讀者對于出版有多重要

李絳

春天總是給人以更多的希望。繼去年年底國家財政部下發(fā)《關于延續(xù)宣傳文化增值稅和營業(yè)稅優(yōu)惠政策的通知》，宣布免征圖書批發(fā)、零售環(huán)節(jié)的增值稅，以此刺激并振興出版業(yè)之后，又一重大利好信息也從今年全國兩會上傳來，李克強總理作年度政府工作報告時，在“2014年重點工作”中，首次正式提出“倡導全民閱讀”。

“全民閱讀”的提議早在去年全國兩會期間就已出現(xiàn)，當時共有115 位政協(xié)委員聯(lián)名簽署并提交了《關于制定實施國家全民閱讀戰(zhàn)略的提案》，明確提出由全國人大制定《全民閱讀法》、國務院制定《全民閱讀條例》等建議。而隨著國家新聞出版總署與廣電總局合并后，“全民閱讀”的呼聲更高，并列入2013年國家立法工作計劃，全民閱讀立法起草工作小組已草擬了《全民閱讀促進條例》初稿，并征求各方意見。

對于中國出版產業(yè)而言，產品（即圖書）的供給已經不是問題——2012年全國新書品種甚至達到創(chuàng)紀錄的41萬種，但產品的消費卻讓各家出版單位憂心忡忡，生產出來的圖書賣不出去，積壓在庫房，造成極大的庫存壓力，也反過來給新書的生產帶來諸多困擾。而出版產業(yè)的消費，說到底，就是要靠民眾的閱讀來實現(xiàn)，中國出版產業(yè)近三十年的飛速發(fā)展正是與十年文化浩劫所帶來的文化斷層和知識斷檔分不開的，對于文化知識和新技術的渴望，帶來了高閱讀率，從而成就了中國當代出版業(yè)的騰飛。但近十年來，互聯(lián)網技術對民眾生活的滲透，以及社會高速發(fā)展所帶來的精神與物質生活雙重壓力，都降低了民眾對于書本閱讀的需求，而新技術的日新月異，為民眾提供了及時且方便的海量資訊，也從另一方面極大地分流了民眾的閱讀需求。

綜合而論，中國出版的困擾，很大一部分來自于“讀者”的流失和“閱讀”的轉移。在今年的兩會中，由總理正式于政府報告中提出，可見“全民閱讀”的推動已經是箭在弦上了。改革開放成就了中國經濟的快速增長，而民眾的文化素養(yǎng)并沒有隨之增長，此次由政府主導，推動全民閱讀，增強民眾的文化素質，意義重大，也影響深遠。當然，即將到來的“全民閱讀潮”固然會在政策法規(guī)和一定的資金層面上支持和鼓勵國內出版業(yè)，但出版機構唯有多出好書和精品書，才能真正滿足民眾的閱讀需求，畢竟在一個日益開放的社會中，閱讀的選擇權始終掌握在讀者手中。

名家新作齊亮相

圖書市場的名家大師如同娛樂圈的當紅明星，因為被受眾（讀者或觀眾）密切關注和推崇，而成為各自市場的焦點和重心，當然也就成了各家出版社所極力追捧的對象。在新年伊始，各家出版單位就迫不及待地推出各自的主打名家，以期最大可能地搶占市場份額，在新年中拔得頭籌。

在當下的中國出版市場，“文藝青年”這一受眾群體大概是眾多出版單位最渴望而往往最不可及的讀者了，這群人范兒十足，受教育程度大多較高；他們熱愛閱讀，較高的文化程度和開闊的閱讀視野，讓他們對書籍的挑選慎之又慎，其品位往往與眾不同，常常被模仿和學習，成為閱讀風尚的引領者。對于這一群體來說，陳丹青的作品絕對是精選書單上的必讀書目，所以在新年之初陳丹青在他的系列作品中又新增了兩個名字——《談話的泥沼》和《無知的游歷》，旋即成為了眾多閱讀推薦書單的常客，也就不足為奇了。

《談話的泥沼》一書是陳丹青近年來接受采訪或與人對談所整理出的文字，并經作者本人精心挑選后結集成書的。書名一如作者以往的作品，別出新格，寓意不凡，將“談話”與“泥沼”連在一起，似乎暗喻了交流的困境。作為一本訪談和對談的集子，這種隱喻也有意無意地讓讀者在閱讀本書的過程中加深反思。書中的部分篇章刻意保留了媒體狂歡與個人表達之間的談話困境，呈現(xiàn)了交流之后陷入“泥沼”的現(xiàn)實狀況，而作為反襯，書中又在更多的篇章中，展現(xiàn)去除了媒體預設的立場之后，其所帶來的交流的可能與必要。書中特別收錄了非典期間，陳丹青與著名女性作家王安憶以電子郵件的方式，圍繞影視與小說，進行的一場深入且深刻的對談，原文字稿長達五萬余字，雖然曾于雜志上刊載過，但歷時多年，讀者們已經很難尋覓得到，這次特別經王安憶同意，全文收錄于書中，給了不少讀者一個意外的驚喜。另一部作品《無知的游歷》則是作者的一部游記合集。從2009年到2011年，陳丹青應《華夏地理》雜志的邀請，每年赴海外一地采風，先后游歷了土耳其、俄羅斯、德國和匈牙利等歐亞四國，以藝術家的身份去探尋異國的風貌，勾畫出他國的人文風情與自然景觀。除了文字性的游記本身，書中還附有300余幅歷史和現(xiàn)場圖片，以及陳丹青旅途中所畫速寫手稿，無形中增強了讀者閱讀時的現(xiàn)場感。

