從文化表現的角度淺談圖書和電影電視不同文化形式間的關系

摘 要：在文化表現形式多元化的今天，影視作品扮演著重要的角色。圖書和影視作品的種類和數量繁多，它們之間存在著差異，同時也存在許多聯系。為了更加深入地研究圖書和電影電視之間的關系，促進的和諧發展，本文主要從文化的表現角度對圖書和影視作品進行了探討。

關鍵詞：文化表現形式；圖書；電影電視

1.引言

文化是當今社會被使用最多的一個詞匯，它涵蓋并表現了人類歷史和生活狀況本身的復雜性。文化是一個無所不包的、最具內涵的詞匯。文化的形式是多種多樣的。無論現代文化還是古代文化，官方文化還是民間文化，大眾文化還是小眾文化，都有著非常多的形式。幾乎在社會生活的每個方面，都可以看到文化的身影，包括政治、軍事、地理、歷史、文學、藝術、教育、經就濟等活動，都是典型的重大的文化表現形式。而文學與藝術，又有著無限豐富的表現形式：比如神話文化、詩歌文化、戲劇文化、曲藝文化、繪畫文化、音樂文化、影視文化等。

長期以來圖書幾乎是唯一的知識來源，人們要了解外面的世界要與同時代或過去的人們進行活生生的對話，圖書便成了唯一的媒介和人類進步的階梯。然而隨著現代電子技術的異軍突起，這種一統天下的局面已經被打破了。人們的文化興趣也呈從圖書向屏幕轉移的趨勢。以電影電視的影視文化的長驅直入給人類社會帶來了前所未有的改變，且不說在政治經濟以及對人的心理行為模式等方面帶來的影響，單就對人類的文化方式的選擇來說，影視文化也掀開了翻天覆地的變化。成千上萬的人選擇在自家的電腦或者電視機前他們把大部分閑暇時間獻給了這個被視為侵入圣地的魔盒的東西。這顯然是人類文化生活方式的一大變革，這種變革與影視文化的優勢特點不無關系，影視文化以其獨特的傳播制作手段打破了時空的限制，使我們能夠及時地了解到地球村里所發生的一切，感受到了同一時間內在不同地點所發生的事件的多樣性。另外影視文化以聽覺和視覺相結合的方式把人類的審美功能提高到了一個嶄新的階段。從熒屏圖像效果來說，它有拍攝角度照明度、鏡頭結構剪接技巧、速度節奏畫面造型攝影藝術的要求，從熒屏音響效果來說，它有語言能力、音色、音質、音樂的強度的要求，影視劇文化并不是從單向維度上的對事物進行客觀的再現而是著力于雙向維度。

2.圖書和電影電視在文化角度的區別

圖書和電影電視是兩種不同的文化表現形式，最為直接的區別在于，圖書是以文字為載體，電影電視則是以圖像和聲音為載體。圖片在數千年就已產生，而電影電視的產生幾百年的時間。從文化的表現角度來說，主要包括以下幾點區別：

（1）圖書和電影電視表達的載體不同。

圖書通過選擇恰當的詞語，與表達方式，來準確地傳達信息；電影電視則通過光線、畫面、角度的選擇來營造最佳的場景。例如圖書在描述一個場景的時候，需要用文字，逐個進行描述，需要相當的篇幅；電影電視卻只要給出一個包含一切的畫面即可，只需給觀眾只一個整體的印象，而不一定需要觀眾注意畫面里的具體細節。再如圖書在表現人物心理時，通過語言進行直接的描述，或是旁白或是獨白，讓讀者根據自己的情感經驗進行自由地想象；電影電視卻要通過各種可視的表情和與之相應的場景，可聽的聲音和與之相應的風格來讓觀眾直觀的感受到人物的喜怒與哀樂。而這也是電影電視與圖書劃上等號的最大的也是最不可逾越的鴻溝。

