逃避現實與理想皈依

鐘濤?王星龍?呂強

摘 要：玄幻小說是在互聯網高速發展的背景下誕生的一種全新的文學創作形式。短短二十幾年的時間，玄幻小說迅速崛起在網絡小說閱讀領域，并贏得大量忠實讀者。本文將以《斗破蒼穹》為例分析玄幻小說發展現狀，并就其讀者群體心理進行分析，解開玄幻小說熱面紗。

關鍵字：玄幻；青年；影響；發展

《斗破蒼穹》是我閱讀的第一本玄幻小說。不得不承認，該小說有可取之處，嚴謹的邏輯思維，跌宕起伏的故事情節，天馬行空的想象，含蓄纏綿的愛情故事。當然不足之處也顯而易見，文筆乏善可陳，藝術表現手法匱乏，敘事虛幻缺乏現實意義。但該書卻在盛大文學里創下訂閱記錄，訂閱數突破7萬，點擊數高達一億三千萬之多。該書作者起點中文網白金作家天蠶土豆更是為此獲得了年薪千萬的報酬。為什么一本不算出彩的小說能夠成為銷量冠軍？

這不是對玄幻小說的偏見、質疑，在西方早有魔幻小說暢銷的先例，比如《霍比特人》、《愛麗絲夢游仙境》、《哈利波特》等。問題是玄幻小說為什么能獲得遠高于自身藝術價值的商業報酬和受眾吸引力。談西方魔幻，我們不得不談拉丁美洲作家馬爾克斯的《百年孤獨》，閱讀此文我們即能體驗幻想世界的亦幻亦真，也能感受到作者對人性深沉的思考，沉醉于百轉千回的情節之余，我們也能陷入對現實的反思。中國玄幻小說發展史可以追溯到《西游記》《山海經》等幻想文學，但現代玄幻興起時間很晚，只能上溯到上世紀90年代，當代玄幻作家以80后、90后作家為主。較短的發展時間、較低的人生積淀，決定了當代玄幻小說短板：想象敘事與情節冗余，藝術表現手法貧乏，口語化嚴重甚至臟話連篇，缺乏現實寓意、為想象而想象。

不管是科幻、魔幻、玄幻，關鍵都在一個“幻”字上，只有出奇不意、超越常人的幻想才能達到驚艷的效果。但是即便是真的做夢也能找到“日有所思”的現實基礎，幻想作為一種創作手法，能夠在形式上超脫現實，卻不應在精神上、內涵上超脫現實，超脫人類的正常邏輯思維。因此，玄幻小說的價值不在于“幻”，而在于“幻”之下的現實生活，現實意義最強，諷喻色彩最濃，也最為深刻。

由于當前網絡小說的盈利模式以章節收費為標準，章節字數越多，收入越多，而連載模式則讓作者的思維跟隨讀者的口味不斷變化。這就導致作者一方面想方設法增加文字數量、另一方面為滿足不同讀者需要，而將情節設定在科幻、魔幻、玄幻之間切換，在人物、道具、場景設定上不斷變換，即壓縮了作者錘煉文字的時間，讓作者陷入為幻想而幻想的境地，文本因此顯得冗長反復，打破了讀者在接受文本時了解情節的時續思維，最終導致文本情節讓人看起來眼花繚亂，讓讀者迷失了對文章本意的思考。

《斗破蒼穹》作為當前閱讀量排名第一的玄幻小說，也或多或少存在問題，比如全文基本圍繞“三年之約”和“救父救師”兩條線索展開，應該說思維清晰，線索明朗，但如此簡單的情節盡然也洋洋灑灑啰嗦了五百三十一萬九千九百零八個字。作者在湊字數、趕進度的條件下，文字的錘煉水平可想而知，這也是導致玄幻小說口水話泛濫的原因之一。《斗破蒼穹》的作者天蠶土豆經常拖延更新時間，被讀者戲稱為“拖豆”，我想或許正是這種“拖沓”中對文字錘煉的一點點堅持讓《斗破蒼穹》走上了第一的王座。

總體上，《斗破蒼穹》已經代表了當前網絡玄幻的最高水平，也反映了玄幻小說仍然處在發展的初級階段，不成熟的文字風格、不健全的商業開發模式，與西方的魔幻文學發展規模和藝術成就之間還不存在可比性。那為什么網絡玄幻仍能獲得如此高的點擊率，讓天蠶土豆獲得比莫言這類大家更高的關注度呢？

