《我在屋邨長大》獨(dú)立漫畫賞析

本文分析了《我在屋邨長大》漫畫中的敘事特點(diǎn)、繪畫風(fēng)格特點(diǎn)及人文精神。通過對這部漫畫的賞析，希望對促進(jìn)獨(dú)立漫畫的普及與其相關(guān)研究有所幫助。

《我在屋邨長大》（香港版本又名《錦繡藍(lán)田》）是由香港獨(dú)立漫畫家楊學(xué)德于2002年創(chuàng)作的，帶有回憶錄性質(zhì)的個(gè)人漫畫集，獲得了漫畫業(yè)界人士的高度評價(jià)。

楊學(xué)德70年代生于香港，從事自由插畫工作。他的童年在香港藍(lán)田的屋邨度過，屋邨是香港政府為安置低收入人士而開辟的公共住宅區(qū)。根據(jù)童年的成長經(jīng)歷，作者以幽默夸張的手法描繪了上世紀(jì)80年代屋邨中鄰里各家的生活狀態(tài)以及藍(lán)田的變遷。漫畫中的故事盡管瑣碎荒誕，卻真實(shí)動(dòng)人，透露出作者濃重的懷舊心緒和對生活的熱愛與無奈。

《我在屋邨長大》的圖像敘事特點(diǎn)

不同于主流商業(yè)漫畫中那種一目了然的快餐式敘事手法 ，作者在《我在屋邨長大》中 未采用平鋪直敘的敘事方式，需要讀者細(xì)細(xì)品讀。粗略瀏覽這部漫畫后，會發(fā)現(xiàn)人物眾多，事件零散。然而在細(xì)讀后，將畫格中的細(xì)節(jié)以及各處的人與事串聯(lián)起來，便會發(fā)現(xiàn)作者在經(jīng)營整個(gè)故事構(gòu)架上的用心——故事以夏天一場臺風(fēng)的經(jīng)過為主線，藍(lán)田的時(shí)代變遷為暗線，用散文式的敘事手法塑造了一個(gè)個(gè)真實(shí)而飽滿的人物，構(gòu)建了香港那個(gè)年代平民階層濃郁的生活風(fēng)情。

王庸聲在《現(xiàn)代漫畫概論》一書中指出：“漫畫蒙太奇就是電影蒙太奇應(yīng)用到漫畫中，把一格一格的畫面組合成一個(gè)畫頁，再把一個(gè)一個(gè)畫頁連接成符合主題要求的完整故事。”本漫畫的其中一個(gè)特點(diǎn)，便是多處運(yùn)用了平行蒙太奇與交叉蒙太奇進(jìn)行敘事，充分提供多個(gè)人物間串聯(lián)的機(jī)會。例如在“活在三十平方英尺中”這一章開篇，作者首先描述了“惡霸”的媽媽，在家里充當(dāng)“老傭”干家務(wù)的場景（與章節(jié)末 “老傭”仍在拖地的情景首尾呼應(yīng)）；接著畫面切至走廊，黑道成員將剛到香港的寶叔侄子帶至寶叔家收取偷渡費(fèi)，最后一格畫面特寫了寶叔身后鐵籠中的老鼠（為后文頑童問寶叔買老鼠的情節(jié)埋下伏筆）；之后的一格切至走廊，交代了遠(yuǎn)處買菜歸來的潮州人父子，以及近處拎著塑料花的婦女和她的孩子；緊跟著的后面六格插敘了這個(gè)靠穿塑料花為生的家庭的辛酸生活；隨即鏡頭又切回走廊，此時(shí)潮州父子已走至眼前（與之前描述走廊畫面場景一致，由近景的潮州父子，開始了他們的故事）……，作者運(yùn)用這類敘事蒙太奇，穿插講述了各家的事件，將看似無關(guān)的情節(jié)有機(jī)結(jié)合起來，把眾多的人物和事件組織得豐富而有序。

