淺談《桃姐》的藝術特色

摘要：在眾多商業大片中，平平無奇的《桃姐》上映后，飲譽國內外，不斷地獲取電影大獎。《桃姐》故事原型來自于此劇的監制、編劇李恩霖的成長經歷，講述出身于大家庭的少爺羅杰和女傭人桃姐如同母子一般的主仆之情。許鞍華導演運用忠于現實的寫實手法，在細膩的生活片段、生活細節里，以小見大的方式，客觀、真實地表現了羅杰與桃姐相互之間的主仆感情，不僅親切溫馨，而且感人心田。與此同時，許鞍華導演進一步地采用純白描的手法，不動聲色地展示社會的老齡化現象。

關鍵詞：桃姐；藝術特色；平凡；感人平平無奇的《桃姐》上映后，譽國內外，不斷地獲取電影大獎：第68屆威尼斯電影節最佳女主角；第48屆臺灣電影金馬獎最佳導演、最佳女主角、最佳男主角；第15屆愛沙尼亞塔林黑夜電影節最佳女主角、最佳電影；第18屆香港電影評論學會最佳電影、最佳女主角；2011年華語十佳電影第一名；2012 年香港金像獎榮獲最佳影片、最佳劇本、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角等大獎。到底《桃姐》這部影片憑借什么魅力，能在眾多商業大片中脫穎而出，屢獲大獎呢？原因是多方面，歸納起來，主要有以下三個方面：平凡卻感人的故事，細膩真摯地刻畫，關注老齡化的公共問題。

1平凡卻感人的故事

《桃姐》的劇名，英語翻譯為“A Simple Live”，意思是“簡單的生活”。由劇名便可知，該片主要敘述女傭人平凡卻感人的真實故事。影片的故事原型來自于此劇的監制、編劇李恩霖的成長經歷，講述出身于大家庭的少爺羅杰和女傭人桃姐如同母子一般的主仆之情。

片中的女傭人桃姐由葉德嫻飾演，少爺羅杰由劉德華飾演。桃姐早在少女時候就已經是羅杰家的女傭人，照顧其家一代又一代人了。當羅杰全家移民海外后，只剩下大倌（廣東人對大戶人家的大少爺的舊稱）羅杰仍然留在香港從事電影制片的工作。桃姐依然留在羅杰身邊，無微不至地照顧其日常起居生活。直到有一天，桃姐不幸中風，自感日后生活不能自理，更不想拖累羅杰，于是主動并且堅持入住老人院。此時，羅杰不但沒有拋棄桃姐，而且將心比心，義無反顧地照顧桃姐，直到其離世。這個故事十分簡單，一個平凡的人生軌跡蘊藏濃濃的人間之情，自然打動不少觀眾，催人淚下。

該劇《桃姐》是由香港著名女導演許鞍華執導。作為一名女導演，許鞍華一直以其女性獨有視角來關注女性問題。例如，她曾執導過《傾城之戀》《客途秋恨》《女人四十》《阿金》《半生緣》《天水圍的日與夜》《姨媽的后現代生活》等影片，不斷地闡釋中國女性身上的善良和傳統美德。這一次，導演許鞍華在影片《桃姐》中，把焦點聚集在“桃姐”這位簡單平凡的女傭人身上。桃姐終身未嫁，為羅杰家族打工六十年，照顧其家族整整五代人，一生的青春年華都獻給了這個大家族。如同生母一樣，桃姐細致地照顧少爺羅杰，尤其是在飲食上格外小心在意，充分地展現中國女性勤勞淳樸、關心體貼的優秀傳統品質。當入住老人院后，桃姐的內心深處是極度渴望羅杰這個“兒子”前來探望，嘴上卻說得滿不在乎。這也充分展現桃姐善于為他人著想的美好品質。