杰姆遜說過，“在人類所有的欲望下面，隱藏著一個改變自己的愿望。”玄幻小說的虛擬性，其本質就是將讀者改變自我的愿望和各種世俗欲望通過虛幻來實現。著名人文主義心理學家馬斯洛曾提出“自我實現”理論。他認為，人的需要從低到高分為五個層次：生理需要，安全需要，歸屬和愛的需要，尊重的需要，自我實現的需要。

以《斗破蒼穹》為代表的玄幻小說正是切合了這種自我實現的需要，特別是以青年人為主的玄幻閱讀人群。這種類似于意淫的情節切合可以從小說的主角設定、背景設置、矛盾設置等諸多方面找到影子。

玄幻小說的主角基本上都是男性，在以商業利益為導向的玄幻小說創作領域，點擊率就是金錢，讀者就是上帝。既然讀者以男性為主，那劇情也必然以男性的自我實現為基礎。因此，從普通人到神明的英雄主義情結，從屌絲男到“醒掌天下權，醉臥美人膝”的幻想，從慘遭毒打到瘋狂殺戮的暴力美學等成為設定主角時必須考慮的要素。《斗破蒼穹》作為其中的代表作，自然也走不出這種俗套的主角設定，主角蕭炎作為一個功力全廢的天才，實現了從屌絲到大神的華麗轉變，在他的手下伏尸百萬、天下顫動，在他懷里嬌妻美妾、美若天仙，一切都與以屌絲自嘲的中國青年心理完美切合。

在背景設置上，玄幻小說基本以封建社會的農業經濟時代為主。那個時代，讀者即熟悉又陌生，便于搜集素材，展開想象。并能通過讓主角以穿越的形式從現代去到古代，從而讓讀者在閱讀中產生強烈的時代優越感。比如《獸血沸騰》里讓穿越到過去的主角發明炸藥、火槍等。

俗話說，一部好的作品開頭決定了作品成功的一半。任何有吸引力的作品開頭都是起于恐懼或是威脅，也就是文章的矛盾設定。因為人類本身就是這么一種動物，沒有人會被平平淡淡所吸引。《斗破蒼穹》開篇主角從天堂墜入地獄，成為廢物，這就是威脅、恐懼。別人的嘲笑、諷刺以及蕭媚與熏兒對待主角的態度形成鮮明的對比，進而突出恐懼。任何鄙視，嘲笑，恥笑，戲謔都是攻擊，攻擊本身就是一種恐懼。

青年人特別是在互聯網環境中成長起來的年青一代，由于部分人對互聯網的依賴，導致在現實世界中較為內向、敏感、消極的人群，這類人在現實世界中容易產生挫敗感。他們通常不善于溝通，交友面不廣，不善于表達自我，常覺得自己不受重視，缺乏關愛，但是對淪為平庸的恐懼又讓其更容易把自己的精神沉浸在虛幻的小說世界中，從而滿足自己被尊重的需要，達到自我實現目的，以轉移和逃避對現實處境的不滿。長此以往，形成網絡依賴，惡性循環，不可自拔。其次，很多青年由于交際面狹窄導致生活單一枯燥，但又不甘寂寞，于是急切地尋找新的生活體驗。網絡小說小說中紛繁復雜的背景設置，精彩紛呈的情節起伏，給這類人展開了一個嶄新天地，最終讓其陷入不可自拔的自我幻想之中。

玄幻小說的興起與繁榮無疑有其負面影響，在此不逐一陳述。但作為一種文學形式，我們應該擺脫偏見，著眼未來，時間能夠撫平玄幻小說當前的缺陷，并作為獨立的文學樣式和獨特的文化現象爭得其應有的地位。這需要小說創作者努力，賦予自己作品更豐富的思想內涵，高尚的道德情操，巨大的人格力量，提高文學修養，降低網絡小說對讀者思想層面的負面影響。作為讀者而言，也應提高自控能力，提升閱讀品位，抵制不良誘惑，這既是對自我地救贖，也將為玄幻小說發展提供正能量。

參考文獻

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