學(xué)美聲唱法的學(xué)生如何唱好流行歌曲

摘要：美聲唱法最早起源于歐洲國家意大利，其唱法講究音質(zhì)純凈、音色柔美，發(fā)聲自如，旋律精美靈巧，體現(xiàn)出歌唱層次豐富的變化色彩。流行唱法被稱為自然唱法或者通俗唱法，由于自由度較大，每個國家都有其不同的演唱風(fēng)格。不論美聲唱法還是通俗唱法，都是建立在科學(xué)的發(fā)聲方法基礎(chǔ)之上，美聲唱法與流行唱法有著諸多共性，學(xué)習(xí)美聲唱法的學(xué)生要唱好流行歌曲，需要從練聲、真假聲技巧的運(yùn)用等多方面入手。

關(guān)鍵詞：美聲唱法 流行唱法 共性 相融

1 美聲唱法的唱法特征與原則

美聲唱法最早起源于歐洲國家意大利，意大利的Bel Canto演唱風(fēng)格是美聲唱法最重要的發(fā)展主線，在我國則將其稱之為“美聲唱法”。其唱法講究音質(zhì)純凈、音色柔美，發(fā)聲自如，旋律精美靈巧。體現(xiàn)出歌唱層次豐富的變化色彩。在歌唱技巧上，美聲唱法有著許多獨(dú)到之處，它能夠充分發(fā)揮共鳴效果，增強(qiáng)音量的同時也美化了音色，并且可以精確控制并調(diào)整發(fā)音器官的協(xié)調(diào)性，利用靈活的操作來表現(xiàn)出復(fù)雜的高難度的發(fā)音技巧，此外，美聲唱法有一套完整科學(xué)的聲樂技巧，解決歌唱者所存在的聲音問題，其發(fā)音特征符合嗓音發(fā)聲的科學(xué)規(guī)律，能夠最大限度減輕聲帶負(fù)荷，避免長時間演唱而導(dǎo)致的聲音疲勞損傷，可以有效地延長聲帶唱歌壽命。

美聲唱法在歌唱中有著許多獨(dú)到之處，美聲唱法聲音特征具體可用“通、實(shí)、亮、圓、純、活、松、柔”八個字概括，其中“通”具體是指聲音要通暢，“實(shí)”指聲音結(jié)實(shí)有質(zhì)感，“亮”指聲音要透亮，“圓”則意為聲音要圓潤，“純”則表明聲音純凈，“活”說明聲音要靈活，“松”則是指聲音松弛，“柔”指聲音要柔和。美聲唱法的聲音明亮結(jié)實(shí)，富有立體感，其共鳴的位置一般在鼻腔之上，氣息渾厚、音量大、音域?qū)挘⑶伊Χ鹊目伤苄暂^強(qiáng)。演唱者在演唱歌曲時口形較圓，字與字、音與音之間的過渡非常自然均勻。

美聲唱法被稱為科學(xué)的發(fā)聲方法，它有著一系列的規(guī)則與標(biāo)準(zhǔn)可循，田玉斌先生在《談美聲歌唱藝術(shù)》當(dāng)中具體指明了美聲唱法的六個重要原則：①美聲唱法有聲部之分；②美聲唱法要求聲區(qū)統(tǒng)一；③美聲唱法要求母音一致；④美聲唱法要求聲音連貫；⑤美聲唱法要求具備良好的音樂修養(yǎng)；⑥美聲唱法要求聲情并茂。

