從門外漢到歌劇通

小瓊：4月來臨，清明已至，請允許我在這里為剛剛?cè)ナ赖母鑴〗缦蠕h人物追思。

小薇：你說的是吉拉德·莫提埃（Gerard Mortier）嗎？就是那位在3月8日因胰腺癌剛剛?cè)ナ溃砟?0歲的著名藝術(shù)總監(jiān)、劇院經(jīng)理？他最后任職的劇院是西班牙的馬德里皇家歌劇院。

小瓊：是的，我有幸與他會面兩次。第一次是在1998年，他時任薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)節(jié)目總監(jiān)，我那時正好忙于藝術(shù)節(jié)開幕式的歌劇制作。兩年前，我們在紐約的一個晚宴上再次相見，相互交談十分愉快。他為人謙遜，像紳士一樣，但在工作時，他對歌劇制作和演員的要求極高，持有強(qiáng)烈的個人觀點。對他來說，歌劇藝術(shù)必須不斷更新以保持與當(dāng)今世界的連接。

小薇：我們知道他最后的一部委約作品是《斷背山》，原是紐約市立歌劇院的委托作品，因該劇院財政危機(jī)，最終莫提埃將該作品帶到馬德里，在今年1月下旬時成功首演。

小瓊：讓我們回歸正題。莫提埃先生出生于比利時，1981年至1991年間，他曾在布魯塞爾皇家鑄幣局劇院工作。在那之前，他曾跟隨巴黎歌劇院經(jīng)理羅爾夫·利貝曼做其助理，并大力推動了導(dǎo)演制歌劇（Regietheater）的模式。

小薇：導(dǎo)演制歌劇，是以導(dǎo)演為中心去制作掌控一部歌劇作品。在20世紀(jì)70年代初開始形成，莫提埃先生則是這種制作模式的早期倡導(dǎo)者。

小瓊：不僅如此，他還提出了全新的表演模式。比如，由美國著名編舞家馬克·莫里斯編導(dǎo)的前衛(wèi)作品《狄多和埃涅阿斯》，將舞蹈與音樂完美嫁接于一體。莫里斯正是得到了莫提埃先生的親自提攜，受聘于布魯塞爾。莫提埃先生還造就了另一部經(jīng)典之作——約翰·亞當(dāng)斯的《克林霍弗之死》，一部講述被劫持的阿基萊·勞倫號（Achille Lauro）的故事，劇情接近于當(dāng)今以色列和巴勒斯坦間的政治問題。

小薇：莫提埃先生還是當(dāng)今作曲家們的重要支持者。我閱讀過他的訃告，像20世紀(jì)杰出的作曲家捷爾吉·里蓋蒂（Gyorgy Ligeti）以及奧利維爾·梅西安（Olivier Messiaen）先生都曾受助于莫提埃。

小瓊：由他提供保障和宣傳的作品包括里蓋蒂的《大恐怖》（1978）和梅西安的《阿西西的圣方濟(jì)各》（1983）。如果沒有莫提埃的大力支持，這兩部歌劇作品恐怕很難成為今天各大歌劇院的常規(guī)劇目。