歌劇聊天堂：因愛生恨

馮珮珺

小曼：上次你給我們介紹了柳兒、巧巧桑、托斯卡等這些歌劇中為愛而奮不顧身的角色。今天咱們繼續(xù)聊聊這個話題吧？

阿呆：好啊，之前我提到的這些人物，在歌劇中都展現(xiàn)了愛情的積極的一面，主人公都是為了愛情而甘愿付出或情愿豁出性命。但并不是所有歌劇中的人物都是主動犧牲型的，也有因愛生妒生恨，甚至最后得不到就要拉著愛人或情敵一起毀滅的角色。

小曼：其實這和我們現(xiàn)實生活一樣，有的人一分手就要尋死覓活，甚至威脅恐嚇走極端。

阿呆：是的，這些角色對愛情的態(tài)度就與上次提到的截然不同。就拿威爾第的中期作品《假面舞會》來說，處于三角戀中的主角里卡多就不怎么走運了。

小曼：是那部根據(jù)瑞典古斯塔夫三世被刺事件創(chuàng)作的作品吧？

阿呆：是的，市長里卡多愛上了秘書雷納托的妻子阿米莉亞。

婷婷：所以當雷納托發(fā)現(xiàn)妻子出軌后，就開始嫉恨里卡多了？

阿呆：不單是嫉恨他，這讓雷納托從剛一出場唱著“為了您的生命”這首以示忠誠的詠嘆調(diào)，到后來憤恨地唱起了“原來是你玷污了她的心”，甚至還決定參與刺殺里卡多的行動。

小曼：這只能說，阿米莉亞與里卡多的婚外情的確讓雷納托大受刺激，為此不惜拋卻之前兩人的兄弟情誼和夫妻感情也要去報復里卡多，即使他知道里卡多是一名出色的受人愛戴的市長。

婷婷：我覺得，雷納托的這種做法確實太過激了，但我也能理解，畢竟沒人能受得了自己老婆和自己的好兄弟在一起。

阿呆：雷納托刺殺的是自己的情敵，而列翁卡瓦洛《丑角》中的卡尼奧則是先殺了妻子內(nèi)達，同時又傷了內(nèi)達的情人西爾維奧，這一切就發(fā)生在劇中演出的舞臺上，在那些觀眾眼前。

小曼：的確，《丑角》也是我非常喜歡的一部名劇，是一部短小精悍的佳作。

阿呆：劇中戲中戲的情節(jié)設(shè)定真的非常精妙，卡尼奧在妒火攻心的情形下唱著“我不再是小丑”這首著名詠嘆調(diào)，逼問內(nèi)達情人的名字。他已經(jīng)分不清這是戲還是現(xiàn)實了，他完全拋開了劇中演員的角色。

婷婷：這一幕真叫人緊張，是驚心動魄。

小曼：這也是我喜歡這部劇的原因，因為戲劇沖突和矛盾的展開都十分清晰緊湊，一氣呵成。

阿呆：說到這類激進做法的人，《卡門》中的男主角唐·何塞也是一個典型例子。不過他和《假面舞會》及《丑角》中的角色不同在于，他并不算是受到了背叛，因為雷納托和卡尼奧都是受不了妻子出軌的事實，而何塞是受不了與卡門分手的事實。

婷婷：我知道唐-何塞最后是殺了卡門，以悲劇收場的。

小曼：因為兩人觀念完全不同，唐·何塞希望卡門離開走私團伙，而卡門拒絕：更重要的是，卡門對唐·何塞的愛已經(jīng)消退，她愛上了斗牛士。

阿呆：唐·何塞來求卡門回心轉(zhuǎn)意，遭到拒絕后，才用刀刺殺了卡門，我想他是太愛卡門了，愛到完全忍受不了卡門不再愛他的事實。

婷婷：所以經(jīng)常有人說，愛情是盲目的，陷入愛情中的人是看不清現(xiàn)實的，完全沖昏了頭腦。

阿呆：剛剛說的這些人物的行為，若是與理查·施特勞斯的歌劇《莎樂美》中的主角莎樂美相比，那絕對可謂是小巫見大巫。

小曼：對哦，莎樂美提出要為希律王跳舞的條件，居然是要得到施洗約翰的頭。

婷婷：咦……我聽得寒毛都豎起來了，渾身起雞皮疙瘩，這是什么情況啊？！

阿呆：因為莎樂美被約翰吸引后求吻遭拒，但她狂熱地想得到她想要的，就提出了這個條件。

小曼：而在得到約翰的頭之后，她瘋狂地親吻，以至于希律王看了都受不了，大叫要殺了她。

婷婷：這太偏執(zhí)了吧，這簡直可以說是一種心理變態(tài)，得不到就寧可毀掉，置約翰于死地的做法太極端了。

小曼：我覺得兩個人在一起，最重要的就是信任，一旦一方開始懷疑，這種情緒就會枝蔓延伸，感情早晚會出問題。

阿呆：沒錯，說到信任和懷疑，威爾第的《奧賽羅》也是個典型例子。奧賽羅受了雅戈的挑唆，被種種表象所迷惑，誤以為妻子黛絲德蒙娜不忠于自己而勒死了她，最后當發(fā)現(xiàn)自己被雅戈蒙騙錯怪了黛絲德蒙娜后，悔恨自盡。

婷婷：又是一個悲劇啊，他是不是對自己不自信？不然就是兩人缺乏溝通，又聽了別人的閑言碎語，才會產(chǎn)生誤會。

小曼：所以說信任，才是兩人長久走下去的基礎(chǔ)。

阿呆：這些人物都是因愛而生妒生恨，最終做出了激烈極端的行為。不過還有一種純粹追求愛情的角色。

婷婷：我猜你說的是卡門吧？她真的很有性格，說愛就愛，說走就走，愛恨分明。

阿呆：是的，如果說那些愿意為愛犧牲的歌劇人物身上體現(xiàn)了詩人裴多菲那段名言的前半段“生命誠可貴，愛情價更高”，那我認為，卡門則是后半段話“若為自由故，兩者皆可拋”的最好的代表。

小曼：我同意你的看法，她是一個純粹的人。當她愛唐一何塞時可以死心塌地，可當她不再愛唐·何塞時，她就離開了他，一點都沒有回轉(zhuǎn)余地，甚至當唐·何塞威脅她時，她決絕地表示了寧愿死也不再回到唐-何塞身邊。

阿呆：可以說卡門這種“沒有愛，毋寧死”的愛情觀，也是讓這個角色深入人心的主要原因之一。

小曼：這兩次我們討論的這些歌劇故事都表達了不同角色的不同愛情觀。

阿呆：是的，藝術(shù)都是取材自生活的，所以這些歌劇故事都是很有現(xiàn)實意義的。

婷婷：聽你這么一說，我瞬間覺得歌劇變得平易近人、接地氣了許多。