淺讀戴熙《山水圖軸》與題跋

武寶民

清代山水繪畫(huà)發(fā)展到嘉道時(shí)期，以四王為正統(tǒng)的清初畫(huà)風(fēng)，因循規(guī)蹈矩、意趣陳舊、缺乏新穎，開(kāi)始出現(xiàn)衰敗之勢(shì)。為打破作品日趨僵化、缺乏鮮活與個(gè)性的局面，突破四王的樊籬，個(gè)別畫(huà)家開(kāi)始有意識(shí)地探索新的表現(xiàn)形式，在尋求突破中力追精細(xì)畫(huà)風(fēng)，并在筆法上表現(xiàn)出小筆觸、短線(xiàn)條、多層次皴擦的特點(diǎn)。以此為代表的畫(huà)家，當(dāng)推湯貽汾和戴熙，時(shí)稱(chēng)“湯戴”，他們?cè)谶@一時(shí)期名聲顯赫，片縑尺素，人爭(zhēng)寶之。

戴熙（1801年-1860年）字醇士，一作莼溪，號(hào)榆庵、松屏，別號(hào)鹿床居士，一作樚牀，自稱(chēng)井東居士，錢(qián)塘（今浙江杭州）人，道光十二年翰林，宮至兵部右侍郎。1849年引疾歸故里，主講崇文書(shū)院。咸豐庚申（1860年）太平天國(guó)克杭州自盡，謚文節(jié)。著《習(xí)苦齋詩(shī)文集》及畫(huà)絮、題畫(huà)偶錄行世。嘗入直南齋，屢邀宸賞。“其山水畫(huà)初從王翠、王原祁入手，進(jìn)而師法元四家”，同時(shí)深受浙派畫(huà)風(fēng)影響，畫(huà)法精致細(xì)密，主張“師古人固當(dāng)師其意”和“摹繪造化”，創(chuàng)造了“以淡墨短線(xiàn)皴擦，間以重墨斷線(xiàn)醒骨”的“蟬翼皴”，風(fēng)格蒼潤(rùn)華滋，形成了獨(dú)特的自家面貌。

江陰博物館現(xiàn)藏一幅戴熙的《山水圖》軸，紙本設(shè)色，1847年作。此幅作品為淺絳山水，構(gòu)圖以中近景為主。用筆嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)，清秀蒼潤(rùn)。以干濕淡墨，短筆碎皴，層層點(diǎn)染，間以重墨斷線(xiàn)醒骨，使全圖氣韻雋雅，意境幽遠(yuǎn)。上部山巒突兀，疊嶂起伏。中部怪石嶙峋，淡墨細(xì)筆短線(xiàn)皴擦，濃墨點(diǎn)苔。幾株蒼雄勁松，參差挺立，虬枝俯壑，云煙繚繞，山泉匯成曲溪直入潭澗。下部近景山石上，兩株茂蔭古樹(shù)一高一低相互錯(cuò)落，映帶溪水岸邊，在平坦巖石之中，一紅衣隱士盤(pán)膝而坐，臨岸撫琴，身后不遠(yuǎn)處，書(shū)童手捧琴譜或典籍，虔誠(chéng)相侍在側(cè)。主仆二人置身高山流水之中，傾聽(tīng)天籟之音，形象生動(dòng)而又鮮活。全圖用筆“秀潤(rùn)而不薄，雄奇而不粗”，勾勒出“人、琴、泉”合一的意境，盡顯曠朗無(wú)塵、林泉高致之幽。

在畫(huà)作左上方空白處，題有七言律詩(shī)一首：“山光射虛白，石炁浮空青。寒松俯陰壑，側(cè)耳風(fēng)泠泠。古籟入我琴，使我弦索靈。獨(dú)鼓無(wú)真賞，散之歸窅冥。”落款醇士，戴熙。緊跟落款處，分雙款署寫(xiě)“丁未，京邸”。落款左側(cè)鈐有一方“與江南徐河陽(yáng)郭同名”白文印，惟缺名印或字號(hào)章。在落款上方空白處明顯有一道較寬的被挖痕跡，可以斷定原處題有數(shù)句款識(shí)和印章。