《我在屋邨長大》的另一個(gè)敘事特點(diǎn)是大量運(yùn)用了隱喻蒙太奇和對比蒙太奇。通過這類表現(xiàn)蒙太奇的使用，強(qiáng)化了作者表達(dá)的情緒，并使作品更耐人尋味，例如漫畫所描繪的養(yǎng)雞場，前一格是一排排關(guān)在籠子里毫無生氣的雞，后一格便是一張構(gòu)圖相似的居住樓圖景，一排排窗戶就如同關(guān)著雞的鐵柵欄。作者用隱喻蒙太奇暗示了人們在屋邨居住的雜亂和無奈。而在文章的末尾，為了表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的麻木無趣，作者讓同一頁面中的顏色純度逐格變?nèi)?，使記憶中藍(lán)田的色彩斑斕與現(xiàn)代化建設(shè)下藍(lán)田的灰暗產(chǎn)生強(qiáng)烈對比。

《我在屋邨長大》的繪畫風(fēng)格特點(diǎn)

《我在屋邨長大》的繪畫風(fēng)格突出，藝術(shù)語言個(gè)人化。作者運(yùn)用平面化的色塊和隨意的線條，以稚拙的涂鴉風(fēng)格，真誠地描繪了他絢爛的童年回憶。

論其造型，作者以剪影式的純色塊概括人物外形，寫意般的線條刻畫人物的表情及衣著，注重描繪 “神”而放棄 “形”，使漫畫中的人物造型簡單夸張，形象特點(diǎn)突出，如作品中的“惡霸”祖孫三代的大板牙，令人過目難忘。

論其色彩，表現(xiàn)力極強(qiáng)的絢麗色彩是這部漫畫的另一個(gè)視覺特征。在表現(xiàn)主義繪畫中，色彩是畫家內(nèi)心精神世界的主觀表現(xiàn)，不局限于事物的客觀色彩而獨(dú)立存在。作者擅長使用這種表現(xiàn)主義式色彩突出內(nèi)心感受，帶動(dòng)讀者情緒。欣賞這部作品時(shí)，我們不會訝異于看見紫色或綠色的人物膚色，或是對比尖銳的顏色搭配與漸變，因?yàn)樽髡呋貞浿械奈葸椌褪沁@樣一個(gè)魚龍混雜、五光十色的地方。同時(shí)，作者在漫畫故事的整體色彩把握上又是理性的，在講述不同的故事時(shí)，整體的色彩傾向有著顯著區(qū)別。在描繪風(fēng)暴肆虐的章節(jié)里，一切都是藍(lán)色，而藍(lán)田重建的情節(jié)，則在一片灰白中進(jìn)行。作者通過對色調(diào)的整體區(qū)分，表現(xiàn)了不同情景中的不同心境，有效地避免了人們在長篇閱讀中產(chǎn)生的視覺疲勞。

《我在屋邨長大》中的人文精神

人文精神的實(shí)質(zhì)應(yīng)當(dāng)是關(guān)懷現(xiàn)實(shí)的，本部漫畫的魅力正在于它的人文精神。作者用超現(xiàn)實(shí)的造型與色彩勾勒出一個(gè)很“現(xiàn)實(shí)”的世界，重構(gòu)了都市化大發(fā)展背景下平民階層的生存面貌。正如漫畫后記中的表述：“阿德的漫畫給我們悄悄地挖出一條反抗強(qiáng)勢論述的暗道，也同時(shí)掘出一幅幅被‘發(fā)展’埋葬了的人文地圖。”

無論是出自旁白還是借漫畫人物之口，漫畫處處體現(xiàn)著作者對現(xiàn)實(shí)的敏感： “吃吧，吃吧，凡是背朝天的都可以吃到肚里！”這類自嘲式的黑色幽默，或是“人們已不再關(guān)心鄰居姓什名誰，只管把自己關(guān)在冷氣機(jī)和電視機(jī)的圍墻內(nèi)”這種對現(xiàn)代化發(fā)展的無奈感慨，無不傾注了作者對眾生的悲憫與關(guān)懷，展示出社會變遷中人的無力感，給予讀者深層次的思考空間。

結(jié)語

《我在屋邨長大》作為一部近年來優(yōu)秀的國產(chǎn)長篇獨(dú)立漫畫，其故事題材、敘事方式、繪畫風(fēng)格有許多可圈可點(diǎn)之處，值得國內(nèi)漫畫工作者的借鑒與學(xué)習(xí)。特別在日式風(fēng)格的漫畫充斥著市場的今天，推廣這一類具有個(gè)人藝術(shù)特色、題材新穎動(dòng)人的獨(dú)立漫畫，讓更多人接觸這些有別于主流的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對于豐富中國漫畫的創(chuàng)作空間具有積極的意義。

（作者單位：浙江理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）