（2）電影電視可以帶來更大的便利性和直觀性。

影視文化的脫穎而出不僅是技術發展到特定階段的產物，而且在深層次的心 理上，也反映出人們希望以便捷的方式進行交的需要。人們需要的知識和信息隨手就可以辦到，人們需要的資料和數據馬上就能得到滿足。因為在現代化的社會里，信息的價值就在于誰能以最快的速度獲取并能以最快的速度加以利用，這是競爭事態中的必然選擇，也是人類效益愿望滿足最基礎的標志。以電影電視為主的影視文化無疑給人們帶來了極大的便利。人們不需要整日在圖書館里只要一按按鈕馬上就可以得到所需要的東西。相比之下圖書文化便相形見絀了，關鍵是書相當難讀。這不僅因為讀一本書需要相當長的時間，而且還在于人們進行閱讀之前，首先必須要具備基礎的語言系統，有時還必須具備專業的語言系統包括對某些專業的領域和專業的詞匯要有一定的了解。要建立這些系統，背后往往蘊含著千辛萬苦的努力。相比之下，觀看電影電視就輕松容易得多了。

（3）圖書具有深厚的文化心理積淀

圖書文化所給予人們的那種沉醉、脫俗的風度以及那種超然物外、凝神貫注的陶然心境，是電視文化中所不可能有的，電影電視觀賞的大眾性以及個人感受的片斷性使得它不能有這樣的心境，即使是在某種情況下產生了那么一點點類似的情緒，那也與圖書文化的獨特魅力不可同日而語的。

（4）圖書和電影電視帶給讀者或者觀眾的感受不同

由于圖書文化中凝聚著作者的意識和理智的精神，這種意識和理智的精神的形式又濡染著作者人生經歷和所處時代特定的文化氛圍，因此它所造就的感受方式就不同于電影電視文化的那種來去匆匆的快節奏和快變化，而是呈現出一種慢條斯理、潤物細無場的細細品味。這不僅因為圖書本身在社會、時代和人生的坐標方面有著挖掘不盡的東西。圖書文化與讀者的心靈之間還有更深層次上的文化依存關系，這種依存關系表現在種種閱讀心理機制之中。電影電視文化給予人們信息是大量的，卻是沒有系統的，而圖書文化永遠是有組織的材料，是系統的知識。長期讀書的人在知識水平上會水漲船高，而令人難以想象的是在心理結構的改造 上卻會存在著天壤之別。近十年來，許多國家所進行的研究表明，與不讀書的人不同，讀書的人善于思考問題，能夠把握全局，發現現象的彼此矛盾相互聯系，更準確地估計形勢和更快地找到正確的解決問題的辦法；有更強的記憶力和積 極創造的想象力；有更好地運用語言的能力；思維更嚴密詞語更豐富，表達更生動；更精確地表述問題，更流暢地寫作；更易于與人接觸和在交往中令人產生好感；對獨立和內心自由有更大的渴求，更富有批判能力，更善于獨立思考。

3.圖書和電影電視的聯系

文學發展到今天，已經有了悠久的歷史，在表現手法與技巧等方面已經積累了相當豐富的經驗。電影電視經歷了一百多年的歷程，還比較年輕，在這種快速的成長過程當中，它和圖書文學藝術存在著許多的聯系。其聯系主要體現在：

（1）都以是敘事的方式表達情感

所有的藝術種類，其本質都在于通過不同的載體與手段來表現某種主題，表達某種感情，只是采用的表現手法與手段不同。兩種藝術在運用的手段與本質上的相似。即作為藝術，同樣都是運用敘事的手段，表現社會生活與表達思想感情的。當然發展到后現代文化時代的時候，很多文學與電影的作品表現的內容已不僅是社會生活與思想感情了，但無論表現的是什么，都是一種表現，哪怕表現的僅是一種思考。正是因為這種共同性，才引發了那么多對流行電影與暢銷書刊關系的思考。

（2）影視劇是文學的延續

電影以科技為基礎，從戲劇脫胎。集成音樂美術，符合現代人直觀、輕松的審美需求。文學是電影的根基，是優秀電影的創作源泉。到目前為止，既文學、音樂、美術、舞蹈、建筑、雕塑之后，電影是第七藝術。文學在電影的發展過程中起著十分重要的作用。比如，大量的流行影視劇作品由暢銷書籍改編而來，比如大家耳熟能詳的《西游記》、《水滸傳》等，這些名著被翻拍成電視劇，又多次被翻拍成電影。決定著電影的情節走向的劇本一般都是由編劇設計的。

