淺談材料色彩在當(dāng)代中國(guó)畫中的運(yùn)用與拓展

宋麗榮

基金項(xiàng)目：本文系2011年黑龍江省社科研究規(guī)劃扶持共建項(xiàng)目《材料色彩在當(dāng)代中國(guó)畫中的跡象表現(xiàn)研究》立項(xiàng)論文，立項(xiàng)編號(hào)：11E030摘要：藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力是創(chuàng)造，我們將傳統(tǒng)的繪畫材料色彩運(yùn)用在現(xiàn)代繪畫中，轉(zhuǎn)換材料的色彩表現(xiàn)形式推陳出新，同時(shí)還要將現(xiàn)代新的材料結(jié)合畫家自行開(kāi)發(fā)的材料相互啟發(fā)拓展出新的藝術(shù)形式。還可以用新型的技術(shù)作為新藝術(shù)手段來(lái)豐富藝術(shù)的多元性。繪畫材料轉(zhuǎn)變?yōu)閷徝纼r(jià)值的主體，材料的色彩成為繪畫的主要的視覺(jué)表達(dá)。

關(guān)鍵詞：材料色彩；中國(guó)畫材料色彩在國(guó)內(nèi)外都有較悠久的研究歷史，只是東西方藝術(shù)在二十世紀(jì)之前所涉及的材料色彩都是傳統(tǒng)的少部分礦物色彩與植物色彩，直至進(jìn)入二十世紀(jì)隨著傳統(tǒng)的藝術(shù)思維的解放、價(jià)值觀念的重大突破、藝術(shù)形式的多樣化及現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)家對(duì)于材料的選擇也變得多元且豐富，同時(shí)人類科技文明的飛速發(fā)展成為材料運(yùn)用的自然科學(xué)條件，而藝術(shù)觀的改變也使材料從傳統(tǒng)繪畫的客體成為藝術(shù)表現(xiàn)的主體，材料色彩理所當(dāng)然地成了當(dāng)代藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式。西方藝術(shù)較早進(jìn)入了材料色彩的主體表現(xiàn)階段，因其西方在自然科學(xué)、數(shù)理化學(xué)以及色彩學(xué)理論方面有較系統(tǒng)的研究，更加趨向理論化、文本化，而東方在自身哲學(xué)精神統(tǒng)領(lǐng)的藝術(shù)與社會(huì)文化觀念中，雖有材料色彩的知識(shí)結(jié)構(gòu)，卻沒(méi)有形成理論體系，始終把材料色彩作為表達(dá)內(nèi)心情感追求的借喻手段而已，尤其在中國(guó)，這種情況直到二十世紀(jì)八九十年代才有所改變，一些藝術(shù)家開(kāi)始拓展繪畫的表現(xiàn)材料，并用材料本身的自然色彩來(lái)進(jìn)行繪畫色彩的表現(xiàn)，材料的功能被延伸，色彩的范圍被拓展，材料色彩成了一個(gè)新的表現(xiàn)方式。例如，張?jiān)ⅠR路著，《中央美術(shù)學(xué)院油畫系材料表現(xiàn)工作室跟蹤：材料與表現(xiàn)——繪畫材料與技術(shù)教育叢書》涉及了廣泛的材料表現(xiàn)與運(yùn)用，各種材質(zhì)如絲綢、銅、木、麻布、墨、泥土、膠等綜合材料被運(yùn)用，形成了廣義性的材料觀念，同時(shí)材料的色彩表現(xiàn)也被凸顯，還有留日畫家胡偉先生在材料領(lǐng)域的開(kāi)拓研究。同時(shí)，中國(guó)畫領(lǐng)域也開(kāi)拓了對(duì)于礦物質(zhì)色彩的研究，巖彩畫的異軍突起，在中國(guó)當(dāng)代畫壇中形成了一股新興力量，巖彩畫是以材質(zhì)為表現(xiàn)方式的新畫種。這也源于日本繪畫界對(duì)于巖彩的發(fā)展，日本在繼承中國(guó)古代巖彩繪畫的基礎(chǔ)上不斷開(kāi)拓發(fā)展，影響了亞洲在材料色彩表現(xiàn)領(lǐng)域的研究發(fā)展，可以說(shuō)日本畫界為巖彩藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，同時(shí)也影響了當(dāng)代中國(guó)畫家在這個(gè)領(lǐng)域的深入研究，更出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的藝術(shù)家。例如，留日畫家王雄飛在礦物材料方面的研究，以及開(kāi)發(fā)的天雅礦物材料色彩顏料，進(jìn)入二十一世紀(jì)，隨著現(xiàn)代社會(huì)大眾文化和消費(fèi)文化的凸顯，運(yùn)用綜合材料的藝術(shù)表現(xiàn)，更加關(guān)注材料的色彩表達(dá)，藝術(shù)表現(xiàn)范圍已從單純的架上繪畫擴(kuò)展到諸如裝置、多媒體、動(dòng)漫、卡通、環(huán)境設(shè)計(jì)等其他藝術(shù)領(lǐng)域，“材料色彩”這一概念的內(nèi)涵和外延已逐漸延伸，并發(fā)展成為跨越各藝術(shù)領(lǐng)域的綜合表現(xiàn)形態(tài)。材料色彩在多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域都有所發(fā)展，但是就材料色彩在當(dāng)代中國(guó)畫領(lǐng)域的應(yīng)用與拓展表現(xiàn)的研究還沒(méi)有形成系統(tǒng)性的理論體系，對(duì)改革開(kāi)放三十年以來(lái)當(dāng)代中國(guó)畫領(lǐng)域的材料色彩研究還很欠缺。

藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力是創(chuàng)造，我們將傳統(tǒng)的繪畫材料色彩運(yùn)用在現(xiàn)代繪畫中，轉(zhuǎn)換材料的色彩表現(xiàn)形式推陳出新，同時(shí)還要將現(xiàn)代新的材料結(jié)合畫家自行開(kāi)發(fā)的材料相互啟發(fā)拓展出新的藝術(shù)形式。還可以用新型的技術(shù)作為新藝術(shù)手段來(lái)豐富藝術(shù)的多元性。繪畫材料轉(zhuǎn)變?yōu)閷徝纼r(jià)值的主體，材料的色彩成為繪畫主要的視覺(jué)表達(dá)。當(dāng)代性的個(gè)性化語(yǔ)言需要對(duì)材料色彩語(yǔ)言的研究。

對(duì)材料色彩與技法的重視，是中國(guó)畫當(dāng)代發(fā)展的一個(gè)新的現(xiàn)象，體現(xiàn)了畫家對(duì)拓寬中國(guó)畫表現(xiàn)領(lǐng)域的追求。我們知道，八十年代的中國(guó)畫壇討論的焦點(diǎn)主要是“創(chuàng)新”“反傳統(tǒng)”“走出傳統(tǒng)”這類觀念性問(wèn)題，畫家們意欲解決的是突破中國(guó)畫創(chuàng)作的固有模式，謀求創(chuàng)作思想上的開(kāi)放與自由，以使中國(guó)畫與改革時(shí)代新的社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)形成表達(dá)上的對(duì)應(yīng)。九十年代以來(lái)，中國(guó)畫壇在樣式多樣化的新的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了對(duì)筆墨語(yǔ)言也即中國(guó)畫表現(xiàn)力的重視，畫家們力求在中國(guó)畫語(yǔ)言系統(tǒng)中更加深入也更加寬闊地尋找資源，以豐富的表現(xiàn)手段推進(jìn)中國(guó)畫的發(fā)展。在這種學(xué)術(shù)思想的趨勢(shì)中，材料與技法研究成為畫壇重視的共性課題。中國(guó)畫現(xiàn)代形態(tài)發(fā)展的切入點(diǎn)之一是“色彩”與“材料”，畫家何家英曾經(jīng)總結(jié)出這樣的一句話：“傳統(tǒng)的色彩語(yǔ)言加上西方的色彩知識(shí)和感覺(jué)再加之新的顏色材料，是使中國(guó)畫色彩起死回生，走向輝煌的必要條件。”

