百年詩（外六首）

主持人語：

這六位詩人都帶著自身鮮明的特點：阿翔的詩歌中有一種對話和辯論的聲音；曾蒙這里的詩歌富有情感力量，帶著更多的江南氣息；盧文麗提供了傳統抒情如何讓宏大的詞匯避免失效的一種方式；山葉著眼于生活那細小的局部，在對這種局部的處理中撐起一個富有延展性的空間；羅鋮這里的詩歌展現了他對現代社會價值觀和現狀的一種反省；而趙國瑛的詩歌也顯示了一種質樸的感受力。（江離）

（悼加西亞·馬爾克斯）

生平的語法授權給加勒比海。

這是我聽到最奇怪的說法，但經歷了

現實與魔幻互相滲透，你就明白

一個漏洞來自另一個漏洞，就像我比喻你，

植物下一步比喻惡夢，結果是病女

和晚年合二為一。這個意義上，百年

將永遠病下去，一場瘋狂的感冒，

轉型到從底層蔓延的孤獨。我不止

一次指出，個人好惡決定你的辨認，

一眼能看穿烏托邦的無可逾越的裂縫，

說明了老式愛情比以前更異乎尋常。

譬如，你天生的記憶并不輸給

任何新體驗，閉上眼想象一下自己

在渺小的宇宙漂浮，似乎越來越像一個

不可告人的秘密。馬孔多小鎮沉浸于

黃金地圖，承載著最鮮明的矛盾，

或者，與其說表面的和解遮蔽了

實際分歧，倒不如說漏洞有望

消融在更大的漏洞里。所以，

正典尚嫌不足，你仿佛得到一個斷言，

死亡背叛了詛咒，也許是判決書，

但文學不是彰顯的牢房，正如你很難

體會馬爾克斯的追憶。那么，請允許我

這么仿寫，也算是一種致敬：“許多年

以后，偶然抽出一本盜版《百年孤獨》，

……我會想起那個遙遠的時間，

停留在墨西哥城4月17日。……”