2 流行歌曲演唱的特點(diǎn)及方法

當(dāng)前，流行歌曲在年輕人群體當(dāng)中盛行，社會文化的多元化發(fā)展使得流行歌曲形式多樣、通俗易懂，作為一種大眾化的歌唱藝術(shù)，流行歌曲在唱法上也沒有嚴(yán)格的要求，年輕群體尤其是大學(xué)生群體中，流行歌曲成為了最受歡迎的音樂形式，流行唱法也被稱為自然唱法或者通俗唱法，由于自由度較大，每個國家都有其不同的演唱風(fēng)格，例如歐美一些國家的鄉(xiāng)村音樂、搖滾音樂、爵士音樂、說唱音樂等，在全世界均有著很深的影響。流行歌曲在我國發(fā)展的時間較短，上個世紀(jì)70年代，鄧麗君的歌曲進(jìn)入內(nèi)地，讓大眾感受到了流行歌曲的魅力；中央電視臺聯(lián)歡晚會上，張明敏的《我的中國心》、費(fèi)翔的《冬天里的一把火》等歌曲，逐漸打開了內(nèi)地的流行音樂之門，這種音樂形式自此逐漸被大眾所接受與喜愛。自80年代以來，流行音樂在內(nèi)地出現(xiàn)了兩次大震蕩，第一次為韋唯、成方圓、孫國慶等歌星在北京工人體育館所演唱的《讓世界充滿愛》，歌聲迅速紅遍中國；第二次為“搖滾教父”崔健的搖滾歌曲“一無所有”，讓人感受到了搖滾的音樂魅力與激情。

流行歌曲屬于大眾音樂，其題材以愛情居多，大多取于日常生活，也有描寫倫理、思鄉(xiāng)、理想等的內(nèi)容，既體現(xiàn)出豐富性，也表達(dá)出了娛樂性，在演唱上，它幾乎沒有規(guī)律可循，演唱具有著極強(qiáng)的變化性，從演唱的方法來看，其主要有以下幾種：

假聲唱法：假聲唱法具體指在氣流的控制下，聲帶不完全震動，聲波中含有氣流，并且音量較小，假聲唱法也被稱之為氣聲唱法。真聲唱法：真聲唱法同假聲唱法相反，指聲帶基本完全震動，這種唱歌狀態(tài)音量較大，音色較為明亮，音質(zhì)厚實(shí)。真假聲混合唱法：所謂真假聲混合，是一種聲帶不完全震動的唱歌狀態(tài)，其介于假聲唱法與真聲唱法之間，音質(zhì)與音色既不太虛，也不太實(shí)，處在中等力度，聲音色彩既不太亮也不太暗，具有一定的彈性，因而適用于多種演唱風(fēng)格，適應(yīng)性非常強(qiáng)。此外還有喊聲唱法等，喊聲唱法顧名思義就是喊著唱，這種唱法極具感染力，力度大、氣息足、富于激情，在搖滾歌曲與我國一些原生態(tài)民歌當(dāng)中尤為常見。

3 美聲唱法與流行唱法的共性

不論美聲唱法還是通俗唱法，都是建立在科學(xué)的發(fā)聲方法基礎(chǔ)之上，實(shí)際上，不止美聲唱法和通俗唱法，各種唱法之間都并不是完全割裂的，不同的演唱方式，在共鳴、氣息、強(qiáng)弱處理與旋律等方面都有著共通之處，都需要利用科學(xué)的方法，將最好的聲音調(diào)動起來并展現(xiàn)給聽眾。具體來講，其共性主要體現(xiàn)在以下幾個方面：首先，發(fā)聲方法的共性，即兩種唱法無論哪一種都需要音樂感染力與震撼力，需要自然而然地發(fā)聲，靠氣息來演唱，調(diào)動起共鳴，氣息要連貫而穩(wěn)定。其次，氣息控制上的共性，對于聲音的變化，聲帶、咽喉的運(yùn)用都需要有著科學(xué)的方法，唱歌是呼吸的藝術(shù)，美聲唱法與流行唱法都同呼吸運(yùn)動與聲音變化密不可分。同時，舞臺表現(xiàn)及表演上也存在著共通性，無論美聲、流行還是其他唱法，都需要盡可能調(diào)整好自身的狀態(tài)，在演唱前要進(jìn)入一種放松同時又興奮的狀態(tài)，保持喉部的輕松，關(guān)節(jié)舒展，在舞臺表現(xiàn)力上也都需要充分地帶動聽眾，充滿情感，將歌曲演繹得優(yōu)美動人。此外，在咬字吐字方面也有著共通性，歌唱都需要咬字吐字清晰，使聽眾明白歌詞的意義以及所表達(dá)的情感，讓聽眾享受到音樂的魅力。

