大氣象 大境界

賈方舟

Cui Zhenkuan and his art became familiar to the Chinese painters and received high compliments since he held many solo exhibitions in Beijing， Shanghai， Chengdu and other galleries from 2002. According to his grand artistic achievements， he fully deserved the great master in the field of landscape paintings.

從2002年起，崔振寬先后在北京、上海、成都等多個(gè)美術(shù)館舉辦巡回個(gè)展，使中國(guó)畫(huà)壇對(duì)他的藝術(shù)面貌有了一個(gè)比較全面完整的了解，并予以高度評(píng)價(jià)。我本人對(duì)崔振寬藝術(shù)的總體印象也是從他的巡回個(gè)展中獲得的。去年年末，我又收到崔振寬寄來(lái)的一本大掛歷，12幅山水新作幅幅精彩，黃賓虹式的“筆墨”赫然紙上，一派大家氣象。我當(dāng)時(shí)曾想：在當(dāng)代畫(huà)家中，學(xué)黃賓虹者可謂多矣，但真正領(lǐng)悟了黃賓虹并能為我所用的卻很少。崔振寬的畫(huà)讓我感到，他是真正“吃透”了黃賓虹并有所創(chuàng)造的一個(gè)。

我曾在一篇文章中說(shuō)，20世紀(jì)中國(guó)水墨畫(huà)面臨的時(shí)代課題，日益凸現(xiàn)在每一個(gè)有使命感的中國(guó)畫(huà)家面前。回首20世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)進(jìn)程，不難看到，對(duì)傳統(tǒng)的變革與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，已經(jīng)構(gòu)成這個(gè)世紀(jì)的基本主題。誰(shuí)把自己的藝術(shù)擺在變革與轉(zhuǎn)化這個(gè)基點(diǎn)上，誰(shuí)就自覺(jué)進(jìn)入這一歷史的上下文關(guān)系之中，自覺(jué)肩負(fù)起時(shí)代的課題，成為被時(shí)代所關(guān)注的畫(huà)家。

20世紀(jì)中國(guó)水墨畫(huà)的變革，基本上是在兩大系統(tǒng)中進(jìn)行，一是以西方藝術(shù)為他山之石的“自外于內(nèi)”的系統(tǒng)，另一是以民族傳統(tǒng)為基本出發(fā)點(diǎn)的“自內(nèi)于外”的系統(tǒng)。就 “自外于內(nèi)”這一系統(tǒng)看，以徐悲鴻、林風(fēng)眠為代表分別表現(xiàn)出兩種不同的藝術(shù)主張與藝術(shù)取向。但無(wú)論是徐悲鴻為反叛空洞浮泛的文人筆戲而引進(jìn)西方的寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)，還是林風(fēng)眠在西方現(xiàn)代藝術(shù)這個(gè)新的“生長(zhǎng)點(diǎn)”上確立中西藝術(shù)融合的部位，都是從不同方位對(duì)水墨畫(huà)的時(shí)代課題所做出的足以開(kāi)啟后人的“題解”。在他們之后，繼續(xù)這一探索的還有諸多大家，如李可染在對(duì)景寫(xiě)生的基礎(chǔ)上改變了山水畫(huà)的傳統(tǒng)格局，開(kāi)辟了現(xiàn)代山水畫(huà)的新境界。而在“自內(nèi)于外”系統(tǒng)中，幾位傳統(tǒng)派大師雖并未直接取法于西方，但他們從不同方位提供的線索，都充分展示出在新的歷史條件下傳統(tǒng)藝術(shù)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)化的可能性。如果說(shuō)吳昌碩是“以復(fù)古為革新”，在引碑書(shū)、金石筆法于畫(huà)法中，釀出了雄渾蒼郁、大氣盤旋的新畫(huà)風(fēng)，首開(kāi)了在傳統(tǒng)自身中尋求新變機(jī)制的先河，那么繼他之后的幾位大師的探索則提示出更為清晰的現(xiàn)代意向：齊白石將文人畫(huà)的文人情趣引向民間情趣，暗示了民間藝術(shù)將成為現(xiàn)代水墨的一大精神資源；黃賓虹通過(guò)對(duì)山石的解構(gòu)中凸現(xiàn)了筆墨的空間秩序與神韻，提示了傳統(tǒng)的“筆墨精神”所蘊(yùn)涵的現(xiàn)代抽象境界；潘天壽則是以其“大塊文章”在視覺(jué)上造成極強(qiáng)的結(jié)構(gòu)感與鑄造感，從傳統(tǒng)繪畫(huà)的間架開(kāi)合中辟出一條接近現(xiàn)代構(gòu)成的路。

若從“自內(nèi)于外”這一系統(tǒng)看崔振寬的藝術(shù)，他無(wú)疑是沿著黃賓虹開(kāi)辟的道路，以黃賓虹的筆墨觀作為他的藝術(shù)發(fā)展的基點(diǎn)。黃賓虹作品的全部?jī)?nèi)涵都是通過(guò)筆墨建構(gòu)，通過(guò)視覺(jué)提供的。他將那些浮光掠影的表面文章一律刪去，將繪畫(huà)還原給視覺(jué)感官、回歸到藝術(shù)本位，從而將傳統(tǒng)文人畫(huà)推進(jìn)到一個(gè)可與時(shí)代的審美要求相銜接的新階段。全然在東方文化背景上展開(kāi)探索的黃賓虹，卻是不期然地與西方文化取得了某種交匯。他無(wú)意從西方拿來(lái)什么，只是順延著傳統(tǒng)繪畫(huà)自身演進(jìn)的軌道尋求新變，但他顯然已經(jīng)自覺(jué)到筆墨的抽象因素所具有的獨(dú)立精神價(jià)值，所以他提出“筆墨精神”和“全重內(nèi)美”這樣的概念。