二月詩

漫游，尋找那唯一真誠的人。

——希尼

二月開始它的晴朗：從中眺望出

我的歡愉，是我體內的另一種詩，只負責極少的

漫游，適于離題萬里。其實，我不想用

邏輯來談論一個事實，譬如霧霾，

——其本身即黑洞，這有點泛政治，

贖不回虛無中的光陰。每一天都是新句子舊句子

交替，

很難說它會打開自己，這就需要

不斷地減速，直到另一個我醒來，

比我的沉默更接近于裂隙。

我的歡愉多么開放。二月藏起了一個

神秘的住址，寂靜實現了它浩大的魚鳥遷移，

像形容詞變回閃電，每一次的眩目，

意味著每一次猛然消失。私下里認為

我所見到的一切并不等于這個樣子，

連憲法還算不上。所以，真正的缺失是

經不起琢磨，正如風的掠過

經不起一圈漣漪那樣。我能做的，

也暫時避開布局好的假風景。

借助另一種詩寫下看不見的事物，

瞧，我伸出了另一個有力的手。

破綻詩

上帝一直是我的破綻。

——臧棣

必要的卷曲。遠遠看上去像是海嘯叢林，

那些濫情的詩，在清理中明顯減少了許多，

一如今天的翻轉，可以忽略不計；

如果把情節安置在閱讀的破綻，

即使什么也不會耽誤，我們的一次性實驗

實際宣告失效；

以至于你想從喜好獲得教育，

這未免太過奢侈。但鄰居時代的對話，

隨時創造出不同世界的比例；

宛如一首詩混入財富，會產生什么樣的

化學反應，很難說它不會給你示范出

類似變性手術的臨床；

占卜并不存在。我們的白日夢不如

輪流吹口哨，我承認你比我還有一次

涂鴉機會，足以消磨時間；

必要的影子僅次于死者書，你完成了

激進者的角色，剩下的聲色自覺實驗成

多么滑稽的叢林藝術史；

被廢止的必是最孤獨的色情，

你驚異于一首詩的開放性，里面的破綻

暴露了我們超現實的死；

我的本意是，凡旁觀皆為不滿足于挖掘。

波浪時，你從未停止過從前的寬慰，

不波浪時，你從未在意過私人天氣預報。

靜夜詩

——與友人胡子博談詩

應該還有寒春隱身于細雨，比風

提早擺脫了羈絆，似乎是順手拈來，

樹形在我們身上找到突破口，新的規則

被提及，這事關到你的語法，聽上去

確實有點夸大了對歷史的戲仿。

靜夜自覺供出兩份最大的孤獨，有如

彼此的刺猬，很難適應互動。

深入到詞語的計謀，與帝國隔離，

其余皆是叢林大腿的性感，且跳躍性

太大了，但凡耍大刀從未停止旋轉，

充沛得太便宜。時有諸多喧鬧，

就好像用來代表世俗之說，事情并非

如此，舉重若輕不等于四兩撥千斤，

需要講究清理的整潔，是的，我反對

窺探表情。換句話說，你的新書

《不可知的事》受益于太多的神秘，

并預示著一首詩在淤泥中擁有

不走樣的可能。有一刻，你肯定

這么想，細雨經過你，可以能

達成默契。實際上，我們的談詩

僅限于言論本身，但沒有來得及插上

曼德爾施塔姆的話：與一個具體交談者

的交往，會折斷詩的翅膀，使它喪失

空氣和飛翔。詩的空氣就是意外。

私情詩

傾斜的……十二月的傾斜，對于早期的飛鳥

是停不下來，容顏宛如溫馨的冥想

對于你是等于喂養葉子

我遭遇了清晨，不止是一個家譜

仿佛所有的美德，是多么樂于揣度耳朵的沙漏

黑色的煙圈幾乎失聲

洋溢的表情對得起自然，十二月的野味

溝通理喻的私情詩，假如你視而不見

這在野蠻中算不算匪夷所思

我羨慕干凈的互補，身體里整個水域浮上來

廣泛的疲倦，僅限于形容我的跨界

容納最好的陰影，對稱于禁忌的喜悅

到達時已不如以前靈活，微微

晃動的光線，不受你的牽引，要怎樣說

與飛翔擺脫糾結？不只是憧憬媚俗

的教養。當然，對表象的判斷更執著于羞愧

我似乎忽略了故事的新景觀，最隱秘的

不能被揭示，但你知曉傾訴是為永唱

即使遠行也要說出我的不安，這一點

不足為怪，如果只剩下撇開，奇跡則給你的感覺是

服從異乎尋常的好天氣，就像我的最高虛構

新情詩

仿佛滑行在一首詩的鐵軌，

確實不費吹灰之力，她遭遇了過山車的眩暈，

這恰好符合驚人的韻律。

附近的下午時光，被詞語順便截獲，

這里面充滿了樂器的波浪性，

也加深了我對新方向未知的恐懼。

似乎在其中，屬于她的弧度，

更適于小而闊的側影。

她不知道我準時醒來，并且對詩無從把握。

或者是這樣，情感比實際問題普遍，

植物死去的風暴維持詩的敘述，

她使我感受到限制，誤入空轉的懸念……

如果沒有小風景的慢速度，

那就談不上風是傾聽的一部分，

更別說天黑之前她辨認一首詩慣用的幻術。

我愿意計較形式上少于光斑之外的暗示，

少于骨骼的一片陰影。

她不急于脫身而出，我希望每一天

越過偌大的沉默，在一首詩

不需要用該死的力量。順從另一個現實

或許重要，即使衰老用盡了她。

歡愛時不一定能如愿以償，

我身上的荒涼和豐富如此矛盾，

她省略了我剛寫下的句子：死亡帶走我……

作者簡介：阿翔，生于70年代，原籍安徽當涂，1986年寫作至今。在《大家》、《花城》、《山花》、《十月》、《今天》等雜志發表作品，著有《木火車》、《少年詩》等詩集。曾獲《草原》2007年度文學獎、第六屆深圳青年文學獎、第二屆中國詩劇場貢獻獎。曾參與“瓢蟲劇社”戲劇創作和演出。