣子。盡管資料顯示，《金剛葫蘆娃》中的角色更加豐富，情節(jié)更加復(fù)雜，但實(shí)際上，《金剛葫蘆娃》的主體框架依然與《葫蘆娃》高度一致，正邪對(duì)立的情節(jié)主線也完全相同。這就意味著，《金剛葫蘆娃》不過(guò)是《葫蘆娃》的翻拍。

在觀眾的心中，《葫蘆娃》是一棵繁花似錦、美不勝收的參天大樹(shù)，《金剛葫蘆娃》不過(guò)是在樹(shù)上再嫁接兩根假樹(shù)枝插上幾朵塑料花，非但難以出彩，反而是弄巧成拙。

這樣的先例并非沒(méi)有。看看翻拍的《射雕英雄傳》，哪一部能夠超越經(jīng)典的“翁美玲黃日華版”？至于《西游記》與《紅樓夢(mèng)》，更是誰(shuí)翻誰(shuí)挨罵。這也難怪，經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，就是因?yàn)樗鼈円勋@得了觀眾較大程度的認(rèn)可，后來(lái)者若想超越前輩，要做的不是翻拍經(jīng)典，而是另起爐灶，創(chuàng)造自己的經(jīng)典。可惜的是，這樣的創(chuàng)新能力，許多文藝工作者并不具備。

創(chuàng)新，是文藝作品長(zhǎng)盛不衰的秘訣，在此方面，韓劇就是一個(gè)鮮活的標(biāo)本。從上世紀(jì)九十年代起，《藍(lán)色生死戀》《冬季戀歌》《大長(zhǎng)今》《人魚(yú)小姐》等韓劇先后在我國(guó)走紅，韓劇因此形成了一股強(qiáng)大的潮流，席卷整個(gè)中國(guó)。盡管有人嘲笑韓劇為“腦殘劇”，但粉絲們依然樂(lè)在其中。不過(guò)，隨著國(guó)內(nèi)觀眾視野的日漸開(kāi)闊，隨著韓劇中“車禍、癌癥、失憶”等套路的一用再用，觀眾開(kāi)始出現(xiàn)審美疲勞，韓劇開(kāi)始在我國(guó)式微。不過(guò)，就在人們認(rèn)為韓劇風(fēng)光難再的時(shí)候，《來(lái)自星星的你》卻異軍突起，用外星人與地球人相愛(ài)的新鮮故事與精美制作，再次俘獲了我國(guó)乃至整個(gè)亞洲觀眾的心。看得出來(lái)，創(chuàng)新成就了韓劇。

然而，當(dāng)韓國(guó)在文藝創(chuàng)作方面努力推陳出新時(shí)，我國(guó)的一些文藝工作者卻只想通過(guò)翻拍來(lái)創(chuàng)造自己的輝煌。“啃老”的大量出現(xiàn)，正說(shuō)明原創(chuàng)能力的缺乏。

原創(chuàng)能力的缺乏，首先與教育密切相關(guān)。長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)的教育以灌輸為主，學(xué)生們所要做的就是消化與吸收已有的知識(shí)，而消化與吸收的途徑，不外乎大量地背誦，以及翻來(lái)覆去地做題。這樣的教育，自然與創(chuàng)造力無(wú)關(guān)。另外，在我們的教育體系中，什么問(wèn)題都有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案，一旦學(xué)生的答案與標(biāo)準(zhǔn)不符，那么錯(cuò)的一定是學(xué)生。這樣的教育使得學(xué)生只會(huì)求同而不會(huì)存異，他們的思維能力被牢牢束縛在“標(biāo)準(zhǔn)答案上”。從這種教育體系中走出來(lái)的學(xué)生，固然可以擁有深厚的知識(shí)基礎(chǔ)，但刻板的教育模式也給他們帶來(lái)致命的弱點(diǎn)，那就是嚴(yán)重缺乏質(zhì)疑精神與創(chuàng)新能力。

