影視制作技巧蒙太奇功能與作用在作品中的體現

摘 要：蒙太奇，是影視作品制作中不可或缺的一種技巧，有人評價“沒有蒙太奇就沒有電影”。蒙太奇是一種鏡頭的轉換來深化主題，交錯情節，制造懸念，引發思考，創造共鳴。蒙太奇主要有兩種功能與意義，第一敘事功能，用來講述完整的故事。第二感受功能，用來引發觀眾的共鳴。

關鍵詞：蒙太奇功能；文學作品；敘事功能

在文學理論中，戲劇的開始要遵從三一律，即同一個故事要發生在同一地點，一天之內完成。而隨著文學的發展，無論是小說，戲劇，電影作品都可以講述完整的故事，切換地點，切換時間。就像電影，沒有蒙太奇的切換技巧就無法講述一個橫貫前后的故事。

一、蒙太奇敘事功能在作品中的顯現

1.敘事完整性的體現

在分析文學作品中，要強調視角的作用，第一人稱視角以“我”的故事為主線，去講述故事，使故事顯得更加真實，也更加容易表達作者的觀點和理論，比如《魯濱遜漂流記》；還有一種視角叫做“上帝視角”，也被稱作“全知視角”，以無所不知的姿態可以描述刻畫在文學作品中每一個人的心理，可以講述各個角度的情節發展，讓讀者更加完整、全面和客觀的了解故事發展。蒙太奇就像文學作品中的視角切換，來達到敘事完整的功能。

例如電影《泰坦尼克號》，在游輪撞擊冰山下沉的時候，鏡頭切換不同地點同時發生的情況，鏡頭1，船長對上層階級即頭等艙客人解釋情況并承諾救援，頭等艙客人開始奔跑；鏡頭2，低等艙的客人一對老夫婦相擁床上坦然等待死亡；鏡頭3，低等艙的客人母親擁抱自己孩子，通過講故事安撫孩子放棄求生；鏡頭4，游輪樂隊依然堅持在甲板上彈奏；鏡頭5游輪最下層工人被關在鍋爐房，大家掙扎謾罵，卻無用。如果電影只拍攝船長的角度，我們只能看到面對危險，英國紳士們文明有禮，秩序不亂的等待救援；只拍低等艙的客人，我們只能看到船上的客人對生命的敬畏，社會的無奈；只拍工人的悲慘命運，我們會生氣與泰坦尼克號上的黑暗腐朽。但是只有應用蒙太奇鏡頭的切換我們才能真正的了解并還原當時船上的故事，有感人肺腑的故事，有真實人性的體現，有高尚，有低賤，有生，也有死。

2.結構獨特性的體現

電影有很多種方式表達，順序，倒敘，插敘，不同的表達結構塑造了不同風格，不同設計的電影，讓我們感嘆導演編劇的才華。通過蒙太奇的技巧可以塑造平行的敘事結構，并聯串聯的故事敘述方法，塑造獨特的電影情節

安排。

比如電影《心花路放》，以倒敘結合插敘的方法，用不簡單的方式塑造了一個簡單的故事。男主人公黃渤因為失戀踏上了“獵艷之旅”，蒙太奇的鏡頭讓我們看到女主人公袁泉在“似乎”平行的時空里也踏上了旅程，當觀眾期盼著兩個人在目的地相遇，才恍然大悟，袁泉的時空是黃渤的回憶，讓黃渤失戀的正是袁泉，而倒敘讓我們看到了他們完整的愛情，而現實從他們的相遇地點才真正開始，各自找到了歸宿。這種敘事方法讓我們感嘆導演的精心安排，使電影不落俗套。

電影《云圖》六個小故事，每一個故事都埋下下一個故事的伏筆，每一個故事又是上一個故事的承接，這種安排讓觀眾一直追溯到結局，驚嘆導演的才華；電影《現代啟示錄》改編自康拉德成名作小說《黑暗的心》以第三人稱的角度倒敘歐洲白種人侵略富饒的黑色非洲，掠奪資源的故事，正是倒敘的角度讓我們更加感到情節的悲戚；電影《漫長的婚約》講述女主人公追尋自己未婚夫的故事，用現實的順序去倒敘過去的故事，層層剝繭一步一步恢復二戰故事的原貌。

二、蒙太奇感受功能在作品中的顯現

對于影視專業人員，分析一部影視作品有多種角度，光，聲，腳本，背景，內涵包羅萬象。而對于觀眾來說，一部好的影視作品最重要的就是情節故事所帶給我們的感受和感悟。而正是蒙太奇讓感受更加真實。

1、蒙太奇感受功能引發觀眾的好奇

電影《失戀33天》的開頭大量使用蒙太奇的技巧，吸引觀眾的好奇，馬上進入了電影情景中。鏡頭1，一對戀人暴力分手，彼此惡語相向，甚至拳腳相加；鏡頭2，一對戀人和平分手，彼此握手言和，默契祝福；鏡頭3，一對戀人的分手充滿謊言和欺騙，被戳穿讓人哭笑不得。正是這幾個鏡頭的轉換，幾個小情節的設計讓我們好奇，電影的主人公以什么方式分手，以什么方式失戀。

2、蒙太奇感受功能進一步引發觀眾的猜測

電影敘述故事不一定點透說明，留下大量懸念讓觀眾猜測也是一種聰明的處理技巧，而蒙太奇的鏡頭不同拼接可以給觀眾不同的暗示，為單一的電影結局創造了更多的可能。

電影《前任攻略》中，當男主人公韓庚從睡夢中醒來，為第一個鏡頭，馬上切換至地面上散落的女士內衣，讓觀眾遐想到前夜是否發生了什么；下一個鏡頭男主人公睡眼朦朧，宿醉的眼神，這一鏡頭的切換，又讓觀眾猜測是否沒有發生什么；隨著主人公的步伐看到整齊的房間，讓觀眾猜測有什么其他安排時，最后一個鏡頭，穿著男士襯衣的女主人公手拿平底鍋笑臉盈盈的面對鏡頭時，觀眾開始好奇二人的關系是否有了進一步的發展。

3.蒙太奇感受功能讓觀眾感同身受

不同導演有不同的風格，有的導演喜歡觀眾作為outsider宏觀的觀賞電影，有的導演喜歡觀眾作為電影中的一員隨著劇情發展而感受劇中人物的感受。而蒙太奇感受功能做到了這一點。

比如電影《一個陌生女人的來信》，當主人公姜文走進房間，面對一碗壽面，一支玫瑰，一封信時觀眾感受到一個風流倜儻，才華橫溢的記者的驕傲囂張；隨著蒙太奇的技巧展現出女主人公，徐靜蕾的一生，讓我們對姜文充滿了譴責，對這個陌生女人的心疼；可當鏡頭轉換到姜文刁然一身癱坐在椅子上，信箋飄落到地，我們又聽到畫外音“以后沒有人再在你生日時送上一支玫瑰”，我們也有孤苦伶仃之感，也隨著男主人公一起坍塌了。這就是蒙太奇的魅力。

蒙太奇的功能在電影之重不容分說，而其意義不僅體現在電影中，更傳達了導演的哲學思想，即辯證的思維。鏡頭的轉換即視角的切換，即觀眾在內在外的區別。巧妙的使用蒙太奇，會讓我們看到一個更加完整，更加深刻，更加巧妙的故事，看到一個更加飽滿的作品。