光影在古典油畫中的表現(xiàn)

葛嘯宇 劉洋

（江西科技師范大學(xué)，江西 南昌 330013）

光影在古典油畫中的表現(xiàn)

葛嘯宇 劉洋

（江西科技師范大學(xué)，江西 南昌 330013）

古典主義藝術(shù)從廣義上講，是指以古希臘羅馬藝術(shù)為典范，并加以推崇、模仿的藝術(shù)。在歐洲藝術(shù)史上曾出現(xiàn)過(guò)幾次“復(fù)習(xí)”古代藝術(shù)的思潮。第一次是文藝復(fù)興，第二次則是在17世紀(jì)的法國(guó)，以普桑為代表的學(xué)院派美術(shù)及其美術(shù)思潮，被特指為“古典主義”美術(shù)。

古典油畫；表現(xiàn)；光影

光影是古典油畫中一種重要的表現(xiàn)方法，不同時(shí)期的畫家對(duì)光影的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用是不同的，因此，光影在繪畫作品上有著不同的表現(xiàn)形式。從文藝復(fù)興開始，畫家們以科學(xué)的態(tài)度分析光影的變化規(guī)律，并運(yùn)用光影在二維平面上來(lái)模擬物象的立體感，表現(xiàn)畫面的空間感；到了印象派時(shí)期，畫家們突破了用明暗表現(xiàn)光的局限，使用補(bǔ)色對(duì)比和反光，來(lái)表現(xiàn)物象豐富的色彩變化和畫面的明亮度。到了現(xiàn)代，光影成為畫面獨(dú)立的元素和審美構(gòu)成的重要組成部分。光影的運(yùn)用，在油畫中扮演著重要的作用。它能表現(xiàn)物象的體積感、空間透視、組織畫面的構(gòu)圖，更能渲染畫面氣氛，表達(dá)畫家的個(gè)人情感，強(qiáng)化主題。不同的藝術(shù)家，對(duì)光影的感受和認(rèn)識(shí)是不同的，因此在畫面上的表達(dá)形式和效果也是不同。通過(guò)對(duì)光影的探索，使畫家在處理畫面構(gòu)圖、空間等方面有了更多選擇，促進(jìn)了繪畫語(yǔ)言的發(fā)展。

在卡拉瓦喬之前，畫家們認(rèn)為陰影是多余的并且會(huì)打亂構(gòu)圖的和諧，導(dǎo)致繪畫主題不明確，因此故意對(duì)陰影進(jìn)行省略。而卡拉瓦喬則認(rèn)為光與影是一體兩面、相輔相成的、畫面方能相應(yīng)多變，或璀璨輝煌或絢麗有光、或暖昧含韻、或隱晦暗中。印象派大師雷諾阿，他的油畫作品《陽(yáng)光下的裸體》中皮膚光滑柔嫩的裸體少女站在濃密的樹叢中，陽(yáng)光透過(guò)叢林的間隙灑在人體上光的斑點(diǎn)，有粉藍(lán)、粉紫，甚至淺的藍(lán)灰色，形成了斑駁的色彩效果；少女柔潤(rùn)的面龐在陽(yáng)光下的投射下，呈微紅的暖色，陰影處則是層次豐富的綠色，其身軀部分冷暖色交錯(cuò)輝映，形體和背景的交接處沒有明顯的分界線，使畫面律動(dòng)的色彩產(chǎn)生了一種微妙的朦朧感。卡拉瓦喬作品中強(qiáng)烈明暗對(duì)比，有如一張快照，捕捉事件靈現(xiàn)的瞬間，他的畫風(fēng)流暢且富有動(dòng)感。人物的表情形象活靈活現(xiàn)，婉如戲劇的效果，意蘊(yùn)深邃、通俗易懂。《圣母之死》是卡拉瓦喬在1605～1606年間最后的作品，畫面中，主要運(yùn)用光線執(zhí)拗而又忠實(shí)的把整個(gè)奇異的場(chǎng)面凸顯出來(lái)。他在繪畫中最大的成就是對(duì)光影的捕捉和描寫，同時(shí)這也是他作品中最引人入勝的地方。他認(rèn)為陰天或薄霧時(shí)的光線最適于畫人像，他追求的是一種柔和朦朧之美。因此他創(chuàng)造的光影效果在繪畫中給予至高無(wú)上的法則和威力，其史無(wú)前例的成就，使他的繪畫得到崇高的地位。

