動畫角色設計與民族文化研究

趙凌飛　崔炳爍石　姜凡

課題項目：黑龍江省教育廳人文社會科學面上項目：“東北民間美術在動畫角色設計中的應用”編號：12522250摘要：動畫角色設計作為動畫片的視覺靈魂，其審美價值直接影響動畫片整體藝術效果，從動畫發展強國的優秀動畫角色設計案例中可以分析得出民族文化對動畫角色設計的深遠意義，中國動畫未來的發展更是需要對本土民族文化的挖掘和吸納，設計出屬于中國自己的動畫明星。

關鍵詞：動畫角色；民族文化；設計動畫角色設計是動畫片最直接的視覺傳達效果，關系到動畫片的整體成敗，在動畫產業迅猛發展的今天，中國動畫角色設計唯有走民族特色的發展道路才能應對世界動畫的強勢競爭，中國本土民族文化為動畫角色設計提供了寶貴的藝術資源。

1動畫角色設計的內涵與意義

（1）動畫角色設計內涵。動畫角色是一部動畫作品的視覺靈魂。動畫角色設計本身也是一門獨立的藝術形態，就其所體現出來的文化含義來說，又是一種獨特的文化形態。就其設計過程來說，包括動畫角色的創意，以及對該種創意的表達兩個部分。創意追求的是獨特新穎的個性化而規避重復。作為一種思維活動，創意首先是天馬行空的想象，最后是指向明確的主旨以及可實現性的具體效果。將創意的未來預期變為現實的實施過程是角色表現，它受到主體自身的造型能力，審美素養以及創意可行性等制約，同時也對創意進行修正和改進，通過紙質或電子媒介最終反映出動畫角色完整的藝術風貌。動畫角色設計的本質是一種帶有文化含義的藝術形式和視覺符號，折射出角色的文化背景和民族性格等信息。

（2）動畫角色設計的意義。在后現代視覺體驗的消費文化中，動畫成為極受歡迎的視覺感受方式。如同影視等視覺藝術一樣，動畫角色留給觀眾最直觀的視覺感受。它本身所體現出的巨大文化價值和商業價值在某些特定情況下甚至會超過動畫本身。各具意味的動畫角色從不同角度折射出該民族的性格屬性和文化特征。許多經典動畫角色不但是活潑可愛的視覺形象，更是跨越了年齡差距、文化差距、發展差距成為人們現實中重要的生活伙伴。不但取得了巨大的經濟效益，還潛移默化地完成了本民族的文化價值觀的輸出。當下中國動畫產業正走向復興的前進道路中，產業化、專業化、規范化的動畫產業鏈慢慢形成。歷史經驗告訴我們，中國動畫若要重拾昔日輝煌，從中國民族文化中吸取營養，走民族化發展路線才是理智之選。

2世界經典動畫角色的啟示

動畫角色的民族特質主要依靠外在造型和行為舉止表現出來，世界經典動畫角色中有許多運用自身民族文化元素設計的典型案例，他們都恰到好處地突出了自身民族文化品格。認真分析研究這些經典動畫角色的成功因素，將有益的經驗為自己服務，設計出凸顯中華神韻的民族元素動畫角色，無疑是提高我國動畫角色設計的有效途徑。美國動畫角色多誕生在好萊塢生產模式下，無論造型上還是動作行為上都帶有明顯的美國文化縮影。例如，動畫《小雞快跑》中的男一號公雞洛奇，其行為設計就是典型的美國英雄主義。洛奇制作飛機幾次試飛沒有成功，最后千鈞一發之際，洛奇協助飛機飛上了天空，反映出美國文化中所崇尚的英雄拯救世界，或救危扶難于重大災難中的文化特點。和美國其他的英雄一樣，洛奇有勇敢也有逃避的一面，劇情發展到高潮部分時，好萊塢模式的慣有段落讓洛奇載歌載舞的歡快了一番，可以說洛奇就是一個活生生的美國人。日本文化素來帶有細膩、唯美、極致、善教化等特點，動畫角色相應地走一條偏具象的、仿真風格的藝術路線。例如，宮崎駿的代表作品《千與千尋》，就帶有鮮明的日本民族特征，千尋長著一張極為常見的亞洲小女孩的臉孔，配合片中出現的明治時期建筑風格的浴池，千尋身著打扮也是傳統的日本服飾。她的肢體形象設計很好地展現出了傳統極致、堅忍、認真的民族性格，千尋瘦小的小女孩形象與她面對歧途時曾有的彷徨和迷失，以及最終找到拯救自我和他人的希望的情節設計非常契合。

3動畫角色設計與民族文化元素

（1）動畫的發展呼喚民族文化。今天的動畫藝術正處于一個前所未有的發展時代，全球化的浪潮席卷各個國家不斷地相互交流與碰撞，動畫角色的文化內涵和造型特征都越來越趨向通行化和國際化。如何在激烈競爭中脫穎而出，設計出屬于自己民族特色的動畫角色，是每個中國動畫工作者不可回避的時代叩問。曾經輝煌的中國動畫在目前面對歐美、日韓等動畫發展強國的強勢沖擊，逐漸喪失自信，忽視了自身優勢，難有力作問世。客觀冷靜地分析，我們不難發現，世界經典動畫角色對自身民族特色的表現正是他們的成功真正原因。對于中國動畫角色設計而言，堅持民族化發展，表現出中華民族的文化觀念、風俗習慣、審美價值等東方神韻才是其進步發展的可行之路。

（2）汲取民族文化的營養。動畫角色不可能憑空設計，歷史悠久的中華民族留給我們大量珍貴的文化遺產，其中民族藝術語言作為難能可貴的吸收源泉，蘊含豐富多彩的造型素材，為動畫角色的設計增加了文化內涵。除了文化傳承之外，這種本土的借鑒還有利于受眾群體的接受，文化基因的延續上、本質上是無法割斷的，且包容性會越來越強。合理有效地對這種無形資源開掘和利用，提高動畫角色設計的審美品位，這是未來中國動畫發展的必然趨勢。近年來，中國動畫在這方面一些嘗試取得了不錯的成績，同時也證明了以上觀點，如《喜羊羊與灰太狼》等。

（3）塑造本土動畫明星。中國目前的動畫角色設計在世界橫向發展水平的比較中還處于剛剛起步的階段，不但競爭力不足也缺乏足夠的自信，主要表現在屬于我們的動畫明星的匱乏。要樹立本土動畫明星就要吸收本民族文化，但要避免設計中采取對民族文化的簡單移植、照抄照搬和閉門造車，還要關注國際文化發展趨勢，適時地融入國際元素。我們的文化資源是取之不竭用之不盡的寶庫，如何更好地利用挖掘和吸納是需要藝術家的審美素養來把握尺度的。因此，成功塑造本土動畫明星一方面要放開眼界，展開胸襟，站在更高的世界視角上；另一方面要提倡藝術家加強民族文化素養，提高吸收中國本土文化精髓的藝術能力。參考文獻：

[1] 趙凌飛.論審美教育中的審美體驗[J].藝術教育，2011（1）.

[2] 徐復觀.中國藝術精神[M].華東師范大學出版社，2001.

[3] 趙凌飛.創業教育的核心內涵、現實困境與出路[J].現代教育科學，2013（6）.作者簡介：趙凌飛，女，藝術學碩士，黑龍江工程學院藝術學院講師。

崔炳爍石，男，藝術學碩士，黑龍江工程學院藝術學院講師。

姜凡，男，藝術學碩士，教授。