生態理念在服裝設計中的審美演繹

馬勝敏+劉文良

摘要：設計的審美性是綠色服裝生態價值實現的重要催化劑。科學地認識和利用天然材質，追求簡潔大方的同時也不忽視個性化的細節設計，將創意元素所蘊涵的文化基因、美學基因與時尚追求進行有機契合，體現綠色服裝的自然美、簡約美、文化美，讓生態理念在服裝設計中成功地實現“審美”演繹，有助于綠色服裝的生態性得到最大限度的發揮。

關鍵詞：綠色服裝；生態理念；自然美；簡約美；文化美

中圖分類號：TS941.2 文獻標志碼：A

The Aesthetic Deduction of Ecological Idea in Clothing Design

Abstract： Getting better understanding of natural materials and hence making good use of them， pursuing simple but dignified while not neglecting personalized details， integrating the cultural gene and aesthetic gene contained in creative elements with fashion， giving expression to the natural beauty， simple beauty and cultural beauty owned by green clothing and successfully achieving “aesthetic” deduction of ecological idea in clothing design will help give full play to the eco-friendliness of green clothing.

Key words： green clothing； ecological idea； natural beauty， simple beauty； cultural beauty

一般來說，服裝生態化是指服裝在選用材料以及生產過程中沒有太多的毒副作用，在穿著時有利于人體安全和健康，在廢棄后不污染或少污染環境。實際上，服裝是否具備生態屬性，關鍵在于其綠色環保性能有沒有貫穿服裝的“全生命周期”。然而，是不是全生命周期都體現了環保性能的服裝就是成功的綠色服裝呢？答案當然為“否”。因為，服裝除了遮身蔽體、防寒保暖之外，還有一個極其重要的功能就是美體增靚。這也就是說，設計的審美性是綠色服裝生態價值實現的重要催化劑，服裝的生態性必須與設計的審美性進行有機結合才能讓其價值實現最大化。綠色服裝絕對不只是一個簡單的生物模型或化學方程式就可以成就的，“審美”演繹使綠色服裝的生態性能夠得到最大限度發揮的途徑和保障。自然美、簡約美、文化美是服裝生態美的主要體現。

1 善待天然：綠色服裝的自然美

與自然和諧關系的表達是綠色服裝的根本。“采用自然、樸素的設計語言，通過對服裝物態的重新塑造，如采用非構筑式結構、纏繞式結構、披掛式結構等表現形式，體現人與自然的和諧關系，體現人體的自然屬性和大自然的恬靜之美”，這是服裝生態設計的基本手段。自然美是服裝生態美最直接、最重要的體現。奇妙的大自然提供了質樸而又神奇的服裝設計材料，單拿紐扣來說，“堅果紐扣堅硬耐用，質感相當高雅；椰殼紐扣無需染色，具有天然木紋情趣；大理石紐扣堅硬耐磨，外觀像點染了天然花卉，十分漂亮；竹木紐扣呈現樸素的天然木紋，用在布紋厚重的毛麻服裝上更顯雅致。”同時，神奇的大自然提供了多種多樣的服裝造型靈感，輕盈的喇叭裙、寬松的蝙蝠衫、端莊的燕尾服以及別具一格的馬蹄袖、蟹鉗領等各種模仿自然界生物造型和色彩等因素的仿生服裝，無一不在詮釋著大自然賦予設計師的靈感。

不過，在欣賞和表達自然美的過程中，一些消費者和設計師卻存在著某些認識上的誤區，最突出的莫過于過分強調服裝面料的天然性，但又不能科學地把握天然性的內涵。棉、麻、毛、絲等往往是很多人心目中最天然的服裝材料，以其良好的吸濕、透氣、安全、生物相容性而受到消費者的鐘愛。誠然，天然材料與大自然的關系特別密切，天然材料本身就是生態的一部分。但是，天然并不一定就意味著環保，像棉、麻這些典型的天然材料就可能存在著諸多非環保因素，主要原因是在其種植的過程中，肥料、除草劑、殺蟲劑的使用難以避免地會對環境造成破壞。而且，天然材料在真正成為服裝面料前往往離不開漂白、染色等處理，而這樣一些環節同樣也難以避免環境污染。