崔振寬藝術(shù)的全部?jī)?nèi)涵也是通過(guò)堅(jiān)實(shí)的“筆墨”建立起來(lái)的。但不同于黃賓虹，他的筆墨并不單單指向藝術(shù)本體的精神建構(gòu)，同時(shí)也指向他所表現(xiàn)的對(duì)象——大西北的深沉、悲壯與蒼涼。這種得自于丘壑的宏大氣局，恰好借助于黃賓虹式的筆墨傳達(dá)出來(lái)。在黃賓虹那里，“筆墨”不僅是他畫(huà)論的核心概念，也是構(gòu)成其藝術(shù)的核心內(nèi)容。由“筆墨”升華出“千古不變”的“筆墨精神”，由“筆墨”顯示出古人所“全重”之“內(nèi)美”。但在崔振寬這里，筆墨不僅體現(xiàn)出筆墨本體的精神和“內(nèi)美”，同時(shí)也體現(xiàn)出主體的風(fēng)骨與客體的氣象。

如果說(shuō)，黃賓虹之所以能將“筆墨”發(fā)揮到高度自然的狀態(tài)，提升到高度自由的境地，是因?yàn)樗芡高^(guò)表現(xiàn)對(duì)象看到“筆墨”自身的價(jià)值，又從“筆墨”這個(gè)基點(diǎn)上找到發(fā)展傳統(tǒng)的契機(jī)，那么崔振寬則是透過(guò)黃賓虹的筆墨，看到了他創(chuàng)造大西北古樸、蒼莽景象的契機(jī)。崔振寬雖然在筆墨修煉上已近爐火純青的境界，但他是“項(xiàng)莊舞劍，意在沛公”，他要表現(xiàn)的主要還不是筆墨本身的“內(nèi)美”，而是他心中的一方水土，那方養(yǎng)育他的土地，既是他的生存現(xiàn)實(shí)和經(jīng)驗(yàn)世界，也是他為之景仰的神山圣水。黃賓虹的畫(huà)讓人百看不厭，欣賞、玩味、贊嘆，而崔振寬的畫(huà)卻是令人震撼、動(dòng)人心魄。這種不同就在于，黃賓虹的渾厚華滋將我們導(dǎo)向的是筆墨精神，崔振寬的“干裂秋風(fēng)”將我們導(dǎo)向的是北方的山水精神——大西北的黃天厚土，大氣象，大境界。所以，黃賓虹是在藝術(shù)的本體意義上實(shí)行自己的精神建構(gòu)，崔振寬則是在藝術(shù)的主客體意義上實(shí)現(xiàn)自己的精神建構(gòu)。崔振寬不是一味地學(xué)黃賓虹，更不是以學(xué)像黃賓虹為目標(biāo)，他是借黃賓虹的“他山之石”為我所用，在黃賓虹開(kāi)拓的道路上，通過(guò)接續(xù)、拓展黃賓虹的筆墨成果，實(shí)現(xiàn)了自己的藝術(shù)理想。

以崔振寬現(xiàn)有的藝術(shù)成就，稱他為一位山水大家，當(dāng)之無(wú)愧。（責(zé)編 溫文）

Cui Zhenkuan was born in Xian， Shanxi Province in 1935 and graduated from Xian Academy of Fine Arts with the major of traditional Chinese painting in 1960. Currently he is the honorable chairman of Landscape Painting Research Association， a member of China Artists Association， a professor of Xian Academy of Fine Arts， a national primary artist， etc. He has participated in many exhibitions and won grand prizes. Besides， he also published several albums.

崔振寬，陜西長(zhǎng)安人，1935年生于西安，1960年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系。現(xiàn)為陜西省山水畫(huà)研究會(huì)名譽(yù)主席、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、西安美術(shù)學(xué)院客座教授、陜西國(guó)畫(huà)院畫(huà)家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

作品參加第六、八、九屆“全國(guó)美術(shù)作品展”、“百年中國(guó)畫(huà)展”、第一、二屆“當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)？油畫(huà)風(fēng)景展”（獲藝術(shù)獎(jiǎng)）、 “中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)歐洲巡回展”、“向祖國(guó)匯報(bào)——新中國(guó)美術(shù)60年展”、“中國(guó)美術(shù)60年，紀(jì)念改革開(kāi)放30年中國(guó)藝術(shù)大展”、“聯(lián)合國(guó)世界公務(wù)員日中國(guó)藝術(shù)大展”等。2002年先后在中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館、成都現(xiàn)代藝術(shù)館、江蘇省美術(shù)館舉辦“氣象蒼茫？崔振寬山水藝術(shù)巡回展”。2005年舉辦“從藝50年？崔振寬山水藝術(shù)回顧展”，中央電視臺(tái)《東方之子》欄目對(duì)其藝術(shù)成就進(jìn)行專題報(bào)道。2007年獲“吳作人國(guó)際美術(shù)基金會(huì)造型藝術(shù)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)”。出版有不同版本的《崔振寬畫(huà)集》多種，并被列為文化部文化市場(chǎng)發(fā)展中心研究課題山水卷核心畫(huà)家及《中國(guó)畫(huà)當(dāng)代藝術(shù)30年》課題重點(diǎn)研究藝術(shù)家。