中日因釣魚島問題而帶來的兩國緊張局勢，雖然以或慢或快地速度傳導到兩國交流的諸多領域，但僅就出版而言，國內讀者對于日本作家和日本文學的情有獨鐘似乎不僅未有衰減，而且一直引領著外國文學在國內的熱潮。作為當代日本著名的情愛文學大師，渡邊淳一以《失樂園》一書而為國內讀者所熟知，其作品多以情與愛為入口，以細膩的心理描寫，充分展示人性的方方面面。在新作《再愛一次》中，作者再次延續(xù)自己以往的這種創(chuàng)作風格，敘述了罹患性失能的整形外科醫(yī)生氣樂堂在愛妻亡故之后，如何找回愛情、找到人生真諦的故事。書中圍繞氣樂堂如何突破這種心理障礙，勇敢追求到年輕的女律師來展開，不僅將一個不甘淪為性無能的老年人的心理描寫得淋漓盡致，也讓讀者看到一個始終在追求愛、認真去愛的執(zhí)著的老年人形象。

在少兒圖書市場方面，作為中國當代童書女王的楊紅櫻一直是中國童書的標桿，而這一標桿在2013年受到了以《查理九世》和《怪物大師》而崛起的雷歐幻象的巨大沖擊，暢銷榜首座之位更是屢屢落入他手。在2014年之初，出版社便立刻推出了楊紅櫻的新作《從外星球來的孩子》，以求重振雄風。作品中，笑貓又一次陪伴自己的孩子踏上了成長之旅，在笑貓和虎皮貓無私的關愛和鼓勵下，三個孩子中稟賦最不出色的胖頭，在幫助自閉癥孩子的過程中，漸漸找到了自信與成長的力量。全書情節(jié)設計巧妙，懸念迭起，故事有趣好讀，一如既往地深入小讀者們的喜愛。值得一提的是，該書名恰巧與當紅韓劇《來自星星的你》“撞名”，也增加了不少眼球效應。

頂著影視光環(huán)的那些名作

影視與書的聯(lián)系究竟有多緊密？如果從管理的角度上來，兩者各自的最高主管機構已經合二為一了，而在現(xiàn)實的接受層面中，影視的熱映榜往往就是圖書的暢銷榜，而暢銷圖書也常常是影視編劇者們案頭的常客。

感謝日益先進的網絡技術，讓國內的關注可以及時分享到海外的最新影視動態(tài)，同步觀賞到最熱門的影視劇，而在各國的電視劇中，美劇無疑是最受國人喜愛的一類了。作為最新的年度熱播美劇，《紙牌屋》在中國也從屏幕中走到了紙本上，本書講述了一個心狠手辣的政治老手如何憑一己之力將自己先前力推的首相扳倒的精彩故事。而作為這部政治大戲的導演者，作者邁克爾·道布斯本身就是英國有名的政治家，曾先后出任英國前著名首相撒切爾夫人的幕僚長和保守黨副主席，豐富的官場經驗和政治感悟，也讓這部作品顯得真實可感，精彩異常。而這部作品得以如此大紅大紫，除了自身素質過硬外，也離不開名人的大力推薦，其中美國總統(tǒng)奧巴馬和中國中紀委書記王岐山兩位政治大腕的贊譽更是讓這部政治大戲光環(huán)閃耀，不得不讀之（觀之）而后快。

作為全球電影界的盛事，美國的奧斯卡獎如同諾貝爾文學獎，而今年兩部入圍影片的原著小說也如諾貝爾文學獎作家的作品一樣熱銷。《華爾街之狼》是前華爾街股票經紀人喬丹·貝爾福特的個人自傳，作為天才式的投資人，他曾創(chuàng)造過3分鐘內進賬1200萬美元的奇跡，并于31歲時坐擁億萬身家，而奢靡、無節(jié)制的生活最終讓其鋃鐺入獄。同名影片根據(jù)該自傳改編，展示了貝爾福特過山車式的人生經歷，而深受中國影迷喜愛的著名影星萊昂納多·迪卡普里奧的傾力演出也增加了該劇在中國大陸的關注度，并最終讓原著小說走紅市場。

作為今年度奧斯卡的大贏家，《為奴十二年》成功斬獲了最佳影片獎、最佳女配角、最佳改編劇本獎等三個重要獎項，同名原著是所羅門·諾瑟普在1853年所著的傳記體小說《為奴十二年》，展示美國黑人對于奴隸制的抗爭史，而另一部世界名著《湯姆叔叔的小屋》中的許多情節(jié)就是取材于本書。因為是公版書，所以國內共有兩家出版社陸續(xù)出版，都有不錯的市場反應。