為什么美國拍不出《來自星星的你》，韓國拍不出《紙牌屋》

周黎明+范小青

美劇《紙牌屋》和韓劇《來自星星的你》都在中國大熱，假設這兩部劇能充當美劇和韓劇的典型，那么美國為什么拍不出《來自星星的你》，而韓國為什么拍不出《紙牌屋》呢？可以說，美國不屑于拍《來自星星的你》，而《紙牌屋》不適合韓國單純的民族心態。

美國人喜歡戲劇沖突驅動劇情

從技術角度，美劇當然能拍出《來自星星的你》，只是他們的觀眾已經進化到更高的欣賞階段，跟《來自星星的你》匹配的節目主要是日間肥皂劇。其實，美國肥皂劇的現實性和節奏感都要強于《來自星星的你》。

先看歷史，美劇肇始于20世紀50年代初，論年頭便要比許多國家的電視劇長得多。美劇很早就進入了工業化生產，從喜劇笑點的設置及劇情節奏的把控均被作為專業知識在學校傳授，而且邊拍邊播的模式有效催生了優勝劣汰的競爭。韓劇的工業化程度及播出模式要比我國更接近美劇。《來自星星的你》在劇情設置和節奏上，受美劇影響的痕跡十分明顯。

每個國家的觀眾不同，韓劇觀眾以家庭主婦為主，很多編劇也來自這一群體。美劇中也有一類是精確服務于主婦們的，那就是日間連續劇，俗稱“肥皂劇”。這類電視劇采用每天一集的頻率，且一拍便是幾十年。我們看到的美劇實際上是高度發達、高度細分的產物，它服務的觀眾相對比較高端。無論韓國還是中國，電視劇瞄準女性觀眾，并試圖老少咸宜，故必須照顧到所謂的“最簡”，即欣賞能力最低的群體。

美劇的起點原本已很高，20世紀90年代有線網普及后出現了質的飛躍。眼下是美劇的黃金時代，主要體現在題材的深度和廣度上，那些以往只能出現在文學中的故事，如今得以深入挖掘。《紙牌屋》中的梟雄形象，顯然不是為女性打造的。

亞洲文化偏細膩，重抒情，一唱三嘆，而美國人喜歡用戲劇沖突驅動劇情，快刀斬亂麻，這種差別根植于東西方的審美趣味。

韓國人喜歡創作特色細膩唯美

首先，韓國人的性格——單一、純粹、時尚、討喜等，決定了韓國能夠成為現時代亞洲的大眾流行文化中心，而這些關鍵詞都在《來自星星的你》中體現得淋漓盡致。我們不妨設想，《來自星星的你》如果被好萊塢借用，結果會怎樣？“超人”會拋棄拯救世界的宏偉理想和英雄情結，甘愿只為一個女生而活嗎？

不同的民族文化和國家歷史令各自編導和觀眾對情趣的認知相去甚遠。好萊塢曾翻拍過不少亞洲成功影片，比如《我的野蠻女友》和《觸不到的戀人》，在好萊塢導演的思維方式和生活態度解讀下，最終都藝術與票房兩落空。因此，美國為何沒有出現《來自星星的你》的問題在此似乎有了回答。

另外，韓國單純的民族社會結構以及精巧的國土面積，都令其傳統文化中缺失“超級英雄”的符號。甚至連自尊心一貫超強的韓國人自己都承認，拯救世界的SUPER HERO可以是白人、黑人甚至中國人，但一定不是韓國人。

再加之，自古以來韓國的厚黑學并不發達，雖然男性幾乎人人必讀《三國演義》，但韓國人不相信自己能寫出如此磅礴復雜的內容來。“因為韓國很小很單純，復雜的政治關系與情緒并不適合我們。”韓國某電影導演如此分析說。

韓國物理形態的小與單純，令其創作特色細膩唯美，他們更愿意將細節無限放大，而不似美國在意著眼之高與架構之宏。endprint