（3）影視劇踩著圖書文學的肩膀

作為20世紀最為重要的藝術樣式年輕的電影與傳統的圖書文學存在著緊密的聯系，這種緊密的聯系主要體現在電影在最初和今后的發展中，電影電視對于圖書文學的借鑒對電影的發展起很重要的作用。這種作用的表現形式主要為：第一，文學有著深厚的歷史積淀，有一套完整的反映生活、表達情感的方法，比如小說，戲劇的敘事方法，詩歌的抒情方式和散文的意境。這些因素都為電影的豐富和發展起著重要作用。第二，許許多多的流行電影電視都是根據圖書文學作品改編而來的，這些文學作品包括耳熟能詳的經典作品，也包括了現代的暢銷書刊，而被改編的暢銷書刊則更多是敘事性的小說和戲劇。

（4）影視劇轟動之后再來帶動文學產業的發展。

圖書原著在被翻拍成電影電視劇的同時電影電視劇的原始劇本也經過改編成為暢銷書刊。流行影視劇在為暢銷圖書帶來版權附加值的同時還為其帶來廣闊的銷路。影視媒介文化使受眾處于一定文化氛圍中，在潛移默化中人們成為影視媒體的忠實追隨者，圖書出版商以此為切入點，從影視到圖書的改造成就了某些圖書的暢銷。比如隨著《紅高梁》、《我的團長我的團》影視劇獲得了成功，相應的圖書也變得暢銷起來。的一方面，從傳播學角度來看，某種內容一旦經過影視媒體傳播，再由影視圖書加以流傳，受眾讀者必然更加樂于接受。

4.結束語

說到圖書和影視劇，它們的關系是極為復雜的，它們不僅是類似，同時還可以互相的影響。說到它們二者相似，那是因為電影電視和圖書文學都是可以對事物來進行敘述的；然而同時，它們在敘述的時候，互相的學習技巧。隨著社會的進步，視頻圖像已經逐漸的取代了文學藝術。許多的研究人員針對這樣的現象，迫切希望大家趕緊重視文學，不能讓藝術流失。這種擔心可以理解，但又有些多余。正如蘭州大學的李曉靈教授所說的那樣：“對文學而言，電影的全面侵占并沒有任何一點意思說是生命就此而停止了，其中指的只是它在之前的主導地位就此而停止，取而代之的將會是一個新的文學藝術的誕生。在此，影視劇中更多的體現出了文學的藝術。影視作品在一定程度上擴展了人們的視野，使得大家不再只是簡單的通過書籍去獲取知識，可以通過視頻影像的方式。

伴隨著社會的不斷演進，在每個社會時代都會有著自己獨特的行為藝術，比如說，漢朝有賦，唐朝則是有詩，而到了宋朝有了詞，元朝有了小曲，接著到了清朝有了小說文化。在我看來，而影視作品就是我們這個時代的行為藝術的最好的表現，但是，影視藝術能不能真正表現我們這個時代的藝術，只能讓時間去檢驗了。

參考文獻：

[1]張駿祥. 用電影表現手段完成的文學 [J]. 電影通訊， 1980.

[2]涂宇明. 文學與影視[J]. 廈門廣播電視大學學報， 2001 （001）： 50-53.

[3]何希凡. 新時期中國文學與影視藝術的互動及其未來走向[J]. 四川師范學院學報： 哲學社會科學版， 2002 （6）： 75-79.

[4]亨廷頓， 哈里森， 克雄. 文化的重要作用[M]. 新華出版社， 2002.

[5]孫銘訢. 文學作品影視化對當代文學創作的影響[J]. 黑龍江科技信息， 2011 （28）： 210-210.

[6]謝秋恩， 萬莉. 文學與影視的碰撞——談文化觀念的嬗變[J]. 時代文學 （下半月）， 2011， 12.

作者簡介：杜詩卿（1993.9-），男，漢族，湖北省宜昌市人，本科在讀，研究方向：文化營銷、編輯出版、電影產業等。