淺析元雜劇《趙氏孤兒》中的敘述干預(yù)

摘 要：元雜劇是通過舞臺(tái)表演實(shí)體呈現(xiàn)的作品，它并不是以第一人稱、限制視角來完成的，劇作家在作品中為了更好地表達(dá)感情或主觀傾向，會(huì)采用敘述干預(yù)這一手段。本文主要以元雜劇《趙氏孤兒》為研究對(duì)象，具體闡述其作品中的劇作家敘述干預(yù)現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：《趙氏孤兒》；敘述干預(yù)

劇作家在具體寫“劇本”的過程中，通過眾多人物的聲口來共同完成一件事的整體敘述，并于科白、唱詞中進(jìn)行鋪墊、加入評(píng)論?？墒?，在演出過程中，劇作家并沒有在臺(tái)上進(jìn)行干預(yù)，是演員執(zhí)行了劇作家的敘述干預(yù)。

一、 預(yù)述干預(yù)

《趙氏孤兒》中，劇作家在楔子和前四折都安排讓屠岸賈先上場(chǎng)，介紹事情原由，引出下文故事，我們發(fā)現(xiàn)了劇作家巧妙借用劇中人物的賓白以達(dá)到“預(yù)鋪”效果的規(guī)律。

（一）楔子“訓(xùn)獒滅門”部分。首先屠岸賈念上場(chǎng)詩(shī)，“人無害虎心，虎有害人意；當(dāng)時(shí)不盡情，過后空淘氣?！盵1] 從表面意思觀之，即知道了是人與人之間互相爭(zhēng)斗的情節(jié)?！俺Ｓ袀w盾之心，爭(zhēng)奈不能入手”。[2]那屠岸賈是怎樣“入手”的呢？那么，具體行動(dòng)是如何展開的，趙家又是如何被滅門的，作者接著進(jìn)行了敘述。所以我們據(jù)此推之，這些話其實(shí)是屠岸賈代劇作家言，進(jìn)而達(dá)到劇作家預(yù)鋪的目的。

（二）第一折“程嬰掩子”部分。在楔子中，屠岸賈雖滅了趙家全族，可不想，公主生下小廝。然而屠岸賈卻要“等一月滿足，殺這小廝也不為遲。不搜進(jìn)去的，只搜出來的。若有盜出趙氏孤兒者，全家處斬，九族不留?！?[3]正是這句話，引出了本折下文劇情，做好了預(yù)鋪。

（三）第二折“委托公孫”部分。上一折寫到程嬰已將趙氏孤兒掩藏了出來，這對(duì)于屠岸賈來說是一個(gè)巨大的打擊。屠岸賈此時(shí)“眉頭一皺，計(jì)上心來”。屠岸賈要將晉國(guó)內(nèi)所有剛出生的小廝都?xì)⒈M，可按照這件事的正常發(fā)展情況來比量，此事在任何一個(gè)國(guó)家，任何一個(gè)時(shí)間段都必然不會(huì)發(fā)生。那接下來故事該如何進(jìn)行？肯定要獻(xiàn)出趙氏孤兒?？晒聝涸撛鯓荧I(xiàn)，由誰(shuí)獻(xiàn)，獻(xiàn)出真的還是假的。所以，劇作家借屠岸賈的這一舉動(dòng)，引出后文故事。

（四）第三折“殺子存孤”部分。這一部分所殺之子為程嬰之子，存下的孤兒為趙氏孤兒。這一情節(jié)的設(shè)計(jì)是必然的，因?yàn)檎麄€(gè)事件是“趙氏孤兒為全家族人報(bào)仇”。這一折屠岸賈并沒有做的太絕，他上場(chǎng)云：“若有首告發(fā)者，報(bào)復(fù)某家知道?！盵4]意思就是說，如果有人獻(xiàn)出趙氏孤兒，則可免去對(duì)其他小廝的殺害。那么接下來，與之相對(duì)的，就有了程嬰告發(fā)公孫杵臼的過程。

（五）第四折“回顧揭露”部分。本折是趙氏孤兒弄清緣由，認(rèn)清事情真相部分。屠岸賈上場(chǎng)云：“某，屠岸賈。自從殺了趙氏孤兒，可早二十年光景也。”[5]這件事已經(jīng)過去了二十年，接著是屠岸賈介紹“孤兒”情況，并要與之商議“謀反”?？刹辉氲氖?，接下來與趙氏孤兒商議的卻是程嬰，奪取的卻是屠岸賈的性命。