在畫(huà)作四周裝裱的邊綾上，有多人題跋。右側(cè)題跋：

子重兄寓京師時(shí)，與戴文節(jié)為畫(huà)友，交最契，故其為之作畫(huà)，經(jīng)意如此，兵燹時(shí)遂失去。旋經(jīng)友人得之，寄還子重，而受寄者乃據(jù)為己有，又復(fù)數(shù)年，子重乃購(gòu)得于書(shū)肆中，畫(huà)猶完好而題款處已洗去矣，余從借觀屬為志，其顛末于此。甲戌初冬，子青張之萬(wàn)。

此跋為張之萬(wàn)（1811年-1897年，字子青，號(hào)鑾坡，直隸南皮人，道光二十七年?duì)钤饩w八年為兵部尚書(shū)，十年兼署吏部尚書(shū)，謚文達(dá)）所題，從中得知，這幅《山水圖軸》是戴熙特為摯友子重（吳儁，一作雋，字子重，號(hào)冠英，江蘇江陰人）所作。跋文詳細(xì)陳述了此畫(huà)顛沛流離的經(jīng)歷：畫(huà)原本為吳儁所有，在戰(zhàn)亂中流失；后為吳儁友人所得，托人寄還吳儁；所托之人卻占為己有，數(shù)年后，此畫(huà)流于市，被吳儁在書(shū)肆中發(fā)現(xiàn)并購(gòu)得，重新回到自己手中。如此得而復(fù)失、失而又得之經(jīng)歷中，“畫(huà)猶完好而題款處已洗去矣”，張之萬(wàn)對(duì)此有深感惋惜之意。下方題跋：

古人云：不讀萬(wàn)卷書(shū)，不行萬(wàn)里路，不能作畫(huà)，其言良然。余謂：更須胸中無(wú)一點(diǎn)塵俗氣，乃可作畫(huà)。載文節(jié)性情恬淡，襟懷高曠，故其畫(huà)秀潤(rùn)而不薄，雄奇而不粗，每一握管，必先有舉頭無(wú)外之意，寸縑尺幅，皆經(jīng)意為之，無(wú)一率筆落平。境者雖得力于古人，者深而氣韻渾厚，純乎天分，余見(jiàn)其畫(huà)最多。少年尚工細(xì)，后典試粵東，飽覽兩粵山水，蹊徑為之一變，峰巒多而林木少，墨涪盡化煙云，著筆處無(wú)痕跡可尋，卓然成一大家，直可上追董巨，嘗見(jiàn)其題畫(huà)云：畫(huà)固自無(wú)而之有，須目有而之無(wú)，乃入化鏡，此真見(jiàn)道之言。

冠英先生客都門(mén)時(shí)，嘗與論畫(huà)最契合，故為寫(xiě)此幅，用筆尤極蒼老，惜雙款被人洗去，此中得失顛末，子青大司馬一跋已詳言之。余于光緒元年秋八月，借讀于虞山客舍，留案頭十閱，月始送還，并識(shí)數(shù)語(yǔ)，以得飽眼福為幸。伯聲，錢(qián)卿穌。

此跋為錢(qián)卿穌（1829年-1882年，一名清穌，字伯聲，秀水人，咸豐八年舉人，宮至蘇州、常州知府）所題，分兩則，第一則跋文對(duì)戴熙山水給予極高的評(píng)鑒，稱(chēng)其可上追五代大家董源、巨然。此幅《山水圖軸》為戴熙47歲所作，正值他在京為宮，供奉南書(shū)房，居住澄懷園時(shí)期，也正是其繪畫(huà)日臻鼎盛階段，用筆自然，著筆處無(wú)痕跡可尋，已卓然成一大家。

錢(qián)卿穌官至蘇州、常州知府時(shí)，與吳儁相識(shí)，故有機(jī)會(huì)將此畫(huà)得以借觀品讀，應(yīng)邀題跋。第二則跋文，就對(duì)此畫(huà)曲折的經(jīng)歷作了進(jìn)一步闡述，并補(bǔ)述了自己對(duì)此畫(huà)的珍愛(ài)之情。上方題跋：