創(chuàng)新能力的不足，在社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域都有所體現(xiàn)。在科技領(lǐng)域，我國(guó)至今仍未創(chuàng)造出震驚世界的科技成果，代表世界最高科學(xué)水準(zhǔn)的諾貝爾獎(jiǎng)物理、化學(xué)等獎(jiǎng)項(xiàng)，至今仍與我們無(wú)緣。在電視綜藝領(lǐng)域的表現(xiàn)就是我國(guó)缺乏叫得響的原創(chuàng)綜藝節(jié)目。看看火爆的 《非誠(chéng)勿擾》《中國(guó)好聲音》《最強(qiáng)大腦》《爸爸去哪兒》，哪一檔不是從國(guó)外引進(jìn)的？同樣地，創(chuàng)新能力的缺乏，使得國(guó)內(nèi)的影視行業(yè)翻拍成風(fēng)、“啃老”盛行。

其次，原創(chuàng)能力的缺乏與內(nèi)地的著作權(quán)保護(hù)乏力有關(guān)。前不久，瓊瑤發(fā)表公開(kāi)信指控于正新劇《宮鎖連城》抄襲了《梅花烙》。公開(kāi)信中，瓊瑤一一列出自己的證據(jù)：《宮鎖連城》劇本中主線——恒泰、連城、醒黛公主三人的主線發(fā)展情節(jié)，與《梅花烙》中皓禎、吟霜、蘭馨公主三名主人公的出身背景及三人之間發(fā)展的主從關(guān)系，可說(shuō)是完全一致。支線——將軍府中的將軍、福晉、側(cè)福晉、庶出兒子等人物，除姓名改變外，人物關(guān)系亦與《梅花烙》如出一轍。主情節(jié)——連城與恒泰、醒黛公主三人的情感線，完全抄襲自《梅花烙》三名主人公的主情節(jié)。恒泰在與醒黛的洞房之夜并未圓房，而是跑到連城處私會(huì)，之后醒黛污蔑連城為狐貍精，對(duì)她各種虐待等多處細(xì)部情節(jié)完全抄襲自《梅花烙》原著。

但不幸的是，就算瓊瑤所言屬實(shí)，她也無(wú)法用法律維護(hù)自己的權(quán)益。在此方面，一名律師說(shuō)得詳細(xì)：“瓊瑤舉報(bào)于正抄襲，這主要是涉及劇本方面的抄襲，屬于文學(xué)作品的范疇。目前法律在著作權(quán)的保護(hù)中，只保護(hù)表現(xiàn)形式，不保護(hù)中心思想。所以雖然瓊瑤表示于正的《宮鎖連城》的主角設(shè)置、主角關(guān)系、支線設(shè)置都與其《梅花烙》如出一轍，但這些都屬于中心思想層面，所以不能構(gòu)成侵權(quán)。”

更可悲的是，就算被侵權(quán)的著作權(quán)人千辛萬(wàn)苦打贏侵權(quán)官司，所得的賠償也少得可憐。比如，作家畢飛宇訴編劇陳枰、西苑出版社侵犯其《推拿》著作權(quán)，法院雖然判兩被告侵權(quán)行為成立，但最終只是判定被告賠償畢飛宇經(jīng)濟(jì)損失5萬(wàn)元。翻譯家馬愛(ài)農(nóng)訴中國(guó)婦女出版社抄襲譯著《綠山墻的安妮》，同樣只是判定被告停止侵權(quán)并賠償馬愛(ài)農(nóng)各項(xiàng)損失共3萬(wàn)元。正因?yàn)榫S權(quán)成本太高而收益太低，許多著作權(quán)人明知被人侵權(quán)也只能忍氣吞聲。既然原創(chuàng)作品保護(hù)乏力，那么“借鑒”“巧合”盛行也就不難理解，至于“啃老”，更成了一些聰明人的選擇。

當(dāng)影視工作者習(xí)慣于文化“啃老”時(shí)，又怎么可能創(chuàng)作得出吸引世界目光的優(yōu)秀影視作品呢？當(dāng)美國(guó)人滿臉驕傲地談?wù)摗都埮莆荨贰㈨n國(guó)人談?wù)摗秮?lái)自星星的你》，我們中國(guó)人又能談?wù)撌裁矗吭S多時(shí)候，影視作品是一個(gè)國(guó)家軟實(shí)力的象征，能夠拿出舉世公認(rèn)的優(yōu)秀影視作品，才是一個(gè)國(guó)家軟實(shí)力強(qiáng)大的表現(xiàn)。