2細膩真摯的刻畫

整部影片《桃姐》講述一個平凡女傭人的簡單故事，既沒有扣人心弦的故事情節，也沒有紛繁復雜的激烈沖突。因此，該影片采取客觀舒緩的手法，細膩地刻畫瑣碎的細節，把少爺羅杰與女傭人桃姐日常生活瑣事一一再現。這也是許鞍華導演常用的電影創作風格，運用忠于現實的寫實手法，在細膩的生活片段、生活細節里，以小見大的方式，一點也不夸張、煽情，而是客觀、真實地羅杰與桃姐相互之間的主仆感情，不僅親切溫馨，而且感人心田。

那么，具體來說，哪些細節能滲透著羅杰與桃姐之間如同母子的深厚感情呢？例如，在電影一開始，就展現桃姐站在家里的窗邊，焦急地張望樓下的行人，急切地等待少爺羅杰回來。一看到羅杰出現在樓下，桃姐立即開心地回到廚房，把做好的飯菜、湯水端出來。羅杰一回到家，便能馬上坐下來，喝到桃姐一早已經準備好的、溫度適中的熱湯。喝完湯之后，羅杰也不用抬下頭，也不用說盛飯，只要把飯碗舉起來，桃姐立刻心領神會地接過他的飯碗，給他裝飯。桃姐坐在飯桌旁邊，看著羅杰大快朵頤地扒飯夾菜時，她滿臉歡喜，內心非常滿足。“吃飯”是再普通不過的一個生活片段，而在這一場吃飯戲里面，觀眾可以看到桃姐與羅杰之間充滿默契，兩人已經超越主仆關系，親如母子，心靈相通，不用一言一語便能知道對方的心意。

又例如，桃姐不幸身體中風，不得不入住老人院，羅杰不時前來探望桃姐，并且帶著她到附近的茶餐廳吃飯。在這一場戲里，有一個細節處理得特別用心。桃姐和羅杰在一起吃飯，彼此都非常快樂，不斷地給對方夾菜。桃姐自然也格外開心，但同時，她也顯得有一絲絲的拘謹，畢竟羅杰并不是自己的真生子，他們之間并不是真正的母子關系。桃姐每一個笑臉、每一條皺紋都看得彼此之間仍然存在一定的距離。因此，葉德嫻把握得很到位，飾演桃姐這個角色非常夠火候，恰到好處地展現桃姐與少爺之間微妙的關系。

3關注老齡化問題

隨著社會醫療水平和生活條件的不斷提高，人類的壽命越來越長，社會老齡化問題也日益突顯。香港社會出現老年化現象同樣受到廣泛關注。作為香港導演，許鞍華自然用攝像頭聚焦過老齡化問題，比如《女人四十》《姨媽的后現代生活》《天水圍的日與夜》都不同角度展現老年人問題。

在《桃姐》里，許鞍華導演進一步地采用純白描的手法，不動聲色地展示社會的老齡化現象。大多數香港老人院采取的是私營的模式，為了節省運營成本，基本上將院舍設置在市區舊式大廈里。許鞍華導演直接將攝像頭架設在這些老人院里，并且盡可能不打擾老人原有的生活，盡量運用旁觀式的白描手法，不動聲色地紀錄老人的真實生活。一些老人家甚至不知道自己成為電影里面的“演員”角色。滿臉的皺紋、呆滯的眼神、遲緩的動作，人生晚年的光景投射在電影屏幕上，觀眾頓然感慨無限：年老的時光，仿佛離自己也不再遠。

導演許鞍華也年近65歲，屬于老人階段，也不諱言，某一天她也許如同桃姐一樣進入這樣的老人院。透過老人院的眾生相，影片淡淡地體現一個道理：人之將老，不過是悲歡離合，新生和死亡的輪回更替。桃姐早已參透生命，懂得生死都有定數，坦然而幽默地說：“我不怕，半截身子都在土里了，人的命，天注定。神會給我們安排的吧？”參考文獻：

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[5] 沈萍萍.那些流水，那些花——電影《桃姐》敘事細節中的情感元素分析[J].大眾文藝，2012（12）.作者簡介：朱定忠（1962—），男，浙江人，大專。