另外，為了使用者的方便，當前很多服裝設計在后整理環節紛紛考慮功能性因素，比如面料的免燙抗皺、阻燃、防靜電、抗菌、防蛀整理等。但是，這樣的后整理過程往往正是造成服裝生態性病變的“病因”。經過免燙抗皺整理處理，織物可以獲得較好的彈性、回復性和尺寸穩定性，在這樣一個快節奏生活時代，免燙抗皺服裝成為很多圖省事消費者心儀的對象。但是，傳統的免燙抗皺整理往往會導致織物強力下降，在織物整理、存放或穿著過程中會分解釋放出游離甲醛，而衣服上的游離甲醛可以導致呼吸道發炎，引起頭痛、乏力、感覺障礙、排汗不規則、心跳加快、皮膚過敏甚至皮炎等癥狀。防靜電、阻燃整理也是常見的衣物后整理流程，而此類整理劑中多含有多氯聯苯胺等有害物質，可能引發皮膚著色、腸胃不適等問題，甚至還存在致癌風險。也就是說，天然材料本身存在著一些天然的不足，為了彌補天然不足而進行非天然處理，就有可能導致各種各樣的反生態問題。

相比純天然纖維材料，化學纖維的環保性能并不見得就一定差，因為合成纖維的性質是可以被預先控制的，它可以減少額外的后整理環節，從而減少潛在的環境危害。從這個意義上說，合成纖維面料環境負荷值的優越性是完全有可能超越天然面料的，天絲？即是適例。這種新型人造纖維素纖維來自于樹木內的纖維素，可以不斷自然再生，通過采用有機溶劑（NMMO）紡絲工藝，借助于物理作用完成，克服了傳統的粘膠纖維生產過程中排放有毒的二硫化碳氣體和污水的弊端，整個制造過程無毒、無污染，溶劑回收率可達99%以上，而且其干強力和濕強力分別達到粘膠纖維的1.3倍和1.7倍，具有柔軟懸垂、飄逸靈動、透氣透濕、素雅光澤等特點。生態設計的原則并不是一味追求天然，而應該是尋求環保與安全，如果合成纖維面料比純天然面料環境負荷值更小，就可以考慮合成纖維面料。2010年上海世博會德國館的工作人員身上所穿的橘紅色夾克衫及褲子制服（圖1）即是采用了一種特殊的再生滌綸，而這種特殊的可循環材料是將一些回收的可樂瓶、舊衣物等，經過粉碎、化學反應、聚合等步驟而制成的，使用后可再次循環回收重新作為紡織纖維來使用，而不像其他纖維那樣回收后只能充當廉價的填充物。而他們所穿的白色T恤（圖 2）則是一種可無害降解的棉質衣物，就連衣物染料和紐扣也不會在降解過程中產生環境隱患。這些T恤世博會結束后被填埋于德國館地下，為世博園的樹木提供養料，從而實現徹頭徹尾的生態化。

2 合理簡化：綠色服裝的簡約美

社會競爭日趨激烈，生活節奏越來越快，人們的焦慮心理也越來越突出。為了從無所適從的復雜社會中尋求釋放和解脫，人們越來越追求簡潔，以期在繁忙的世界中忙里偷閑，簡約設計于是越來越受到歡迎。早在公元前500多年，中國哲學家老子就倡導過：“少則多，多則惑”（《道德經》），20世紀后現代主義奠基者米斯？凡？德？羅提出其著名學說“少就是多”，這都為今天的簡約設計提供了理論基礎。“天地有大美而不言”，真正的美并不需要過多的修飾，繁復的設計和過多的裝飾在造成資源浪費的同時也容易引發視覺疲勞。在滿足消費者對服裝功能性和審美性需求的前提下，盡可能地減少材料和工時的浪費，如此簡約設計追求的正是“四兩撥千斤”的藝術效果。簡潔的造型、簡單的工藝、大方的款式是服裝簡約設計的基本內涵。服裝的簡約美主要體現為設計師用最為概括、精煉、準確的設計語言來追求服裝的美感，達到以少勝多的效果。如果面料本身的紋路已經足夠新穎，那設計師就不用再加上刺繡、提花、印花；如果面料圖案很美麗，那設計師就不會輕易鑲滾、打衣裥。簡約設計特別注重做“減法”，“以較少的參與因素來追求整體審美力量，尊重服裝本身即實在的物質內容，把產品造型簡化至極致，去掉空洞多余的形式，強調以最低限度的素材發揮最大的效益，以表現簡潔、合理、機能的服裝風格”。簡約設計節約了面料，減少了工時，自然也就在一定程度上體現了服裝的生態性。