聲樂藝術(shù)的本質(zhì)，是人類用藝術(shù)歌唱的方式，去表達(dá)出真善美的情感，藝術(shù)是相通的，人類的情感體驗(yàn)也是相通的。因而從這個大的角度來講，美聲唱法同流行唱法，其意義與目標(biāo)是相同的，只是表達(dá)情感的形式上的差別。不論什么唱法，只有經(jīng)過科學(xué)扎實(shí)的基本功訓(xùn)練，去積極掌握與了解各種唱法的規(guī)律，如今音樂內(nèi)容與形式不斷發(fā)展，美聲同流行唱法之間的界限也越來越模糊，美聲唱法與流行唱法同臺演出的情況也數(shù)見不鮮，例如瑪利亞凱利與帕瓦羅蒂合唱的《hero》等，因而，我們在歌唱中，不應(yīng)當(dāng)拘泥與一種簡單地聲樂藝術(shù)形式或者進(jìn)行孰優(yōu)孰劣的爭論，而是領(lǐng)會音樂藝術(shù)的情感與表達(dá)，從而能夠延長多體裁與風(fēng)格的藝術(shù)作品。

4 美聲唱法與流行唱法如何相融

4.1 學(xué)美聲唱法的學(xué)生唱流行歌曲所體現(xiàn)出的問題。許多學(xué)美聲唱法的學(xué)生在唱流行歌曲時，對于真假聲的轉(zhuǎn)換與結(jié)合往往難以拿捏，掌握不好真假聲轉(zhuǎn)換與結(jié)合的技巧，就會出現(xiàn)音不夠或者破音現(xiàn)象，或者憋著氣堅(jiān)持，導(dǎo)致音色失去統(tǒng)一美感。并且一些學(xué)生真聲唱的很好，假聲也能夠唱的很高，但是真假聲轉(zhuǎn)換時聽起來虛實(shí)非常明顯，沒有一個必要的過渡。并且，許多學(xué)美聲的學(xué)生都為刻意追求美聲所謂的“渾厚”聲音，而去故意壓著嗓子唱，故意壓舌根讓聲音渾厚，導(dǎo)致在唱其他歌曲時，仍然有著明顯的刻意痕跡，唱法不自然，缺乏通透流暢與感情投入，在唱流行歌時比較容易聽出“美聲”的痕跡。

4.2 學(xué)美聲唱法的學(xué)生如何唱好流行歌曲。美聲唱法的原理同流行唱法的原理并無區(qū)別，因而，學(xué)美聲唱法的學(xué)生，完全可以利用美聲唱法的發(fā)聲技巧以及呼吸方法等，去展現(xiàn)流行唱法。如今，全世界許多著名的流行歌手，都在早期接受過美聲唱法的系統(tǒng)訓(xùn)練學(xué)習(xí)，他們能夠在唱一些難度非常大的歌曲中游刃有余。

