暖暖

袁倩

在魯迅藝術學院綜合材料展廳一角，錯落地擺放著十幾個樣式新潮的包包，人們猜不出材質，就紛紛猜測它們是否是某個大牌設計師的作品。其實，創作它們的作者只是一個22歲的學生——付艷玲。

付艷玲從小生活在編織世界里。媽媽是頗有手工才能的家庭主婦，大部分空余時間都在給親人朋友編織毛衣、包包、鞋子等物品。這一切被幼時的她看在眼里，記在心上，為后來設計19個棉麻編織包積累了豐富的經驗。

做畢業設計時，付艷玲決定做一套時尚箱包，她規定自己不能用PU皮和動物皮。用PU皮污染環境，用動物皮助長殺戮，她不能接受。遍尋環保材料不得時，她想到了棉線和麻線。這兩種材料反復在她的童年生活里出現，她相信自己能駕馭它們。

棉麻常用于制作森女系服裝箱包，強調復古風和文藝范，是否要跟風呢？NO！在女人的世界里，箱包幾乎是時尚的代名詞。因此，在造型設計上，當下流行的貝殼包、波士頓包、牛津包都是付艷玲的參考對象；在裝飾上，夸張的花朵、亮麗的珠珠、抽象畫似的線條都是她靈活運用的元素。

然而，她說：“我并沒有畫設計圖，一邊用鉤針鉤，一邊構思針法和裝飾。”在鉤的過程中，她自創了不少針法，再加上平時的積累，19個包箱用了大概60多種針法。

談及具體作品，付艷玲說，作品《暖暖》是自己花心思最多的一件。為了制造暖融融的感覺，她在內襯布的外層粘貼上一層麻線。市場上能買到的麻線太細，不好控制，粘來粘去，總是粘成一團。沮喪萬分時，她發現了茶器包裝盒里的被人廢棄的粗麻線。這種麻線為了包裝好看，偏硬，易平鋪粘貼。然而，它們依然很頑皮，并不容易形成一整片。為了保持粘合之初的平整、均勻，她在棉線表面壓上凳子和書，兩三天后，搬開重物，麻線們就服服帖帖地和內層形成了一個整體。“關鍵是看起來很自然，如果是機器加工的，就很僵硬！”付艷玲強調說。

此外，她認為處在互聯網時代的設計師，設計作品時要運用互聯網思維——即處處照顧用戶的感受、體驗。例如，在包的表層裝飾棉線花朵時，她考慮到，用了粘貼劑的麻線表面并不容易清洗，于是在花朵的背面釘上暗扣，一方面方便拆洗，另外一方面方便用戶根據自己的喜好，隨意拼合花朵。

現在，付艷玲已經在中國箱包之城——廣州花都當了一名正式的箱包設計師，她每天的工作就是為全世界愛包包的女性設計新穎別致的手工包包。

手創訪談錄

為什么特別喜好設計包包？

箱包是一種包容的器物，象征一種雅量，我欣賞這一點。

用棉麻做包包除了環保，還有其他考慮嗎？

成本相對低，這樣精致的時尚包包就能進入大眾的生活。

現在還在堅持設計環保包包嗎？

現在都是按照公司的要求設計，畢竟要先生存下來，才能追求理想。