淺談故事化創作在新聞中的應用

閆貴石

近些年，隨著人本精神在新聞創作中越來越受到重視，一種能較好地反映人本精神的新聞敘事方式——故事化創作越來越得到廣泛應用。新聞故事化已經成為一種趨勢，在各種媒體、各類報道中，以其趣味性和人情味，受到了受眾的廣泛認同和喜愛。

曾獲得美國普利策新聞獎的著名記者富蘭克林說：“新聞故事化”是“采用對話、描寫和場景設置等，細致入微地展現事件中的情節和細節，突顯事件中隱含的故事。”新聞故事化符合受眾的閱聽習慣，貼近受眾，滿足了受眾愛聽故事、愛講故事的心理要求。在嚴格意義上的獨家新聞消失的今天，如何將新聞故事講得生動鮮活，這正成為各媒體經營的重點和生存的手段。

一、在真實性中挖掘故事性

敘述性寫作的起點和基礎就是講故事。新聞故事的前提是新聞，因此，新聞的兩個基本要素——真實性和時效性是新聞故事的必要前提。記者應立足新近發生的事實進行適度挖掘，尋找新聞的故事性和真實性的結合點。在本溪電臺《本溪新聞》節目中推出的報道《讓生命用一種新的方式延續》中，記者們按照貼近實際、貼近生活、貼近群眾的思路，采寫了家住桓仁滿族自治縣雅河鄉米倉溝村的周曉紅的感人故事。報道中，記者與在病榻上的周曉紅對話，先引出她要把自己健康的器官捐獻給別人的事實，進而深度挖掘，講述她平素為人善良、開朗、勤快的細節，將周曉紅捐獻器官的新聞事實，與其善良的本性結合起來，將人性中善的一面挖掘得淋漓盡致。捐獻器官的新聞事實在報道的不斷延展中，得到注解和升華。故事在這里不僅反映了事件本身的真實，更重要的是折射出一種背景的真實。

二、在矛盾沖突中構建起伏的情節

陳述故事與一般報道的區別在于，一般報道著重展開事件的全過程，即新聞的五個W，新聞故事重在事件的矛盾沖突，尤其是戲劇性矛盾沖突。新聞報道作品中戲劇性的矛盾沖突來自生活本身。在本溪電視臺《本溪新聞》中播出的記者走基層報道《曲明君的一天》中，敘述了維修工曲明君幾十年在又臟又累的崗位上默默奉獻的故事。記者在講故事的過程中，將經濟的貧困與精神的富有、家庭的不幸與無私的關愛、外表的臟累與內心的潔凈等矛盾環環相扣逐漸展開，以情節打動人心，矛盾中的人因此而形象生動。生活中的矛盾沖突無須刻意營造。“戲劇性矛盾沖突”的原型來自生活，只需要我們去細心觀察、去感受、去體驗。

三、注意懸念和細節

構成故事的重要成分是懸念和細節。懸念的功能是要吊住受眾的胃口，使之非看個結果來。在本溪有一個以放羊和種地為生的普通農家婦女馬海燕，當玉樹災區的學生在本溪就讀時，她把母愛獻給這些陌生的孩子，三年時間累積捐助了10萬元。在玉樹學生返回故鄉后，本溪廣播電視報的記者采寫了《857個玉樹娃的本溪媽媽》，文章開頭寫道：“上周六的中午，歪頭山鎮侯屯村的農家婦女馬海燕接到了一個長途電話。放下電話她關好羊圈，趕到鎮里的郵局匯走了1500元。收款方是玉樹的一個藏族學生，匯款方寫的是本溪媽媽。”富有懸念的開頭，深深地吸引了讀者。“靠放羊和種地為生的馬海燕，每年能有四萬多的收入，本來不愁吃穿，可從2010年9月起，她家的日子開始緊巴了，幾年下來開銷了10多萬元，因為只有一個女兒的她，多了800多個讓她心疼的孩子，他們是玉樹災區到本溪就讀的學生。”

這篇報道在展現人物的行為和事態的進程中，注重用細節表現新聞事實本身的生動性、獨特性、豐富性，從而給受眾留下深刻的印象。而不論是廣播、電視還是報紙，記者都必須要站在受眾角度去發掘和采寫新聞，引領受眾去發現、挖掘與主題相關的人物經歷和真實細節。要注重形象化的描述，善于捕捉生動的細節。好的細節不僅增加了新聞的可信度，而且增加了故事的現場感和畫面感。所有的細節、所有的表達形式，應該是為描述與解釋事實本質服務，這樣才能使新聞報道文本簡潔、流暢直擊人心。

在互聯網異軍突起，微信、微博等傳播手段融入生活的背景下，傳統媒體在新聞報道中更要提升宣傳藝術、豐富報道形式，加強與受眾的交流互動。在把握正確輿論導向的過程中，故事化的新聞創作在吸引受眾，實現入耳、入腦、入心方面必將發揮其獨有的魅力和優勢。

（作者單位：本溪廣播電視報）