二、評(píng)論干預(yù)

（一）劇作家對(duì)事件的評(píng)論干預(yù)

在《趙氏孤兒》這部劇中，主要矛盾在于趙氏孤兒和屠岸賈，主要事件也圍繞著趙氏孤兒報(bào)仇展開。在觀眾心中，通過觀看，似乎早已有了是非判斷、情感傾向。所以，在演員演出過程中，劇作家需要安排一些對(duì)事件好壞的評(píng)論，以滿足觀眾的心理預(yù)期，以達(dá)到良好的演出效果。

1、楔子部分。在屠岸賈滅掉趙家三百口人命之時(shí)，作為駙馬的趙朔也難逃一死。屠岸賈為斬草除根，詐傳晉靈公命令，以“弓弦、藥酒、短刀”三種朝典，選其一而讓其自盡。此時(shí)，劇作家借屠岸賈聲口評(píng)論：“三百家屬已滅門，止有趙朔一親人。不論那般朝典死，便教剪草盡除根?！盵6]劇作家的這一評(píng)論，讓觀眾看到了這件事的殘忍，引導(dǎo)了觀眾的情感傾向。

2、第一折部分。公主想到門下程嬰，因家屬上沒有他的名字，為保趙氏一線血脈，公主欲要托孤。在程嬰作自我介紹時(shí)，他說過這樣一句話：“只怕出不得屠賊之手，也是枉然”。[7]這句話雖然出自程嬰之口，可筆者認(rèn)為，這是劇作家借程嬰之口表達(dá)自己對(duì)這件事的評(píng)論。作者在寫作過程中，為切合觀眾的欣賞思維，應(yīng)該想到趙氏孤兒出不去會(huì)怎樣，而這句話正是思維合理性的體現(xiàn)。

3、第三折部分。公孫杵臼在與屠岸賈的對(duì)話中有這樣幾句唱詞：“你正是狂風(fēng)偏縱撲天雕，嚴(yán)霜故打枯根草。不爭(zhēng)，把孤兒又殺壞了。可著他三百口冤仇甚人來報(bào)？”[8] 公孫杵臼這幾句話的意思，除了表明“假趙氏孤兒”在他手里之外，還代劇作家評(píng)論了屠岸賈滅趙家門事件。這樣一句反問，更是通過劇作家評(píng)論干預(yù)，調(diào)動(dòng)了觀眾的情感，使觀眾融入劇情。

（二）劇作家對(duì)人物的評(píng)論干預(yù)

1、對(duì)屠岸賈。第一折中劇作家借韓厥之口評(píng)論屠岸賈：“屠岸賈，都似你這般損壞忠良，幾時(shí)是了也呵”[9] “哎，你個(gè)賊也波臣，和趙盾，豈可二十載同僚沒些兒義分？”所有的對(duì)人物的評(píng)論，都讓觀眾看到了屠岸賈殘忍的一面。

2、對(duì)韓厥。第一折中劇作家讓韓厥自評(píng)，而這卻是代劇作家評(píng)：“但我韓厥是個(gè)頂天立地男兒，怎肯做這般勾當(dāng)！”[10]“猛拚著撞階基圖個(gè)自盡，便留不得香名萬古聞，也好伴鋤麑共做忠魂?！盵11]韓厥是一位英雄，不為權(quán)勢(shì)所破，毅然決然為正義而獻(xiàn)身。

3、對(duì)趙氏孤兒。第一折中韓厥代劇作家唱道：“緊綁綁難展足，窄狹狹怎翻身？他正是成人不自在，自在不成人?！盵12]趙氏孤兒，他會(huì)不會(huì)被捆綁，能不能翻身，成人后能不能把家仇來報(bào)呢？第二折，公孫杵臼代劇作家評(píng)：“你道他是個(gè)報(bào)父母的真男子；我道來則是個(gè)妨爺娘的小業(yè)種！”[13]為什么說趙氏孤兒是個(gè)“小業(yè)種”？假設(shè)這件事發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中，一面是全家人被殺，一面是新生兒出生，當(dāng)一個(gè)有幸存活下來的人看到這一切時(shí)，心理十分是痛苦、不滿和遺憾的，他希望這個(gè)孩子不出生。筆者認(rèn)為，劇作家這樣的安排會(huì)得到與觀眾心靈的碰撞，更具現(xiàn)實(shí)性，也更富人情味。

