一曲高歌多種情愁

王春花

心要多強大才能承受住那份孤獨與凄涼？才能承受住生活由天堂跌入地獄的悲苦？尋覓，尋覓，無論是當時還是時隔千年，李清照到底覓得了何物？一份冷清萬般愁緒，一曲《聲聲慢》讓我們穿越千年依舊能領略到李清照那份“以心抗世，以筆喚天”的孤獨與痛楚。

曾有“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪劃金鉤溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”的無憂無慮、天真爛漫；曾有“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟，云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的貌似離愁卻溢滿幸福讓人羨慕的女子情懷……所有這些在靖康之難后蕩然無存，取而代之的是孤獨與痛苦，以及把受盡的劫難和折磨轉變成《聲聲慢》的字字悲吟。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”——《聲聲慢》

一曲高歌飽含“愁”的萬般情愫，《聲聲慢》的幾次尋覓、幾度冷清、幾分凄涼，濃縮了她一生的痛楚，道盡了李清照的心酸悲愁，最終確立了她在中國文學史上的地位，成就了她亂世美神的盛譽。那一曲《聲聲慢》到底唱出了哪些愁緒？

一、形單影只，老來無依

曾經幸福甜美的、富足的生活已成記憶烙在腦海，而此時守候的只有家破人亡后的無盡滿目凄涼，所以清晨起床若有所失地“尋尋覓覓”，結果空無一人，環境“冷冷清清”，面對這份冷清，心情只有“凄凄慘慘戚戚”。張戒曾云：“詩者，志之所至，情動于中而形于言。”李清照是享受過幸福的人，但此時卻是國亡夫死，飽經戰亂之苦，身邊沒有一個親人，清晨起床四周空無一人，司馬遷遭遇人生苦痛之后也有“腸一日而九回，居則忽忽若有所亡，出則不知其所往”的感受。由美滿的生活跌入痛苦之境的李清照何嘗不是這樣？一組疊詞和動作描寫把她無所事事、內心空落落、茫然若失又恍惚悲涼的心境表現得淋漓盡致。

懷揣內心的悲涼想向環境換取一絲溫暖，想用酒溫暖自己，暫時忘掉那份悲涼，然而“乍暖還寒時候”的環境依舊冰冷并與內心的冰冷結為一體，然而由于愁太濃，根本無法壓制“愁”凝成的寒氣，所以“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急”。剛剛醒來就想晚上該怎樣度過，那份整天都沉浸于悲痛之中的處境還用再表述？“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”的孤獨伴隨著雨打梧桐的悲涼之聲，為愁緒增加了濃度，將這份孤苦痛楚于不動聲色中表現出來，而這種老來無依的處境，這份孤苦凄楚足以讓人喪失生活的勇氣。

這種無依與孤獨對于一個流落他鄉的老人該是何等難熬？更何況是李清照這樣一位熱愛生活且年輕時生活在幸福之中的人，所以“滿地黃花堆積，憔悴損”的“損”不僅是花，更是李清照自己，一個“憔悴”道出李清照因為孤獨、因為痛苦而身心疲憊，這一切足以凍碎一顆心。在這情境中感到的寒冷不僅是環境上的，更是心理上的，以致李清照無奈地喊出“守著窗兒，獨自怎生得黑”。

二、山河破碎，風雨飄搖

過往的美好、社會的現狀及自身的遭遇使她不愿看到山河破碎，然而又不得不面對南宋國力衰微，統治者粉飾太平，過著茍安享樂的生活，百姓流離失所、無家可歸的現實。作為女人，她處在社會的底層，空有“欲將血淚寄山河”的抱負卻不能像辛棄疾、岳飛那樣馳騁疆場，大議朝廷之事，或者痛痛快快地喝酒傾吐心中不悅、痛拍欄桿。她只能羨慕自由飛翔的大雁，所以“雁過也，正傷心”。

李清照家庭環境決定了她對社會現實的關注與認識，加上她的才情使她居于社會高層，這樣她便看到了普通人看不到的社會問題。“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”，處于風雨飄搖中的不僅是梧桐，更是南宋小朝廷，遭受雨打的不僅是梧桐，更是社會現實，還是自身處境。無論是小的居住環境，還是大的社會環境都讓李清照孤苦無依，所以雁過必然傷心，傷心自己的處境，憂愁國家的前途。

李清照用自由飛翔的大雁表達對國家統治者的期許；用風雨中的梧桐嘆出現實狀況的凄涼、無奈，將愁緒推向更高境界：對國事現實的憂愁。

三、家破夫亡，甜蜜不再

李清照是熱愛生活的、對生活充滿期待的，她的情感世界很豐富、很自由，她一直在追求愛情平等，也曾有過甜美的愛情生活，然而南渡之后一切都改變了，失去丈夫的李清照情感世界突然間被掏空，生活上的孤獨遠比不上情感上的孤獨，更讓人痛苦和無助，心靈沒有歸宿，無處停靠，那份孤苦和酸楚沒有人分擔，更沒有人在乎和安慰，所以這份孀居的孤苦凄涼不是一般人能想象的，特別是那個男尊女卑的社會，往日美好的一切以無限完美的形式反襯現在的悲涼，以一種痛的方式攫住李清照的心，真是“往事一幕幕，傷心一幕幕”。

“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”，往日的大雁帶來的是丈夫的溫情與慰藉，如今的大雁引發的是絕望與傷心；“滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰堪摘”，曾經賞菊不失孤芳自賞的瀟灑“人比黃花瘦”，也可能不失夫妻賞花、摘花的甜蜜，而今自身憔悴、丈夫離世，滿含眷戀與哀愁。如果沒有曾經甜蜜的生活，而今也就不會如此悲苦，正是過往的甜蜜生活太多，任何事物都可能勾起相關回憶，在這種今昔對比中，往日的一切越美好，現在的痛苦就越深，憶苦是一種甜蜜，憶甜是一種悲苦，特別在這漸入老境之時，在無力改變現實之時遭此橫禍，該是多么無助、多么痛苦。

正因為李清照真切地生活過，所以此時她才如此孤獨、如此悲苦。這種孤獨和悲苦是穿越時空的、是無法擺脫的。面對這樣的處境，她自己詠嘆出：“這次第，怎一個愁字了得。”

的確如此，此時此刻一個“愁”字哪能概括那國破家亡的孤獨無助？哪能道盡老年生活的艱難與痛楚？可是除了“愁”外，還有什么能概括這復雜的情感？愁中帶憂，憂指向社會，這是愁的社會根源，更是愁的內容，她以女人的身份思尋，注定孤獨，而結果必定會“凄凄慘慘戚戚”。

一曲《聲聲慢》唱出了李清照寡居生活的凄慘與辛酸，《聲聲慢》從李清照日常生活的起居環境、行動、細節展示自己的內心世界，通過此首詞，我們依舊能體味到作者那蘊含其中的多種愁緒，看到那位在風雨中尋覓的女神。

心詞一曲，愁緒紛繁。