袁倩
在魯迅藝術學院綜合材料展廳一角,錯落地擺放著十幾個樣式新潮的包包,人們猜不出材質,就紛紛猜測它們是否是某個大牌設計師的作品。其實,創作它們的作者只是一個22歲的學生——付艷玲。
付艷玲從小生活在編織世界里。媽媽是頗有手工才能的家庭主婦,大部分空余時間都在給親人朋友編織毛衣、包包、鞋子等物品。這一切被幼時的她看在眼里,記在心上,為后來設計19個棉麻編織包積累了豐富的經驗。
做畢業設計時,付艷玲決定做一套時尚箱包,她規定自己不能用PU皮和動物皮。用PU皮污染環境,用動物皮助長殺戮,她不能接受。遍尋環保材料不得時,她想到了棉線和麻線。這兩種材料反復在她的童年生活里出現,她相信自己能駕馭它們。
棉麻常用于制作森女系服裝箱包,強調復古風和文藝范,是否要跟風呢?NO!在女人的世界里,箱包幾乎是時尚的代名詞。因此,在造型設計上,當下流行的貝殼包、波士頓包、牛津包都是付艷玲的參考對象;在裝飾上,夸張的花朵、亮麗的珠珠、抽象畫似的線條都是她靈活運用的元素。
然而,她說:“我并沒有畫設計圖,一邊用鉤針鉤,一邊構思針法和裝飾。”在鉤的過程中,她自創了不少針法,再加上平時的積累,19個包箱用了大概60多種針法。
談及具體作品,付艷玲說,作品《暖暖》是自己花心思最多的一件。為了制造暖融融的感覺,她在內襯布的外層粘貼上一層麻線。市場上能買到的麻線太細,不好控制,粘來粘去,總是粘成一團。沮喪萬分時,她發現了茶器包裝盒里的被人廢棄的粗麻線。這種麻線為了包裝好看,偏硬,易平鋪粘貼。然而,它們依然很頑皮,并不容易形成一整片。為了保持粘合之初的平整、均勻,她在棉線表面壓上凳子和書,兩三天后,搬開重物,麻線們就服服帖帖地和內層形成了一個整體。“關鍵是看起來很自然,如果是機器加工的,就很僵硬!”付艷玲強調說。
此外,她認為處在互聯網時代的設計師,設計作品時要運用互聯網思維——即處處照顧用戶的感受、體驗。例如,在包的表層裝飾棉線花朵時,她考慮到,用了粘貼劑的麻線表面并不容易清洗,于是在花朵的背面釘上暗扣,一方面方便拆洗,另外一方面方便用戶根據自己的喜好,隨意拼合花朵。
現在,付艷玲已經在中國箱包之城——廣州花都當了一名正式的箱包設計師,她每天的工作就是為全世界愛包包的女性設計新穎別致的手工包包。
手創訪談錄
為什么特別喜好設計包包?
箱包是一種包容的器物,象征一種雅量,我欣賞這一點。
用棉麻做包包除了環保,還有其他考慮嗎?
成本相對低,這樣精致的時尚包包就能進入大眾的生活。
現在還在堅持設計環保包包嗎?
現在都是按照公司的要求設計,畢竟要先生存下來,才能追求理想。