土司制度的挽歌
——簡評廣東漢劇《塵埃落定》

魏國浩

（廣東漢劇院，廣東 梅州 514011）

土司制度的挽歌
——簡評廣東漢劇《塵埃落定》

魏國浩

（廣東漢劇院，廣東 梅州 514011）

廣東漢劇堅持走“藝術貴在創新”的探索之路，該劇是對異域（西藏）題材的一種理性探索，該題材具有強烈的現實意義、有它獨特的價值所在，這是嘗試排演《塵埃落定》的前提，廣東漢劇通過對異域文化的包容性，找到最佳結合點，取得了具有震撼力的舞臺效果與觀眾好評。

廣東漢劇；探索創新

廣東漢劇《塵埃落定》根據作家阿來榮獲中國第五屆茅盾文學獎同名小說《塵埃落定》改編，講述一個聲勢顯赫的康巴藏族麥其土司有一個傻兒子，這個人人都認定的傻子與現實生活格格不入，卻有著超越時代的預感和舉止，當聰明的傻子成為“末代土司”時，延續了近千年的土司制度也轟然坍塌！

一、該劇是廣東漢劇對異域（西藏）題材的理性探索

戲曲的固有思維和觀念太完整、太牢固，往往是我們自身的觀念扼殺著我們的創造力，要有所突破，不僅在形式上，更重要的是在選材和立意開掘視角上要有創新的膽識和力度。以李仙花為代表的漢劇人秉著“繼承、借鑒、創新”的理念，堅持走“藝術貴在創新”的探索之路。這次廣東漢劇院對異域（西藏）題材的選擇絕非偶然，而是從形式上升到內容的更大、更深遠的理性探索。

二、題材本身具有強烈的現實意義、有它獨特的價值所在，這是嘗試排演《塵埃落定》的前提

題材揭示了農奴制滅亡的必然性，也就是說農奴制它是違背人性、摧殘人性的，當今世界發展的趨勢是以人為本，是歷史發展的必然，這是民族改革的必然。現漢劇以一個形象劇作，來展示它，讓它更加生動性、更加形象性、更有說服力。劇中奴隸主沒有人性，奴隸沒有人格，僅僅傻子有人性，這點閃爍了人性的光芒。廣東漢劇堅持發揮藝術“為人民為社會為時代服務”的功能，而《塵埃落定》完全的維護人權，用象征手法為“人道主義”做了一個偉大的宣傳，揭示了農奴制滅亡的必然，具有強烈的現實意義，在國際上宣傳了西藏民族改革的完全必要性。這也是全體廣東漢劇人義不容辭的藝術責任。所以，基于主題立意具有深遠的意義，漢劇投排也有足夠的現實意義，這個戲，也就有它的前途。

三、廣東漢劇具有極大的包容性，這是探索藏族題材獲得成功的基礎

為了在漢劇劇種基礎上體現藏族特色，主創人員在音樂唱腔設計、舞臺布置、服裝設計等個方面做了多種探索和嘗試。

首先，音樂唱腔設計方面力求在突出漢劇劇種特色聲腔的同時，達到一種新穎的聽覺效果。廣東漢劇以西皮、二黃為主要聲腔，音樂唱腔清新古樸，以中州韻、普通話為舞臺語言，而藏族民間音樂節奏明快、粗狂豪邁。如何把這兩種音樂的清淡與濃烈很好地融為一體，音樂唱腔設計者鐘禮對劇中的音樂也在思索、探索，也有所創新。劇中音樂大膽吸收了藏族民間音樂元素，運用藏族特有的喇叭，適度地借鑒、改編藏族民間音樂“格桑拉”、“堆謝”、“朗瑪”等來充實漢劇的古腔古調，再以漢曲小調作為某些人物的唱腔基調。其次，全局既保留了歌舞演故事的傳統表現手法，又一該傳統幕啟幕落的過場形式，有機地借鑒了電影蒙太奇形式，活絡地用三個表演區代替，拓展了戲曲空間，把有限的舞臺，擴展為無限的空間。舞臺布局動靜相宜、張馳有度、遠近相宜、虛實相間，既有詩一樣的主題，又有情景交融的大境界，神秘浪漫，氣勢恢宏。舞美則充分利用藏族特有的圖騰式圖案和飾物，恰如其分地裝飾在象征這封閉黑暗的土司官寨里，意蘊深遠。服裝設計利用藏族服裝近似古裝的特點，找到了古裝戲服和現代戲服的最佳結合點。

可見，具有極強的包容性是漢劇的一個顯著的藝術特色，此次對傳統漢劇的突破，是以漢劇極強的包容性為基礎的。

四、探索嘗試是手段，沖刺精品是目標

“樹立精品意識，實施精品戰略”，這是《塵埃落定》總的指導方針。該劇創作陣容強大，名家薈萃。從劇本創作便以打造精品為目標，劇本由多次榮獲“曹禺戲劇文學獎”、“文化大獎”、“五個一工程獎”的徐芬執筆改編，請來自北京的著名戲劇專家薛若琳、康式昭等多次討論修改劇本；由曾榮獲“文華大獎”、四次榮獲中宣布“五個一工程獎”的著名導演王佳納執導；著名指揮家丁家琳與司徒抗擔任作曲、配器；舞美設計則由九運會舞臺總設計、曾榮獲文化大獎、文化部舞美設計的著名舞美設計秦立運擔任；燈光設計是多次榮獲各省市戲劇會演設計獎的國家一級舞美燈光設計韓關坤；服裝、化妝設計由參加了幾十部上百集電視劇的創作和幾十部舞臺作品的創作的胡焰擔任。自省藝術節獲獎榮歸后，在梅州市委市政府、市委宣傳部的宏觀指導下，在眾多專家老師支持下，廣東漢劇院領導、演職人員孜孜以求，對該劇進行全方位的加工重排，精雕細琢，使該劇有了質的飛躍，達到臻與致善的藝術境界。

《塵埃落定》是極具挑戰性的嘗試，在廣東漢劇史上也是空前的，填補了廣東漢劇的這一項空白，具有積極而深遠的的現實意義。而該劇在梅州就連續公演了50場左右，觀眾反響熱烈；參加省藝術節獲得多項獎項、榮獲第六屆“五個一工程”優秀獎；作為唯一代表廣東省參加第一屆中國少數民族戲劇會演的劇目，在山西大同榮獲了六金一銀的好成績。那么該劇能得到觀眾和專家的認可，便是此次探索的最大的成功，便是對全體廣東漢劇人付出的心血的最好回報。路漫漫其修遠兮，吾將上下求索！這是全體廣東漢劇人對漢劇的深情與執著，愿廣東漢劇探索之路不竭，“南國牡丹”枝繁葉茂吐芬芳！

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1005-5312（2014）14-0167-01