莫扎特歌劇中幾個男中音角色比較

摘要：在莫扎特的眾多歌劇作品中，男中音始終占據(jù)著主角的地位，本文通過對莫扎特經(jīng)典歌劇《費加羅的婚禮》、《唐·喬瓦尼》和《魔笛》中男中音角色的對比，展現(xiàn)莫扎特歌劇作品對推動男中音聲部的發(fā)展發(fā)揮的巨大作用。

關(guān)鍵詞：莫扎特 男中音 比較

男中音（Baritone），baritone意為“重的聲音”，源自于古代希臘語 barytonos。意大利歌劇自十七世紀(jì)中葉向其他歐洲國家逐漸傳播開來。德國作曲家對男中音的嗓音表現(xiàn)出很大的興趣，并首先開始通過一系列作品的創(chuàng)作來發(fā)掘男中音嗓音的潛力，這在莫扎特后期歌劇作品中有著比較充分的體現(xiàn)。莫扎特嘗試改變意大利歌劇以高聲部作為主角的角色安排，大量運用并發(fā)揮了男中音聲部的表現(xiàn)力。《唐·喬瓦尼》中的“唐·喬瓦尼”、《費加羅的婚禮》中的“費加羅”和《魔笛》中的“帕帕杰諾”就是重要代表。

1 角色性格比較

《費加羅的婚禮》是一部喜歌劇，身為一名仆役的費加羅，單純、善良、可愛。高興時手舞足蹈，氣憤時又表現(xiàn)的怒不可遏。《費加羅的婚禮》中，費加羅的詠嘆調(diào)“你要跳舞，我的小伯爵”中發(fā)泄的氣憤和“不要再做情郎”中對凱魯比諾的調(diào)侃以及“睜開你們的雙眼”中因誤會蘇珊娜表達(dá)出的妒忌，將一個年輕氣盛、活潑而又可愛的年輕男仆刻畫的惟妙惟肖。

《唐·喬瓦尼》既有悲劇成分又有喜劇成分。唐·喬瓦尼最終是以毀滅為結(jié)局是具有悲劇色彩的。唐·喬瓦尼作為一個花花公子做下不少壞事，最終下地獄全劇充滿了歡笑，是喜劇成分的體現(xiàn)。唐·喬瓦尼面對百姓他是有身份地位的伯爵大人，面對漂亮的女性他是情場高手，面對神明他又表現(xiàn)出一往無前的勇氣。“請到窗前來吧”和“香檳之歌”是全劇中唐·喬瓦尼僅有兩首的詠嘆調(diào)。唐·喬瓦尼的角色性格的刻畫，作者運用了大量的重唱樂段。

《魔笛》是《后宮誘逃》之后創(chuàng)作的又一部德語歌劇，是標(biāo)志德語歌劇新的歷史地位的重要作品。作為莫扎特式“灰色喜劇”的典范，《魔笛》被看做是莫扎特最為成熟的作品之一。劇中的角色安排對應(yīng)戲劇格局不同尋常。捕鳥人帕帕杰諾以他的怯懦、粗俗、貪杯好色來襯托王子高貴的品格。可更多的精彩是出在帕帕杰諾的身上，正面形象倒不如其反面的陪襯者有血有肉。因此扮唱帕帕杰諾這個角色的歌手歷來成為此劇演出成功與否的關(guān)鍵。帕帕杰諾與帕米娜的經(jīng)典二重唱“那些感受到愛情的男人”旋律柔美、情感豐富，充分體現(xiàn)出莫扎特的天才之處。帕帕杰諾的詠嘆調(diào)“我是一個快樂捕鳥人”以民謠旋律為基調(diào)，生動靈活、輕松的刻畫出捕鳥人快樂的天性。

唐·喬瓦尼、費加羅、帕帕杰諾個性鮮明，各具特色，莫扎特成熟的創(chuàng)作風(fēng)格在此展現(xiàn)無遺。一個貴族、一個仆人、還有一個捕鳥人，三個人物身份、地位各不相同，由此可見作者選材的廣泛，內(nèi)容涉及當(dāng)時社會生活的各個層面的人物，從上層社會到平民百姓；從凡間生活到神話傳奇。唐·喬瓦尼以死來表達(dá)了自己與世俗的兩立，費加羅用自己的機(jī)智戰(zhàn)勝了伯爵的傲慢，帕帕杰諾則是生活在人、神兩界的快樂生靈，協(xié)助王子對抗邪惡，最后獲得自己的幸福。作者在塑造人物形象時，大量的運用了重唱樂段和宣敘調(diào)來展開劇情和刻畫人物形象，詠嘆調(diào)的數(shù)量和作用相對要降低了一些，但這并沒有影響詠嘆調(diào)受觀眾喜愛的程度。這也正是作者在作品結(jié)構(gòu)設(shè)置、細(xì)節(jié)安排的成功之處，重唱在歌劇中的戲劇功能性被莫扎特空前的加強(qiáng)了。

2 演唱風(fēng)格比較

莫扎特的音樂極力追求形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。氣息的控制要做到剛?cè)峒鏉?jì)而富有彈性。聲音共鳴明亮且輕柔，頭腔共鳴要求輕靈而充沛。吐音純凈柔和，跳動的音程演唱要連貫并保持絕對準(zhǔn)確的音高。德國男高音翁德里希曾說過“在演唱莫扎特和巴赫的時候，要盡量少地?fù)Q氣。”