簡約是當今服裝生態設計的基本追求，然而，簡約并不等于簡單，更不等于單調。在服裝設計追求簡約化的過程中，由于沒有完全把握“簡約”的真諦而一定程度上出現了極端化和概念化的傾向，從而導致簡約設計風格被誤解甚至被扭曲。

功能是設計的中心和目的，簡約設計的前提同樣應該是功能的合理性，必須在不違背服裝功能的前提下突出服裝的審美。服裝內在結構的魅力就在于功能與形式的完美結合，簡約型服裝因其特別簡單，可開拓的空間比較有限，對功能與形式“無縫對接”的要求更高。只有真正領會簡約風格的實質，用最恰當的形式詮釋服裝的功能，才能設計出款式別致、穿著舒適的綠色服裝。

簡約設計注重簡潔大方，“把重點放在服裝內部結構和分割線的組織上，大多以樸素而平凡的表現手法達到目的即可”。2013年倫敦秋冬時裝周上，新銳設計師Zoe Jordan以其簡約時尚的“建筑學”設計耀眼全場（圖 3），極其干凈利落的剪裁搭配以純色系大色塊讓人覺得非常大氣，而錯落有致的拼接構圖則讓人耳目一新，精致簡約的設計風格被設計師發揮到了極致。

當然，舍去煩瑣的裝飾和不必要的做作并不意味著簡約設計就能夠忽視細節。實際上，個性化永遠是服裝魅力的根本所在，即便是再簡約的服裝也不能千篇一律。在相對復雜的服裝設計中體現不同也許并不難，但是要在簡單的設計中體現差異可能就沒那么容易了。簡約設計成功的關鍵還在于細節，離開了細部設計，“簡約”也就失去了一個深入設計的機會，實際上也就失去了生存的基礎。一個出色的設計師其非凡的設計能力往往就體現在細部的設計與創新上。圖 4（a）的服裝設計非常簡約，見不到任何多余的佩飾，簡單到極致的造型卻顯露出精彩的細節。線條簡潔流暢的手袋，將大荷葉邊襯衫襯得頗為出“彩”；而飄逸的動感以及大大的立體蝴蝶結裝飾，則使服裝具備了很強韻律感。圖 4（b）同樣為一款非常簡約但細節相當精致的服裝，真絲面料質地柔軟光滑，手感柔和、輕盈，具有良好的吸濕、透氣性能。非常簡潔的圓領呈現出干練氣息，腰部有很別致的繡花裝飾，腰下設計些許褶皺，將裙擺的造型打造得非常合理，同時達到了很好的修身效果。下擺素色的繡花，更是點睛之作，呈現出更靈動美好的韻味。簡潔大方下的每一個細節，都不約而同地散發出女性柔美的風姿。

