制約廣播劇藝術創新的原因與對策

孫曉麗

摘要：隨著信息技術的不斷發展，在現代環境下，廣播已經用一種全新的方式出現在人們的視野中，但是在廣播劇中，廣播劇藝術是一種比較傳統的節目，在各種信息技術的沖擊下已經出現下滑趨勢，失去了一定的市場。而在當前媒體信息迅速發展的情況下，廣播劇卻沒有形成詳細的研究系統，從而也制約了廣播劇的發展。所以，在現代環境下，要想促進廣播劇的發展，就需要對制約其藝術創新發展的因素進行分析，并給出合理的解決對策。

關鍵詞：廣播劇；藝術創新；制約因素；對策；發展在新媒體信息快速發展的情況下，廣播藝術劇卻出現下滑的趨勢，在現代情況下發展也舉步維艱。這主要是隨著新媒體的出現，各種媒介信息開始出現在人們的視野之中，這樣廣播劇就在市場上占有的份額開始下降，大眾的注意力更多地轉向了新媒體與影視媒體領域，這就在一定程度上嚴重地限制了廣播劇的發展。另外，觀眾也對廣播劇的作品有了更高的要求，這樣分散化的趨勢也制約了廣播劇的發展。在廣播劇本身，演員也出現了嚴重的邊緣化現象，節目的形式沒有及時更新，制作的成本也較高。因此，要想促進廣播劇的發展，就要采取一定的解決措施。

1對廣播劇藝術創新的制約原因分析

（1）在研究廣播劇的理論時缺乏一定的實踐指導。廣播劇其實是一種實踐性藝術，而在我國出現的也比較早，但是卻沒有電視和電影那樣形成既獨立又吸引人注意的藝術類別，而造成這種現象的一個主要原因就是廣播劇沒有把理論研究進行下去。在制作廣播節目的方式發生改變之后，再制作廣播劇時就一直處于一種停滯的狀態，從而使得理論界也對其與現代廣播的相互結合方式失去了研究的信心，這樣也就對廣播藝術的理論研究缺少新的突破，對其研究的群體也在逐漸縮小。在新媒體新媒介技術的沖突下，在之后的很長時間里也沒有出現對廣播藝術理論的新研究成果，相應的一些理論專著也還是停留在對廣播藝術的表現手法和題材挖掘研究上，這在理論上嚴重地制約了廣播藝術的發展。

（2）制作成本高也制約了其發展。隨著經濟和信息技術的不斷發展，我國的廣播媒體也在不斷地尋找自己的生存空間，在播出節目時播出方式也有了很大的變化，并且為了適應市場的需求降低了節目制作的成本，同時也以全天候的形式來進行播放，以實現贏利。但是在新媒介的沖擊下，那些制作成本高于那些雖然帶有藝術特色但是制作復雜的廣播藝術節目就開始進入了低谷期，甚至也有很多廣播藝術劇制作部門出現解體的情況。在現代情況下，雖然我國的廣播劇節目已經有了很大的改變，在制作水平上也有了很大的提高，但是仍然難以解決廣播劇創作的難題問題，甚至是還不確定廣播劇是否會像電視劇一樣在市場轉播模式下產生較高的社會效益與經濟效益。所以，就造成了廣播藝術劇仍然處于一個緩慢的發展狀態。

（3）創作廣播的功利性對其的不利影響。在目前情況下創作的很多廣播劇，幾乎都是少數的一些電視臺為了參加評獎而創作投資的一些精品劇目。雖然這些廣播劇制作比較精良，也有一定的審美藝術價值，但是在創作開始時卻有一定的局限性。因此這類廣播劇缺少一定的社會反響，在制作時也沒有認識到廣播劇的藝術應該是趨向大眾化與類型多樣化的。所以，這些為了評獎而制作的廣播劇，雖然也有廣泛的題材，但是在藝術表現形式上卻是曲高和寡，脫離了生活的實際，和大眾也有一定的距離，這樣就造成了廣播劇難以廣泛傳播的現象，也阻礙了其良好發展。