首先，美聲唱法的練聲方法可以引用到流行唱法學(xué)習(xí)當(dāng)中，用美聲唱法練聲，能夠增大肺活量，增大音量，提高共鳴的位置，并且提升了聲音的立體感，增強(qiáng)呼吸肌群對聲音及氣息的控制能力。由于美聲只有真聲和混聲，假聲只有流行音樂才有，因此許多學(xué)美聲唱法的學(xué)生在唱假聲時會碰到諸多問題，如上文所述的破音，真假音轉(zhuǎn)換不自然等問題。對于此類問題，學(xué)美聲唱法的學(xué)生可以平時多多練習(xí)“哼鳴”，以及練習(xí)一些頭腔共鳴的練聲曲，當(dāng)碰上真假聲非常明顯的歌曲，或者只有一句時，可以將真聲加上一些美聲唱法的位置，則會讓過渡相對更為自然，聽眾聽起來也感覺更為適應(yīng)。演唱時可以借鑒美聲唱法的氣息技術(shù)與高位置共鳴技術(shù)，美聲唱法中的氣息技術(shù)主要要領(lǐng)是吸氣、控制與換氣，吸氣時胸腔底部呈現(xiàn)擴(kuò)張趨勢，可以使氣吸得又深又快，而控制能夠?qū)饬骱舫隽髁考右哉{(diào)控，確保唱延長音與高音時有足夠的氣；而高位置共鳴則是指擴(kuò)充與調(diào)節(jié)共鳴空間，頭腔共鳴高位安放，使得整個音域中每個音富于光澤，帶有色彩。將此類技巧運(yùn)用到流行歌曲的演唱當(dāng)中，能夠使得原本困難的高音部分變得更為厚實(shí)，并且同時做到音色飽滿光澤，對于真假聲的轉(zhuǎn)換也能夠做到更為流暢與自然。尤其是在演唱具有一定旋律跨度的比較復(fù)雜的流行音樂時，利用這種技巧能夠獲得充分的氣息支撐，既有效解決高音及真假聲轉(zhuǎn)換問題，又保護(hù)了聲帶，讓音域更為寬廣。

同時，針對美聲唱法當(dāng)中咬字吐字的運(yùn)用。美聲唱法訓(xùn)練學(xué)習(xí)中咬字吐字要比流行唱法嚴(yán)格，流行歌曲的演唱，咬字吐字是關(guān)鍵，因此可以將美聲唱法咬字吐字的技巧有效應(yīng)用到通俗唱法當(dāng)中，讓聲音聽起來更為完整與自然。例如“開閉之說”：遵循大字小唱，小字大唱，唱開口音時口型小一點(diǎn)，唱閉口音口型要大一點(diǎn)，前后互相平衡與協(xié)調(diào)，讓聽者感覺更自然；“圓扁之說”，即為吐字時，圓字扁字要連在一起；“前后之說”，簡單來講即為前字后唱，后字前唱，唱舌根音時要靠前一點(diǎn)，唱舌尖音時聲音要靠后一點(diǎn)，演唱時注重位置的調(diào)整，保持整體的協(xié)調(diào)性；“高低之說”，即演唱時高字低唱，低字高唱，吐字時共鳴的位置有高有低，當(dāng)發(fā)音位置較高與發(fā)音位置較低的兩個字連在一起時，要做到高字低唱，低字高唱，互相協(xié)調(diào)。

5 結(jié)語

如今流行歌曲被無數(shù)青年人追求與喜愛，對于學(xué)美聲唱法的學(xué)生來講，其實(shí)在音樂學(xué)習(xí)的過程當(dāng)中，大可忘掉自己所學(xué)習(xí)的是什么唱法，改變舊的觀念，許多學(xué)生在學(xué)習(xí)“美聲”的過程中帶了很多壞毛病，刻意追求美聲的特征，這些都是觀念的問題。而學(xué)習(xí)美聲唱法對于流行歌曲的演唱是很有幫助的，進(jìn)行流行歌曲的演唱時，要積極融入美聲唱法的發(fā)聲技巧與理念，摒棄各自的缺點(diǎn)，努力挖掘兩種唱法之間的共性與優(yōu)點(diǎn)，在兩種唱法當(dāng)中，找到一個平衡點(diǎn)，從而能夠充分意識到兩者結(jié)合所產(chǎn)生的成效，感受音樂藝術(shù)的共性，在潛移默化當(dāng)中認(rèn)識與領(lǐng)悟，進(jìn)一步提升自身的音樂素養(yǎng)。

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作者簡介：

楊松（1985-），男，云南麗江人，白族，臨滄師范高等專科學(xué)校藝術(shù)系助教，研究方向：音樂表演、聲樂。