1材料色彩在中國(guó)畫中的表現(xiàn)方法

（1）以顏料的形式出現(xiàn)。近幾年來(lái)有關(guān)方面正在為恢復(fù)傳統(tǒng)顏料和試制現(xiàn)代顏料而作努力，可以說(shuō)是重建中國(guó)畫色彩體系的基礎(chǔ)，目前在材料層面上的探索基本朝向三個(gè)方面：首先是尋回差不多已失傳了的古老材料與技法，從于非闇先生考證出天然礦石顏料“石墨”到蔣采萍先生“白云母粉”的發(fā)現(xiàn)，還有很多優(yōu)良的傳統(tǒng)顏料被重新挖掘出來(lái)。其次是仿用外國(guó)的先進(jìn)技法材料，由于天然礦石種類少，傳統(tǒng)石色難以調(diào)和，缺少間色等，畫家們適當(dāng)借用水粉、水彩、丙烯等顏色來(lái)補(bǔ)充畫面的需要。另外，日本把中國(guó)傳統(tǒng)的石色開(kāi)發(fā)后，顏色品種增加了許多，我們拿來(lái)使用。再有就是開(kāi)發(fā)可能的新型中國(guó)畫顏料，九十年代末中國(guó)畫家也研制出了人造石色——高溫結(jié)晶顏料，又叫“新巖”，還有水干色、金銀箔、色箔等等。例如，留日畫家王雄飛在礦物材料方面的研究，以及開(kāi)發(fā)的天雅礦物材料色彩顏料，還有留日畫家胡偉先生在材料色彩領(lǐng)域的開(kāi)拓研究。例如，陳文光作品中，巧妙運(yùn)用多種金屬箔，再加上石色的反復(fù)制作，畫筆所到之處深深刻畫出背后的一些未知的沉思與靜謐。使材質(zhì)與表現(xiàn)的物象相吻合，產(chǎn)生一種神秘、寧?kù)o、微妙與凝重的風(fēng)格，這也依賴于畫家對(duì)畫面的整體把握和對(duì)材料特性的熟悉。

（2）以基底的形式出現(xiàn)底色的含義。一為色調(diào)，即把白紙變?yōu)橐粋€(gè)色彩的空間；二為肌理，即把白紙變?yōu)橐粋€(gè)有凹凸起伏的材質(zhì)變化的平面。這樣，單薄的一方白紙就變成質(zhì)地厚重，有物質(zhì)存在感的一個(gè)“東西”，一切顏色的起點(diǎn)與比較基準(zhǔn)都是有肌理、有色調(diào)的實(shí)體空間，而不是白紙所寓意的虛體空間如何運(yùn)用底色空間拓展重彩的語(yǔ)言，已是我們不能忽視的事實(shí)。底色的制作不但是色彩與色調(diào)之間的關(guān)系，而是對(duì)畫面的進(jìn)行整體思考與把握，如依托材料的選擇，肌理的表達(dá)，色彩渲染等。例如，蔣采蘋的《金芭蕉》用金箔做底，石色皴染，形成特殊肌理美感，創(chuàng)造出現(xiàn)代語(yǔ)境中的新視覺(jué)符號(hào)，無(wú)疑給重彩畫深深地打上了“現(xiàn)代”的烙印。

（3）以現(xiàn)成物的形式出現(xiàn)。媒介材料的豐富性和它的審美精神價(jià)值，開(kāi)始得到越來(lái)越多藝術(shù)家的青睞與重視，包羅萬(wàn)象的綜合材料已得到了廣泛的使用，藝術(shù)家們賦予材料文化屬性和社會(huì)屬性，把普通的材料變得更加意味深長(zhǎng)，豐富了人們的想象力。如今，現(xiàn)代藝術(shù)中的“綜合材料”包括多種多樣的媒介，有水性、油性顏料，也有染料、泥土、鋼鐵、玻璃、化學(xué)試劑等等，各種材料都可以在繪畫創(chuàng)作中使用。

2結(jié)語(yǔ)

對(duì)于材料色彩的追求和表現(xiàn)是永無(wú)止境的，隨著一種材料的長(zhǎng)期使用，對(duì)他的性能特點(diǎn)和審美特征都會(huì)有新的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，傳統(tǒng)材料色彩的定義也不是一成不變的，材料色彩的研究沒(méi)有起點(diǎn)也沒(méi)有終點(diǎn)，只有不斷地發(fā)現(xiàn)新的材料色彩，拓展出新的材料色彩融入當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)的材料色彩體系中，才能有新的繪畫形式。endprint