倫勃朗是17世紀(jì)荷蘭最杰出的畫家之一，可以說(shuō)他的用筆最為豐富。他用半覆蓋和透明色調(diào)方法，以輕松的筆法粗略的勾畫出具體形象特征，大體的明暗關(guān)系，不僅使荷蘭繪畫在世界美術(shù)史上放射光芒，也使整個(gè)歐洲的繪畫在世界美術(shù)史上放射出奪目的光彩。他主要是用光線來(lái)塑造形體，表現(xiàn)空間和突出重點(diǎn)。他在油畫中運(yùn)用光線的方式非常獨(dú)特，利用光線來(lái)強(qiáng)化畫中的主要部分，也讓暗部去消弱次要的部分。他不僅使畫面中的形象突出、畫面結(jié)構(gòu)表現(xiàn)明確，還能使視覺形象更強(qiáng)烈。他總是通過(guò)明暗對(duì)比和明暗滲透的方法使光源照在主要人物身上。或讓明亮的形象從黑暗里突現(xiàn)出來(lái)，其他一切次要的都消失在黑暗中。

倫勃朗的《夜巡》，在當(dāng)時(shí)是一幅很著名同時(shí)也是一幅最有爭(zhēng)議的作品，也可以說(shuō)是畫家生活的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這幅畫采用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比畫法，用光線塑造形體，畫面層次豐富，很富有戲劇性。倫勃朗沒有像當(dāng)時(shí)畫家們慣用的方法那樣把16個(gè)人都擺放在宴會(huì)桌前，畫面中的隊(duì)伍亂紛紛地涌上街頭。人與物以畫中兩位身著獨(dú)特服裝的人為中心，畫面的中央是班寧大尉和威廉中尉，倫勃朗用一束明亮的日光，照在畫面中這兩個(gè)主要人物的身上。在聚光燈式光線的照耀下，能突現(xiàn)出英雄的生氣勃勃，周圍的射擊手則沉浸在或明或暗的光影里，這種光線的運(yùn)用使整個(gè)畫面帶有戲劇性的神秘效果。

結(jié)束語(yǔ)

中國(guó)的油畫受到了來(lái)自西方經(jīng)典油畫的傳授和洗禮，作為一名油畫專業(yè)的學(xué)生，我們應(yīng)該深入了解其中的奧秘，要潛心進(jìn)行研究，從古典油畫作品的研究中找到對(duì)自己有益的東西。同時(shí)，通過(guò)了解色彩和光影在古典油畫中的運(yùn)用，把選擇的色彩按照特征與性能的不同放在畫面的適當(dāng)位置，占據(jù)合理的面積，恰當(dāng)處理色彩之間的關(guān)系。在畫面中充分運(yùn)用光影的效果，將主題突出。另外，在創(chuàng)作作品時(shí)，我們還要學(xué)習(xí)大師們對(duì)作畫精益求精的態(tài)度，調(diào)整好心態(tài)，不可浮躁，在創(chuàng)作題材上，我們要走進(jìn)生活，走進(jìn)時(shí)代，把握時(shí)代的脈動(dòng)、反映時(shí)代的靈魂，領(lǐng)悟生活的真諦，并使之映現(xiàn)于油畫作品之中，才有可能使自己成為杰出的藝術(shù)家。

[1]岳子君.淺談色彩在繪畫中的運(yùn)用.北京印刷學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（6）：第三期.

[2]趙勤國(guó).色彩形式語(yǔ)言.山東美術(shù)出版社，2008.

[3][德]馬克思·多奈爾著.楊紅太、楊鴻晏譯.歐洲繪畫大師技法和材料.清華大學(xué)出版社，2006年.

[4]龐濤.繪畫材料研究.中國(guó)華僑出版社，1995.

[5]勞里A.P.Laurie.畫家的技法和材料.費(fèi)城Lippincott出版社，1926年.

[6]劉忠軍.淺析繪畫客觀色彩與主觀色彩.雞西大學(xué)學(xué)報(bào)，2007.12.

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1005-5312（2014）14-0178-01