從“穿越”談論國產影片影視美術

王蘇亮

摘要：近些年的國產影視劇呈現出影片數量越來越多，但是精品數量卻并不可觀。越來越呈現濫而粗糙的格局。特別是“穿越”之風盛行，而“穿越”一類的影視作品更是參差不齊。從韓劇、美劇對國產劇的沖擊，以及國產影視劇本身的國際影響力低，特別是歷史題材相關的影視劇，筆者就“穿越”和藝術再創造的處理提出見解，談談國產影視劇的不足。

關鍵詞：穿越；歷史題材；藝術再創造1國產古裝片的“穿越”

近些年“穿越”盛行，2011年的一部所謂的國產歷史題材史詩大作《鴻門宴》。其中編劇完全不顧史實，把項羽和劉邦的第一次相遇定在二人同時想要刺殺秦始皇的時候相遇從而英雄相惜。可是根據《史記 高祖本紀》記載：秦二世二年……沛公……還軍豐。聞項梁在薛，從騎百馀往見之。項梁益沛公卒五千人，五大夫將十人。也就是說：劉邦聽說項梁在薛地，率領百余隨從騎馬去見他。項梁給了劉邦5000士兵，5個大夫，10個將領。項梁是項羽的叔叔，項羽一直追隨項梁的。可見，在此之前，劉邦認識遇到項羽的可能性幾乎為0。更不可能和他一起刺殺秦始皇。也有人說，這是電影的藝術加工，暫且不論這些問題，再往下說，說一下項劉二人刺殺秦始皇的場景。項劉二人喬裝為大臣準備行刺秦始皇，正當項羽準備動手的時候，他發現劉邦一行人也要出手。從服飾上看，他們使用的刀為長柄，顯然是日本武士刀的風格，至于秦軍所帶的頭盔，更是被稱為“兜鍪”。古代戰士戴的頭盔。秦，漢以前稱胄，后叫兜鍪。這里秦軍的盔式顯然更接近日本戰國時期的武士頭盔。但是從出土的兵馬俑來看，秦軍多不戴頭盔。因此，亦有學者認為秦軍不戴頭盔。不過，我覺得兵馬俑和真正的秦軍是不一樣的，兵馬俑接近于儀仗隊，即便就是真正的秦軍士兵，這種情況下他們也并不是真的要上戰場打仗，不戴頭盔很正常。當然，無論秦軍戴不戴頭盔，都不可能是一身日本武士的裝束。像這種一下就能辨別出的錯誤（這種成為影片硬傷的錯誤）會給影片減分很多。

還有號稱史詩巨作的影片《赤壁》，片中發生多場激烈的戰爭。其中有一場讓我印象深刻。就是張飛斷后，曹軍大軍壓境，眼看就要殺過來了，結果忽然張飛命令士兵將盾牌翻面，發出耀眼金光，瞬間擊倒了曹軍。令人驚訝的是，所有的騎兵都有馬鐙，而實際上，古代中國直到北魏時期前后，才出現了馬鐙一物，所以像影片中的多場騎兵沖鋒的畫面在當時都是并不存在。當然，作為像三國一類的題材電影往往因為混淆于史實和演義中，真實與虛構中，而引來廣泛爭議。對后世影響更大的是《三國演義》，因為本身成書于元明時代，并已不是三國史，所以后世三國題材影視出現一些穿越也沒有什么，只是有些地方十分離譜，過于脫離事實。這也是后來的三國題材劇作往往為人詬病之所在。就好比《赤壁》，雖然出現了北魏才有的馬鐙，宋朝才有的大刀等等，但是卻無傷大雅。可是，包括前面的《鴻門宴》都出現了旒（liu），這種只要是國產影視劇中帝王出場就無時無刻都帶著的頭飾。“旒（liu）”是古代皇帝禮帽前后的玉串，一般是皇帝祭天時的禮帽，也有冕旒——皇帝登基時的禮帽。但是無論哪一種，皇帝都不可能一直帶著這種正式甚至是莊重的禮器。而國產影視劇中的帝王都是這個裝束。像《赤壁》里的漢獻帝，《鴻門宴》里楚懷王都是如此。

2抗日神劇的“穿越”

以上說的都是古裝劇。至于抗戰前后的歷史題材劇同樣出現了各種穿越。服裝上如《金陵十三釵》中日軍都是一襲靚麗的風衣，而國軍也是清一色的德械服飾。而事實上日軍的裝束即使是將官也并不像影片里的那樣瀟灑華麗。

圖1如圖，日軍的裝束并不華麗而且圖中的日軍將官顯然還是在禮儀場合中的穿著。還有一部因為一個道具而足以顛覆這部劇作的影視劇《我的兄弟叫順溜》，那是一桿在槍管包著白布的帶有狙擊鏡的狙擊步槍。該槍是美制m1941式約翰遜半自動步槍，于1940年底進行試驗，并在1941年12月，太平洋戰爭爆發后少量裝備于美軍。首先該槍尚未隨美軍與日軍交戰，那么中國抗戰根本想繳獲也繳獲不到。在現實中，M1941約翰遜半自動步槍是不具備作為狙擊步槍的基礎的，美軍之所以沒有選用就是因為M1941約翰遜步槍的精度遜于M1伽蘭德步槍。而狙擊步槍的基本要求是高精度，所以M1941約翰遜半自動步槍一般是不能作為狙擊步槍來使用，這是一個誤導。當然咯，在當時物資缺乏的情況下，將普通步槍作為狙擊槍也是很常見的。但是，即便如此，《我的兄弟叫順溜》中的日本軍隊不可能獲得美軍的這把M1941，該槍精度低，且沒有配裝瞄準鏡的型號，更別說安裝了消音器的版本。直到朝鮮戰爭，中國的神槍手張桃芳還依舊使用莫辛甘納步槍這種騎兵用槍，更沒有瞄準鏡。至于槍身上裹布，要么是蘇聯戰場天冷防止故障，防止槍管槍身凍住，要么是沙漠雪地等特殊地區進行偽裝。

圖2圖33國外影片

反觀國外的影片如《拯救大兵瑞恩》中的諾曼底登陸戰，則是很大程度借鑒戰地記者當時的實際資料，畫面卻并沒有一些人所說的不好看，反而因此使得影片顯得逼真和震撼，這就是恰當的，符合影片要求的影視美術設計帶來的感覺，從而為影片增色。國產影視劇美術設計上過多的穿越，直接導致的結果就是國產影片顯得十分粗糙，不精致。在重大歷史題材上體現不出莊重感，也不好看。日本的大河劇更是經過無數次考究，力求還原當時的服飾建筑，這樣的影片更嚴肅，更有深度。有人認為情節和內涵才是一個影片最重要的，對美術設計等不以為然，認為無足輕重。但是如果一部影片已經離譜到隨意穿越，那么它的深度和內涵一定會流失很多，缺乏說服力。好萊塢影片《特洛伊》，希臘聯軍渡海的壯觀場景布置在馬耳他拍攝的，特洛伊城又搬到了英國。場景如此費力的變換只是為了與故事中環境更相適宜。為了建這座城市，美術道具師足足用了3個月時間。然而一次臺風吹倒了布景，他們依舊重新搭好。筆者很喜歡歷史題材的戰爭電影，尤其是冷兵器時代，所以很喜歡一部影片，叫《天國王朝》。了解和喜歡歷史的同學會發現，這里面的服裝精美多樣，仔細看又會發現，藍衣服著裝是安條克騎士，白衣服的是圣殿騎士，黑衣服又是醫院騎士。這些細節的豐富，讓觀眾一下就將自己融入這個故事氛圍中。