書的恒常沉默與暗流

蘇惠昭

說起來有點讓人迷茫，也有點心酸。臺灣，春寒料峭的此時此刻，從電子媒體到紙媒，不是狂播狂報韓劇《來自星星的你》，就是追悼思憶高凌風(fēng)。還有那么一天，美劇《紙牌屋》因為關(guān)乎政治權(quán)力斗爭，甚至上了《中國時報》頭版。

街頭上大排長龍的是一支全家便利的草莓冰淇淋。美國《外交政策》雜志網(wǎng)絡(luò)版刊登了一篇報導(dǎo)，謂臺灣媒體以“實時報導(dǎo)聳動及媚俗的事件”舉世聞名，又謂“臺灣民眾受夠了猥褻，麥克風(fēng)堵到臉上的新聞報導(dǎo)”。

書恒常的沉默，沒有新聞，仿佛一切都在地底下流動，屬于一小群不愿意追隨主流媒體，從地面逃逸到地底探勘的人。滋養(yǎng)地球一切的營養(yǎng)土壤與豐富礦脈都在埋藏在地底。

這個地底的世界也有它的嘉年華，它的主流與非主流，譬如書展。

春節(jié)假期結(jié)束后展開的臺北書展，熱熱鬧鬧六天，五十萬人次參觀。吳明益為新書《浮光》舉辦的講座，如潮水涌來的聽眾滿到溢出河道；日本小說家石田衣良，暢銷小說《時間裁縫師》（大陸譯作《時間的針腳》）作者杜埃尼亞斯，《羊毛記》《塵土記》作者休豪伊獲邀為書展貴賓。休豪伊自費出版科幻小說《羊毛記》，暢銷之后大型出版社排隊爭取。他僅賣出紙本書版權(quán)，保留自費出版電子書的權(quán)利。有記者問他成功秘訣，他的回答是，唯一的秘訣就是熱愛寫作。杜埃尼亞斯與張大春的對談，滿場大呼過癮。

吳明益沒有公開表明熱愛寫作，比較起來，他更像勤懇耕耘的農(nóng)夫，從論述到小說，仔細地種植每一種作物，連臉書上的文章都用心經(jīng)營，不喧囂，卻發(fā)散低調(diào)奢華的魅力。《浮光》是一本攝影文集，統(tǒng)攝作家的攝影閱讀，攝影思考與說故事的能力，把他的小說讀者帶到另一個國度。

2014年書展的焦點在“獨立出版”與“獨立書店”。眾多出版攤位中，28家獨立出版社聯(lián)合參展的“讀字部落”，業(yè)績較去年成長一倍，銷售前三名為沈意卿小說《那些殺死你的都不致命》，經(jīng)典級翻譯小說《世界就是這樣結(jié)束的》，新創(chuàng)刊的關(guān)于書的雜志《本本》。另有話題性的《我的兩個媽》，作者查克·華茲，他由兩個媽媽撫養(yǎng)長大，“我一直都是正常的，直到社會告訴我，他們覺得我不正常”。《朱爾丹的瘋狂日記》則是南方家園推出的第四本非洲小說。

對于訴求小眾，追求多元創(chuàng)意的獨立出版社，積極經(jīng)營臉書是最佳的宣傳管道，書展則是檢驗營銷成果。

臺灣獨立書店文化協(xié)會則首度以“我們的書店”為主題參展。獨立書店販賣的是理念，擺出的書與大型或小眾出版社截然不同，被媒體稱頌為“臺北書展最特別的風(fēng)景”。

小眾的力量像一團燦亮的火球，大舞臺上的一點光亮，但不是說大型或主流出版社黯淡了，它們依然主導(dǎo)市場，這一點看暢銷書排行榜就知道了。

皇冠循例不參加書展，但2月22日的60周年慶，幾乎可說是臺灣文化界大動員，慶祝會場邀請到嚴長壽、蔡康永、張曼娟、侯文詠、郝廣才、劉梓潔六大作家出席，另有60位海內(nèi)外名家獻上祝福。皇冠至今出版六千多本書，第720期《皇冠雜志》推出厚達664頁的《圓滿》特刊。87歲的創(chuàng)辦人平鑫濤親自出席盛典，現(xiàn)任發(fā)行人平云宣布將捐贈六萬冊圖書給偏遠地區(qū)資源較匱乏的學(xué)校和圖書館。

“臺北文學(xué)季”則在同一天開跑。臺北市文化局端出“朗讀臺北”“走讀臺北”“賞讀臺北”“聆讀臺北”和“影讀臺北”五大菜系，以眺望、行旅、觀影和閱聽慶祝臺北建城130周年，企圖呈現(xiàn)一個處處可以文學(xué)的臺北，但文學(xué)必須與電影、音樂、旅行結(jié)合，不斷擴大定義，正正突顯文學(xué)無以自滿自足的困境。

素人作家的好作品

文學(xué)很難定義，文學(xué)素養(yǎng)也很難測量。泥水工夫妻檔鄭秀鑾、王永發(fā)，一寫字一繪圖，然后由女兒擔(dān)任美術(shù)設(shè)計，出版《泥地字花》。鄭秀鑾的童年鄉(xiāng)間回憶寫來純樸優(yōu)美不油膩，這應(yīng)該是“素人”的魅力吧。