2針對廣播藝術劇中的問題應采取的對策

（1）加強節目的娛樂性與通俗性。在我國，大眾化的藝術節目要具有娛樂性與通俗性，這樣才能在滿足人們的精神生活時獲得巨大的發展。因此，在廣播劇節目制作時就要注意采用創新的表現手法，貼近大眾實際。和其他藝術一樣，廣播劇用新穎時尚的表現手法與豐富的內容，可以給觀眾帶來新的感受，但是傳統的藝術觀念束縛，廣播劇并沒有在娛樂性與通俗性上取得發展。但是娛樂性與通俗性卻代表了廣播劇的傳播規律，就像是電視劇《士兵突擊》《東北一家人》一樣，既有娛樂性與通俗性，還有社會效益與經濟效益，同時也體現了藝術的大眾化。因此，廣播劇也可以向著這個方向發展，來尋求自己的發展空間。

（2）還原廣播劇的生活性。藝術來源于生活，但是過于升華的內容也會脫離實際，因而人們更希望在真實的環境里來感受藝術，所以廣播劇在發展的時候也要抓住這一點，還原其真實性。在近些年來創作的廣播劇雖然不多，但是制作精良還原了主題，有很高的藝術價值與審美價值。例如，是在優秀的廣播劇《深山信使》中，行走在崎嶇山路上的主人公在不幸被大青馬踢傷的時候，它和妻子那充滿情感色彩的隔時空對話，無論是在心理描寫還是襯托著主體上，都令人感動，同時藝術感染力也無懈可擊。但是，這種藝術廣播劇雖然在藝術上貼近生活實際，在表演上也有極高的藝術水準，卻離大多數人的生活都比較遙遠，因而脫離了廣播的傳播意義。但是新式的廣播藝術強調敘事的結構性，而改變了敘事的單一性與傳播的語言夸張性。尤其是根據社會上的一些熱點問題與熱點題材來創作的廣播劇，針對某些場景還可以進行真實地實地錄制，把真實生活與聽覺藝術很好地結合在一起，同時也注意結合大眾化的題材與主流的題材，突出主題，吸引觀眾的注意，促進廣播劇的廣泛傳播。

（3）突出節目的多樣化類型。在廣播劇中，應該推出多種類型的廣播節目。例如，音樂劇、情景喜劇、紀實劇以及廣播欄目劇等。廣播的情景喜劇主要是用幽默的語言與情節來取得一定的喜劇效果，在播出時可以適當地加入一些評論語以及現場笑聲來加強節目的喜劇性。通常由于這類節目突出了語言的幽默性，因而非常適合廣播劇。廣播紀實劇主要是采用廣播紀實的手段來對社會上發生的真實事件進行制作，同時也采用虛擬與真實結合的手段，加強事件的真實性。而廣播劇由于短小精悍，時間也比較固定，而內容取材也貼近百姓，在情節上也比較簡單因而易被大眾接受。廣播音樂劇既可以用敘事來表現音樂作品，也可以來敘述音樂人物，具有時尚與藝術、經典與流行、現代與傳統的特點。因而在廣播劇中改變播出形式，突出多樣性，也有利于吸引觀眾的注意，從而會取得良好的傳播效果。

3總結

在新媒介的沖擊下，要想促進廣播劇的創新發展，就需要對廣播劇的發展進行科學定位，并加強節目的娛樂性與通俗性，還原廣播劇的生活性，突出節目的多樣化類型。使得廣播藝術劇可以真正地在大眾中得到傳播，也加強廣播劇節目制作人的信心，同時也在現代市場化環境下重視對廣播劇的運作，讓廣播劇真正成為群眾喜愛的藝術形式，也促進廣播藝術劇的進一步發展。參考文獻：

[1] 王建輝.當前廣播媒體環境下的廣播劇困境與創新思考[J].現代傳播，2011，25（17）：9798.

[2] 呂卉.弘揚先進文化打造廣播劇精品——安徽人民廣播電臺“五個一工程”精品廣播創作概述[J].中國廣播電視學刊，2010，10（23）：5556.

[3] 鄭新華，熊志剛.把握藝術特征 努力創優求精——廣播劇精品生產的幾點看法[J].新聞窗，2010，04（12）：5860.

[4] 劉文宇.廣播劇劇本創作中如何解構故事[J].中國廣播電視學刊，2011，27（34）：267268.

[5] 劉國君，徐偉東，陳敏.廣播劇紀實美學初探[J].中國廣播電視學刊.2010，33（24）：288289.

[6] 劉悅.廣播劇發展面臨的問題和出路[J].中國廣播，2010，17（23）：219220.