《二次曝光》：另外一個世界

摘 要：導演李玉通過多層空間的交替，對人物性格的編寫，隱射更加深層次的刻畫。影片大概分為兩條線路——夢境和過去。李玉通過對弗洛伊德提出的“精神分析的——人格分裂——釋夢 潛意識”等概念融入在影片的創(chuàng)作中。

關鍵詞：空間； 夢境 ；人格分裂

影片內容：在《二次曝光》這個影片中，宋琪是個美容顧文師，宋琪在小的時候親眼目睹自己母親被殺死的情景，心里卻留下了很大的陰影，一直暫住其養(yǎng)父家里，但宋琪有嚴重的思想幻想癥，幻想自己的男友和閨蜜偷情，幻想親手殺死了閨蜜，然后殺死了涉案的警察，然而這是一場看似殺人但卻沒有殺人的殺人案，情節(jié)撲朔迷離，把夢境與現(xiàn)實，多層空間的相互結合。

影片賞析：藝術與精神分析說的結合

夢，性本能和潛意識理論，是弗洛伊德精神分析學體系的三大支柱。

正是因為弗洛伊德提出了精神分析說，在電影界中也有很大的影響，夢境和潛意識整體的提升了整個電影情節(jié)的思想上內容結構上的把握，為電影的創(chuàng)作上也增加了靈感，同時也刺激了導演的想象力。

一. 釋夢

釋夢是弗洛伊德心理分析法中很重要的一個部分，根據(jù)弗洛伊德的精神分析——夢的解析法和日常生活的心理分析法，一切的夢的源頭都在于心理，外面的世界在心理留下印象后，在夢里得到反映，也許它觸及到與過去某一個相似場景而引起了聯(lián)系.過去，現(xiàn)實的現(xiàn)在，未來，這三種交替的時空，都要導演不斷的詮釋，在這種意識中，不斷的穿梭。

希區(qū)柯克式的影片被人們留下了很典型的印象。無獨有偶，李玉也是用弗洛伊德的神經(jīng)分析——釋夢的方式來制造影片的懸念和故事結構。在導演所設定的情節(jié)中，充滿了有無意識的徘回，有無邏輯的拼接，回憶，幻想，夢境，過去等情節(jié)構成了電影的內容，時空的線性結構將被打亂。

1.宋琪的夢——源，宋琪始終是整個影片的焦點，宋琪的內心深處的永遠是影片的交接，她幻想自己的男朋友劉東和自己的閨蜜在一起，幻想了自己因為愛和憤怒而殺害了閨蜜，幻想自己還殺害了涉案的警察。

在影片的后半段也就是夢的支端，由源生支，影片描寫了她小時候的真實的生活，在一次意外當中，親眼目睹了自己母親被殺害的情景，還知道自己的養(yǎng)父生亡，宋琪之所以會產(chǎn)生自己殺人的幻想，是源于自己童年所造成的陰影，在夢里，將她內心深處的情感所表達出來，她幻想出來的人物的“原形”也來源真正的“生活”當中，這樣現(xiàn)實的“陰影”和幻想中的“現(xiàn)實”形成了強烈的對比。

2. 她的閨蜜——小西，就是宋琪的母親，宋琪對自己母親又愛又恨的情緒全部都宣泄在了自己臆想的人物上，鏡頭1.宋琪和小西坐在床上很親密的在一起聊天談心，鏡頭2.她大罵小西，當小西被殺的時候，宋琪抱著小西，雖然是她自己的怨恨殺害了小西，但是內心依舊很是不舍與痛苦，同時也看出了對母親的憎恨和留念。

3. 在宋琪的心里都生活在童年的一些陰影之下，宋琪的男朋友也就是劉東，是對宋琪自己性格上的反射，在影片當中，我們可以看到宋琪的房間都是很陰暗的，通過環(huán)境映襯了宋琪內心里的陰郁，在影片中，宋琪不斷的和劉東爭吵，也是自己與自己的不斷糾結與吵架。

4 . 宋琪的養(yǎng)父劉健也就是警察劉健，在真實的現(xiàn)實中，養(yǎng)父一直不接受宋琪的存在并且極力反對和劉東在一起，在另外一層面上，在閨蜜小西死了以后，警察劉健對宋琪多次阻撓，甚至跟蹤她，讓宋琪感到十分的痛苦和難受。因此，也足以看的出宋琪在內心里對養(yǎng)父的討厭。然而，當宋琪開車撞死了警察劉健之后，宋琪下車用手巾給劉健擦血跡，看來在宋琪的內心里也是對養(yǎng)父也是有感情的。

與其說大家看到的是一部影片，還不如說是一個女孩的內心世界的讀白，在這一系列的宋琪自我的幻想當中和現(xiàn)實相交當中，也是出于自我矛盾與內心糾纏痛苦的一個臆想當中，完全的符合弗洛伊德的精神分析說，她童年的創(chuàng)傷造成了她后來一系列痛苦的來源。

二.鏡子

根據(jù)弗洛伊德的精神分析學，精神分析學注重的是潛意識的現(xiàn)象，而宋琪在潛意識的支配下，自我意識的混亂，構想出了自己認為出來的“現(xiàn)實”種種，但是，這些構想出來的一切，又是真實世界的一種反射。

1.在影片當中，那條橙色絲帶也是推動劇情的要素——宋琪的母親，小西。橙色絲帶不斷反復的出現(xiàn)，歸結于其，都是因為童年的陰影所造成的，在宋琪的陰影中，橙色絲帶就是“幫兇”，從而小西也在橙色絲帶中死去。

2.在影片當中，多次出現(xiàn)下雨的情景——第一次宋琪發(fā)現(xiàn)自己的男友和閨蜜偷情是下雨天，她趴在雨中的窗前親眼所見：宋琪殺人也是在一個下雨天，之所以導演安排了這樣一個情景，因為自己在童年的時候，發(fā)現(xiàn)自己的母親被殺就是下雨天，因此，在下雨天就產(chǎn)生了幻覺。

3.在影片當中，多次出現(xiàn)了“水”，記得在宋琪剛住進劉東的家里時，劉東帶自己到海邊去玩，當時場面描寫的很細膩，為了給給宋琪撿沖進大海里面的東西，劉東不顧一切的跑過去，宋琪望著劉東當時的神情，看出兩人的感情之深，也表現(xiàn)了宋琪對劉東的眷戀。還有通過“水”這一渠道，才能到達宋琪內心的留念父親的通道，這些并不是在表面中所表現(xiàn)出來，而是通過潛意識中 產(chǎn)生出來的幻覺。

在影片的最后，畫面定格在了劉東馮紹峰身上，影片全篇都是圍繞著范冰冰也就是宋琪，好不容易見到了宋琪，劉東很是歡喜，興奮，但是望著頂著一頭白發(fā)的宋琪，未來怎么樣？或者美好？或是海市蜃樓？導演特意給我們觀眾留下空白思考。

參考文獻：

[1] 讓·米特里《經(jīng)典影像叢書：電影美學與心理學》[ M ] 南京：江蘇文藝出版社 2012

[2]（奧地利）弗洛伊德 《弗洛伊德的智慧》[ M ] 北京：中國電影出版社 2005

作者簡介：王馨平（1990-），女，北京市懷柔人，四川大學學生，研究生，研究方向：戲劇與影視學。