3 魅力升華：綠色服裝的文化美

生態設計倡導簡約，雖然簡約不等同于簡單，但相對于復雜性設計，簡約設計的局限性顯然是更大的。簡單的款式，不太豐富的色彩，有限的面料圖案，有時確實難以給消費者帶來時尚和品位的衣著享受。如果服裝一味追求環保，而忽略了人們對于品位的追求，也將會喪失自己的生存空間。如何讓一件簡單的服裝上檔次，方法自然有很多，但其中最有效的方法可能還是文化點染。《亞洲的新路》、《文化是好生意》等暢銷書作者、國際著名趨勢專家馮久玲女士認為：“一個國家、一個產品要值，必須要有深厚的文化底蘊，文化品位是資本，也是國力。”如今，服裝市場已進入“拼創意”的時代，而“文化”往往就是“創意”的重要手段。“服裝是有價值的‘理想文化符號，它影響著人們對穿著方式的選擇和社會消費方式的改變。”事實上也是如此，一些消費者已經從追求服裝的有形價值逐漸轉變為關注品牌和產品背后所蘊含的文化底蘊等無形價值。現今，服裝早已不再被簡單地看作一塊用來遮身的布料，“人們總是試圖從品牌服裝中尋求出一種與自己某些地方相似的精神歸屬元素，這便對品牌服裝提出了一個要求，那就是品牌中要有文化內涵和思想的含金量”。

服裝是一個民族在特定時代的文化風俗現象，除了能夠滿足人們穿著打扮的需要外，還是體現一個民族文化的重要標志。各民族燦爛而獨具特色的文化為服裝設計提供了非常豐富的素材以及想象的空間，而民族文化的特殊感染力則將服裝轉化為一種魅力獨具的符號，它有助于增進不同民族間人們的相互交流和理解，甚至也可以引導一種潮流。生態服裝要站穩腳跟，最重要的莫過于創立厲行環保的品牌，而一個真正的好品牌，“絕不僅是一個令人印象深刻的標志，或一句廣告語，更是品牌內在的文化理念和精神”。從一定意義上說，文化是服裝的靈魂，一個優秀的品牌，本身就是一個特殊的文化符號，并借此建立起與消費者之間除了遮羞和保暖之外的更深層次的聯系。法國的服裝設計之所以能牢牢地站在世界時尚的前沿，這與法國設計師善于發掘并利用獨特的民族文化元素是分不開的。可以這樣說，法國時裝營銷的絕不僅僅是服裝產品，更重要的是其獨具特色的文化和歷史。“七匹狼”男裝（圖 5）正是從“狼文化”、“狼故事”的傳奇中一路走來，演繹著成功男人的精彩故事，盡情表現執著奮斗中男人們的衣著生活狀況。今人心目中的“狼”，集勇敢、智慧、團結于一身，是一種勇于拼搏、頑強執著的群體性動物。“七匹狼”的LOGO（圖6）就是一頭奔馳的狼，以昂首挺尾奔越的形狀、四腳蓄積爆發的立姿，表現公司創業者勇于突破的進取精神，而“墨綠”的企業標準色，則寓意著健康、和諧、活力與成熟，魅力深遠。所有這些都詮釋著“七匹狼”的品牌精神：挑戰人生，永不回頭，相信自己，信任伙伴。設計中，“七匹狼”男裝在休閑服飾中巧妙地滲融一種尚真、尚純、尚樸、尚淡的新流行文化，連同新世紀中國男人的自信與豪放一起進行全面詮釋，賦予品牌以內涵更豐富的新形象，引導消費者在感悟“七匹狼”男性族群新文化過程中，升華自己的性格魅力。更值一提的是，近年來“七匹狼”開始邁開了自己的“生態”步伐。2010春季，在全國各大店鋪推出了生態品質休閑褲，采用“竹纖維”面料（以天然竹材及優等長絨棉纖維精紡而成），其優良的親膚性、觸感柔軟性、天然抑菌性以及綠色、環保、健康等特點，深受消費者喜愛，而這也為“七匹狼”品牌的文化底蘊再次增添了重要砝碼。

生態文化作為一種從人統治自然的文化過渡到人與自然和諧的文化，它可以帶給人們更多健康而且可持續性的精神體驗，滲透于服裝品牌中，自然可以贏得消費者更多的歡迎。當然，重視服裝設計的文化創意，不能純粹為了文化而文化，而應該在充分把握創意元素所蘊涵的文化基因和美學基因的基礎上去解讀元素，并與當今的時尚追求進行有機契合，設計出個性鮮明的服裝產品。

參考文獻

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