新聞需要話題，素人的好作品，就是話題。

“話題書”還有陳昭如的《沉默》。2011年臺灣南部一所特教學(xué)校被揭露發(fā)生大規(guī)模性侵事件，但兩年后事件落幕，僅有十人被懲處，無人被撤職。陳昭如以調(diào)查采訪記者身份介入，親訪受害學(xué)生和相關(guān)團體，寫成《沉默》一書。潘多拉的盒子打開了，接下來呢？能夠改變什么？報導(dǎo)文學(xué)（報告文學(xué)）在這個小確幸世代還有多少力量？

答案還是沉默，但有時候，沉默是有力量的。

李欣倫當然不是素人作家，她現(xiàn)任教于靜宜大學(xué)臺灣文學(xué)系，但相隔五年才出一本散文集《此身》，確實受到文學(xué)界矚目。從第一本散文《藥罐子》到《有病》《重來》，李欣倫醫(yī)病、女性身體和受苦肉身的寫作主題十分明確。不但明確，且與生命日常深層連結(jié)，選擇素食便是其一，“欣倫的吃全素是對世俗的抵抗與對眾生的愛護心切”，周芬伶說。

周芬伶教學(xué)，寫小說與散文，東海大學(xué)中文系出了楊富閔、包冠涵等一批新世代作家，她功不可沒。繼去年的《散文課》，新春伊始周芬伶又推出《創(chuàng)作課》。《散文課》回答了一般讀者對散文的十大疑問，《創(chuàng)作課》則從學(xué)者兼作者的身分出發(fā)，娓娓道出寫作路上如何走出自己的獨特方向，并開模鑄具，提供各種創(chuàng)作類型可以遵循的脈絡(luò)。

但寫作到底能教不能教呢？這千古艱難的問題，最接近正確的答案似乎就是周芬伶說的，入門需要有人帶，修行就在個人了。

然創(chuàng)作恐怕比學(xué)術(shù)更加迷人，專研古典文學(xué)的王瓊玲為“生命的提升與救贖”，轉(zhuǎn)向?qū)懽鳎瑢懥T《美人尖》《駝背漢與花姑娘》，再交出首部長篇《一夜新娘：望風(fēng)亭傳奇》。

不過可以確定的是，編輯是需要學(xué)習(xí)的一門技藝，《聯(lián)合文學(xué)》總編輯、小說家王聰威的《編輯樣P_P》，旨在讓喜愛文學(xué)的讀者了解文學(xué)這一行，把內(nèi)容拆解開來，就是《聯(lián)合文學(xué)》編輯報告+“Guide book”核心創(chuàng)意編輯術(shù)+總編輯現(xiàn)場分析MEMO，聶永真的設(shè)計創(chuàng)作也成為創(chuàng)作的一部分。

類型小說終究還是主流

“臺灣”“臺灣人故事”主題繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱。

《時代盛行曲》是東吳大學(xué)社會系教授石計生以寶島歌后紀露霞為研究對象，聚焦于音樂、藝術(shù)及臺灣文化史的探討，“一種既是學(xué)術(shù)又超越學(xué)術(shù)的旅程”。吳毅平攝影文集《臺北人》，以一百多張照片呈現(xiàn)橫跨25年的臺北，臺北的新與舊，美與丑。《海人上菜》為臺灣第一本全方位連結(jié)了人、環(huán)境與食物的海洋食材書，包含了15個討海人的故事，從討海人故事中連結(jié)到海鮮履歷，再帶出漁人的私房料理，作者薛麗妮生長在基隆八斗子傳統(tǒng)漁村，長期從事基隆的文史工作與小區(qū)營造。張伯權(quán)《我的野鳥朋友》以文學(xué)之筆佐科普知識，攝寫了20種臺灣野鳥觀察。

不過，類型小說終究還是主流。

春節(jié)前后一個月，列為“大書”級的類型小說紛紛上陣，《塵土記》、羅琳的推理小說《杜鵑的呼喚》、卡勒德·胡賽《遠山的回音》、約翰·葛里遜《殘壘》、宮部美幸《所羅門的偽證》、漢娜·肯特《凜冬將至》、馬克·艾伯特《太和計劃》、喬納斯·嘉德爾《永不拭淚》……還有伴隨電影上市的《華爾街之狼》，一本八年前少年小說《愛德華的神奇旅行》則因《來自星星的你》里的外星人教授捧讀而神奇地大回春。

要一本書紅，只要讓高收率偶像劇里的男女主角閱讀它就行了。那么會不會有一天，偶像劇的男女主角會問“人類社會到底走向何處？”，然后走向書架取出一本賈德·戴蒙的書？

賈德·戴蒙終于出版了《人類大歷史》三部曲最終曲《昨日世界》。《槍炮、病菌與鋼鐵》探討人類社會的命運，《大崩壞》解讀人類社會的明天，《昨日世界》則借鏡傳統(tǒng)社群審視自己的文化與文明。

《1913繁華落盡的金年代》寫二十世紀初西方文明盛夏的歷史回憶。從石刻時代寫到Google Maps，《地圖的歷史》寫出了全方位，完整的地圖文明史，以及作者賽門加菲爾所說的，“一本世界的演變史”。法蘭西院士歐森納的《紙之路》也是一本歷史書，關(guān)于紙文明的溯源行旅，向因著時代改變而一步步消失的紙致敬。“生物多樣性之父”韋爾斯《給青年科學(xué)家的信》，系將其六十年學(xué)思歷程化為二十篇寫給年輕人的信。物理學(xué)家史蒂芬·霍金則寫出了個人的宇宙，個人的歷史——《我的人生簡史》。

這世界最重要的東西，經(jīng)驗、知識、信念、想象、夢……最終都將以文字，以書的形式呈現(xiàn)。