吾鄉(xiāng)吳冠英先生名儁，別字子重，工畫(huà)。嘗以布衣游京師，供奉內(nèi)廷一時(shí)。名公卿多與之交，而先生性情恬淡，視利祿漠如也，成同兵燹后，寄跡虞山鬻畫(huà)自給，潘文勤翁文恭，嘗于家書(shū)中亟稱(chēng)其人，囑歲時(shí)投贈(zèng)，因此，畫(huà)名益重，迄今蘇虞兩處得其一，縑一幅者珍視，遇于鄉(xiāng)人，先生既沒(méi)其文孤葦，卿復(fù)不祿。此畫(huà)，乃為余太姑丈陳子服中翰所有，八年之冬，曾從夢(mèng)奇表弟借觀。今夢(mèng)奇表弟不能有愿斥去，余既為惋惜，不置而復(fù)愧，余之不能芘此畫(huà)也。爰濡筆識(shí)之俾，后之獲此墨寶者，得知子重為何如人也。歲在重光協(xié)洽小陽(yáng)春月上瀚，江陰繩齋章壽椿。

在章壽椿（號(hào)繩齋，觀奕閑人，江蘇江陰人，光緒年間舉人，歷任余杭等地知縣，入民國(guó)后為杭州地區(qū)行政官員）這一則跋文中，詳細(xì)介紹了子重的個(gè)人信息和此畫(huà)的現(xiàn)狀。可見(jiàn)子重其人，并非一般等閑之輩。以跋文講，吳儁“嘗以布衣游京師，供奉內(nèi)廷一時(shí)。名公卿多與之交”，可想早在青年時(shí)代，吳儁就已時(shí)常客居京師，廣交士子、王公重臣，并曾做過(guò)一段時(shí)間的宮廷畫(huà)師。在《江陰續(xù)志十六卷·人物·藝術(shù)》傳記中也得以印證這一事實(shí)：吳儁字冠英，處士擅長(zhǎng)六法，尤工于寫(xiě)真，游京師名動(dòng)王公。自瑞郡王奕志以下，如戴文節(jié)熙、何子貞紹基、苗仙露夔、張穆諸名士、葉香士、畫(huà)師六舟和尚、達(dá)受、心泉和尚均深相推重。瑞郡王與達(dá)受共坐參禪，命繪《傳燈圖》，何倩作《顧祠秋禊圖》，苗倩作《秋谷論心圖》，稱(chēng)之日：“三韻士。”從內(nèi)容上看，章壽椿所題跋之目的，主要是讓后來(lái)的擁有者，牢記受贈(zèng)此畫(huà)之人。可見(jiàn)他對(duì)邑鄉(xiāng)先賢的推崇備至，還表達(dá)了自己不能擁有此畫(huà)之遺憾，并囑托后人一定要有珍重之意。左側(cè)題跋：

文節(jié)公畫(huà)真跡，稀如星鳳，此幅為中年筆墨，雅具沖和，雍穆之度。張文達(dá)公既記其得失流傳。錢(qián)伯聲太守跋論畫(huà)，尤稱(chēng)允當(dāng)。太守為籜石侍郎裔孫，曾榷稅虞山，故得與子重往還，辛未冬玉如弟得之，江陰陳氏將重付裝池。為題數(shù)語(yǔ)以志墨緣，合肥李國(guó)棣。

吳儁去世后，此畫(huà)輾轉(zhuǎn)至李玉如手中（題跋下方，故有一方“李氏金石書(shū)畫(huà)”收藏印鑒），并經(jīng)江陰陳氏重新裝裱。李國(guó)棣（1879年-1944年，字伯唐，號(hào)鄂樓，別號(hào)一隱，光緒壬寅補(bǔ)行庚子辛丑恩正，并科江南鄉(xiāng)試第59名舉人，曾任安徽司法司長(zhǎng)）受其之邀觀畫(huà)并題。在跋文中，李國(guó)棣高度評(píng)價(jià)了這幅《山水圖軸》的筆墨技巧，還充分肯定了張之萬(wàn)、錢(qián)卿穌二人對(duì)該畫(huà)發(fā)生的變故所作的真實(shí)記錄。

此外，作品右下角還有兩方印章，一方為吳儁本人所鈐“處士家風(fēng)”白文印，另一方為“錫山程景溪讀畫(huà)印”鑒賞印。

（作者單位：江陰市博物館）