4、對(duì)程嬰。第二折劇作家借公孫杵臼言，評(píng)程嬰：“正好替趙家做先鋒”，而與此同時(shí)，“可知道你個(gè)程嬰怕恐”，[14] 代劇作家說出了觀眾的心聲。對(duì)于程嬰，筆者認(rèn)為，其總體性格是膽小的，但膽小之余還有一份仁義在。

5、對(duì)公孫杵臼。第二折劇作家借公孫杵臼的唱詞， “有恩不報(bào)怎相逢，見義不為非為勇”[15]“偏你這罷職歸田一老夫，公然敢踢揭撩蜂”。[16]對(duì)于公孫杵臼，劇作家也是贊揚(yáng)和欣賞。這樣一位年近古稀的老宰輔，為了人間正義，不惜獻(xiàn)出生命，可歌可泣。

三、總結(jié)干預(yù)

總結(jié)干預(yù)，其主要目的在于總結(jié)。進(jìn)行整體總結(jié)，顯然劇中人不能完成，所以，為使情節(jié)完整，故事合乎人心，劇作家會(huì)進(jìn)行總結(jié)評(píng)論干預(yù)。

（一）第三折結(jié)束之時(shí)。屠岸賈使盡心思，歷經(jīng)千辛萬苦，終于將他所認(rèn)為的“趙氏孤兒”殺死。筆者認(rèn)為，如果將這部雜劇分為兩部分的話，應(yīng)該從第三折劃分。殺死假的趙氏孤兒，使事情終于有了暫時(shí)的了結(jié)，才有了之后平息的二十年。所以，此時(shí)劇作家借屠岸賈的聲口，總結(jié)評(píng)述，進(jìn)行干預(yù)?！皠t為朝綱中獨(dú)顯趙盾，不由我心中生忿；如今削除了這點(diǎn)萌芽，方才是永無后釁?！盵17]

（二）第五折結(jié)束之時(shí)。第五折結(jié)束，是整部劇的真正結(jié)束。而在整部劇結(jié)束之時(shí)，劇作家需要進(jìn)行總結(jié)干預(yù)，以使劇情圓滿、人物命運(yùn)走向明朗、觀眾心理得到滿足。在整部劇的結(jié)尾，劇作家對(duì)各位義士生前死后做了安排。“幸孤兒能償積怨，把奸臣身首分張?？蓮?fù)姓賜名趙武，襲父祖列爵卿行。韓厥后仍為上將，給程嬰十頃田莊。老公孫立碑造墓，彌明輩概與褒揚(yáng)。”這一總結(jié)干預(yù)，使人物命運(yùn)有了結(jié)局，給觀眾一個(gè)答復(fù)。而對(duì)于整部劇，作者也有期望，“落得個(gè)史冊(cè)上標(biāo)名，留于后人講” 。[18]

綜上所述，劇作家的敘述干預(yù)是元雜劇中非常值得思考的現(xiàn)象，也是元雜劇成功非常重要的因素，劇作家因不能在臺(tái)上直接干預(yù)，所以會(huì)借助劇中人的科白、唱詞等介入自己的思想，間接融入干預(yù)。這種技巧的使用，不僅讓劇作家自己滿足，更重要的是使觀眾得到滿足，最終達(dá)到演出成功的目的。

注釋：

[1]王季思著，《元雜劇選注》，北京出版社，1980年版，第313頁(yè)。以下引文，皆出于該書。.

[2]第313頁(yè)。

[3]第317頁(yè)。

[4]第334頁(yè)。

[5]第346頁(yè)。

[6]第315頁(yè)。

[7]第318頁(yè)。

[8]第336頁(yè)。

[9]第319頁(yè)。

[10]第322頁(yè)。

[11]第323頁(yè)。

[12]第321頁(yè)。

[13]第329頁(yè)。

[14]第331頁(yè)。

[15]第330頁(yè)。

[16]第331頁(yè)。

[17]第340頁(yè)。

[18] 第355頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王季思.元雜劇選注[M].北京出版社，1980.

[2]陳建森.元代戲曲本體論[M].人民出版社，2012.

[3]陳建森.元雜劇演述形態(tài)研究[M].南方出版社，1999.

[4]王國(guó)維.宋元戲曲考[M].中華書局，2011.

作者簡(jiǎn)介：李輝（1988-），女，天津市人，天津師范大學(xué)文學(xué)院古代文學(xué)專業(yè)2012級(jí)碩士研究生。