唐·喬瓦尼是一個高傲自大，貪婪暴力，同時又對愛充滿渴求，聰明狡猾又不失溫柔的高雅貴族。作為一名有著豐富經(jīng)驗的情場高手，處理好與各個女人的周旋的場景，才能更好的表現(xiàn)唐·喬瓦尼瀟灑的一面。“讓我們攜手同行”是最著名二重唱，唱好這首二重唱要對歌劇的戲劇情節(jié)充分了解，這樣才能展現(xiàn)唐·喬瓦尼是一名占有欲強(qiáng)且精力充沛的年輕貴族，聲音的處理當(dāng)中既要有萬般柔情，又有如火的挑逗，還要表達(dá)出唐·喬瓦尼堅定的男子漢性格。“請你到窗前來吧”是一首D 大調(diào)抒情詠嘆調(diào)，唐·喬瓦尼由曼陀鈴伴奏輕飄隨意的自我表演，包含了唐·喬瓦尼的款款深情。6/8 拍子的田園曲風(fēng)情波蕩漾，將唐·喬瓦尼的浪漫、自信、帥氣與優(yōu)雅展現(xiàn)的淋漓盡致。

《費加羅的婚禮》中費加羅的詠嘆調(diào)“再不要去做情郎”，當(dāng)凱魯比諾得知將被送去參軍，滿面愁容，不知該怎么辦才好時，費加羅在一邊名為同情他，實為借機(jī)諷刺在一旁的伯爵，他唱到：“你不用再去做情郎……”這首詠嘆調(diào)開始時是四四拍，很輕快活潑的節(jié)奏，優(yōu)美的旋律，體現(xiàn)了費加羅機(jī)靈的人物性格以及指桑罵槐的得意心理。這里，作者大量運用分解式和弦，特別是從“穿山越嶺跨過草原……”開始，曲調(diào)轉(zhuǎn)入急促如同號角般的風(fēng)格，音調(diào)和唱詞逐漸密集，小提琴演奏出的進(jìn)行曲式的下行音階，仿佛我們看到了戰(zhàn)場上英勇的戰(zhàn)士們。管樂器模擬戰(zhàn)場上勝利的號角，氣氛熱烈，感染力無比強(qiáng)烈，令人如同身臨其境，熱血澎湃。

演唱者的急吸急呼主要用于一些快速流動的音階，這主要依靠小腹的動力，讓氣息在腹腔的控制下，既具有彈性，又不失連貫性。吸氣和呼氣都要迅速，這樣才能保證音樂的流暢性。《費加羅的婚禮》中費加羅的詠嘆調(diào)“你要跳舞，我的小伯爵”，速度是快板，加之要唱出跳躍的聲音，這就要演唱者在樂句之間的換氣要像“偷氣”一樣迅速，這時就一定要依靠小腹的控制力，讓氣息通過腹腔的壓迫彈出來。這個詠嘆調(diào)主要考驗歌者對氣息的控制力。

《魔笛》中帕帕杰諾的詠嘆調(diào)“愿姑娘或者大嫂跟帕帕杰諾好”。這首唱段中融合了德國民謠小調(diào)和奧地利維也納民謠的體裁特點。好似一首德、奧民間的流行歌曲，歌聲輕盈跳躍、活潑歡快、富于表感情，與劇中的薩拉斯特羅和夜后的音樂形成極其鮮明的對比。B段中突出6/8拍的節(jié)拍重音，速度是小快板，要求演唱者的呼吸富有彈性，吐字和咬字清晰、靈活。第二幕二十九場帕帕杰諾和帕帕杰娜的二重唱旋律歡快跳躍，節(jié)奏輕盈，開頭部分由男聲、女聲的單獨音符穿插組成旋律，富有樂觀和幽默的精神。這首二重唱洋溢著溫暖和熱情，細(xì)膩的刻畫了帕帕杰諾和帕帕杰娜的心情。同時莫扎特在這首重唱里還特別注重通俗性與深刻性的完美融合，平易近人的音樂語言，清晰嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问浇Y(jié)構(gòu)，深邃寬廣的思想感情，把圣潔神秘的宗教色彩和歡快明朗的世俗色彩奇妙而和諧的結(jié)合在了一起。這與作曲家熟悉愛好民間音樂與富有民主傾向的創(chuàng)作風(fēng)格是密不可分的。

3 結(jié)語

莫扎特對生活的觀察細(xì)致入微，這在他的作品中有著充分的體現(xiàn)，題材選擇的寬泛，人物性格刻畫的鮮明，作品內(nèi)容結(jié)構(gòu)處理的自然流暢，是莫扎特音樂才能的展現(xiàn)。這無不圍繞著他的人生理念：對自由生活的向往和擺脫人性束縛的追求。基于這樣的人生理念，在那個時代不太被重視的男中音聲部被莫扎特挖掘出來，用眾多優(yōu)秀作品加以培育。男中音角色在莫扎特筆下獲得了巨大的推動，這一聲部的潛力得到了充分的發(fā)揮。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：

蘇鵬（1979-），男，內(nèi)蒙古多倫人，講師，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。

董藝（1981-），女，遼寧瓦房店人，館員，研究方向：圖書情報學(xué)。