探析唐寅山水畫的風格特征

付曉燕 付光華

唐寅是明代中期“吳門畫派”中的一個重要人物，在畫壇上占據著舉足輕重的地位。由于其獨特的人生閱歷和藝術天賦，使的他的山水畫形成了“雅俗共賞”的個性特征。

一、唐寅山水畫風格的形成

浙派適應了統治階級的要求，曾在明代宣德年間擁有眾多追求者，一度占據了主導地位。明代中期吳門畫派崛起，這種情況發生了改變。“如果說浙派的風格是在皇家藝術贊助下時興起來的話，那么吳門畫派的崛起，則是江南地區經濟文化生活繁榮的直接產物。”由于經濟文化的繁榮，吳門畫派超越了浙派迅速發展。明代中期，吳門畫派勢力壓倒了浙派而成為畫壇主流。

吳門畫派是明代中期活動于蘇州一帶的繪畫流派，屬于文人畫體系。縱觀吳門畫派的畫家，他們都擅長學習南北各宗，并能兼收并蓄、借古開今、大膽創新，使整個畫派呈現出博覽百家、開拓大派風貌的狀態。他們仰慕和繼承五代兩宋畫家的繪畫風格，特別是吸收宋院體畫風的長處而又有突破，自創風格。在唐寅的繪畫中，有很多作品風格與南宋院體畫的風格極其相似，如《青山伴侶圖》、《騎驢歸思圖》等，體現了南宋院體山水畫中一種空靈秀雅的清新風格。

唐寅及吳門畫派山水畫風格的形成，明顯地受到南宋院體畫風格的影響。南宋院體畫風格屬于董其昌“南北宗論”中劃分的南宗派，因此，唐寅及其吳門畫派應屬于南宗畫派。對此，許多史學界也有評述。單國強在《明代繪畫史》中提到“唐伯虎擅長山水、人物，布局縝密平穩，主宗南宋‘院體……形成自身風貌，布局縝密平穩。”李維琨在《明代吳門畫派研究》中同樣指出，“唐寅的山水畫，取北宗的雄勁而避其刻露，有南宗的蘊蓄而舍其率易。”由此可見唐寅的山水畫明顯地呈現出南宗的風格，而這一風格的繼承，使得他的山水畫中兼有文人的筆墨、富有詩一般的意境，為他個人風格“雅”的形成奠定了基礎。

二、 唐寅山水畫的風格特征

（一）面向社會底層的欣賞需求——“俗”

唐寅的作品中，對于傳統的繪畫有著重大的突破，特別體現在題材處理方面。題材處理很重視思想性，人生閱歷的影響、處世之道、人生哲學，這些在他的作品中也都有不同程度的反映。而唐寅的繪畫主觀性較為強烈，其作品所表現的思想感情和審美情緒，雖然沒有脫離文人士大夫的范疇，更多地傾訴著一位失意文人的悲哀、不滿、憤恨、失望，但是人物畫中有很多作品描繪的是下層階級的人物，因此，較其它畫家的題材更為抒情，更加直接，個性色彩更加濃烈。

眾所周知，以宋元為正統的文人畫，主要熱衷于山水以及枯樹、山石、梅蘭竹菊這幾種題材。而唐寅由于其人生閱歷的特殊性，不得不“為了生計……開始賣畫生涯。” 為生活所迫，唐寅在刻畫人物和景物時，較前期的作品更為細致、寫實、工整，題材大多數描繪的是市民階層的人物，所以他的作品大部分迎合了市民的欣賞水平。

（二）文人情懷的構思與意境——“雅”

唐寅的作品往往構思精巧，人景并重，景象緊扣主題，在他以人物活動為中心的山水畫中不難發現，如《騎驢歸思圖》。此畫描繪的是孤獨的騎驢者在行進崇山峻嶺、荒山野店的場景，其意味構思不只是一張單純的行旅山水圖，而是他作畫時心境的寫照，所以作品中流露出悲涼之情。

唐寅少時曾游歷名山大川，所以對名山大川的感受深刻，胸中有丘壑，所作之畫山勢雄偉，使觀者身臨其境，由此可見構思的精準。唐寅描繪山水作品時除講究構思，還注重畫面意境，這與他早期學習南宋院體畫畫風是分不開的，也正是因為早期的文化修養，所以他的作品中還帶有文人的才氣，從而使畫面效果別具特色。

從意境上分析，南宋院體的那些畫家包括劉、馬、夏，從嚴格意義上來說，都不是詩人而只是畫匠，所以在他們的作品中我們很少發現題款， 而觀唐寅的作品我們會發現在他的作品中有很多的詩句，雖然這些詩只是畫面的外在物，但從側面可以看出唐寅是一個詩書畫結合的畫家。

三、唐寅山水畫對后世的影響

“吳門畫派”中唐寅創立的獨特風格，使得唐寅在明清時期，名聲大振。有歷史記載，“求畫者漸多，有時唐寅忙不過來，反而請老師周臣代筆。”由此可見，唐寅繪畫功力的深厚和作品受歡迎的程度已超過自己的老師，并逐步形成了一定的社會影響。

在民間一直流傳著“唐伯虎點秋香”這個經典的故事，雖然對于故事的真假說法不一，但是從中我們可以看出唐寅是深受大家喜愛的，以至于用故事來編寫，讓后人所敬仰，這也從側面襯托出唐寅的社會影響力之大。

唐寅因為其獨特的個性和雅俗共賞的風格，一度被譽為“江南第一風流才子”，由此也可看出唐寅在明清文化繁榮的時代，以自己獨特的繪畫風格，影響著當時社會發展，左右著人們的審美愛好。

李維琨在《吳門畫派的代表畫家》中寫道“王稚登指出：伯虎才高，自李營丘……數大家，靡不研解，行筆極秀潤，縝密而有韻度，惟小弱耳。” 由此可以看出唐寅精湛出眾的繪畫功力在當時所起的作用之大。

唐寅憑借自身的繼承和學習，開辟了“雅俗共賞”的獨特風格，其影響之深，不僅體現在文人修養的內涵之中，也體現在作畫內容的通俗易懂方面，從而使其在明清時期的有了很高的社會地位。

在李維琨的《明代吳門畫派研究》中也曾指出：“文征明說‘子畏畫本筆墨兼到，理趣無窮，當為本朝丹青第一。” 由此說明，唐寅的繪畫取得了較高的成就。

一直以來唐寅就被譽為詩書畫三絕的畫家，除繪畫外，其詩文、書法的造詣也頗深。經過自身的實踐與發展，唐寅山水畫的繪畫風格做到了雅俗共賞，自成一派，為后世所敬仰。

唐寅是“吳門畫派”的代表之一，在明朝中后期的一百多年時間里，唐寅的山水畫以其獨特的藝術風格在畫壇上占據著重要的地位。他繼承了宮廷院體畫風格并在此基礎上創新發展，加入了自己對山水畫表現的理解和運用，使得畫面更加注重韻味，筆墨更加具有靈氣。他的畫既迎合了社會底層民眾的生活現狀與欣賞需求，又保留了他高雅的文人氣質，即而開創了自己獨特的個性風格，達到雅俗共賞，給后世的山水畫發展以深遠的影響。

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