家園的無(wú)聲言說

大概人到了一定的年齡就開始懷舊了吧，而這種情緒觸及到某種事物便會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的表現(xiàn)沖動(dòng)。在大理的沙溪、喜洲等地古鎮(zhèn)的青瓦白墻中，馬惠龍?bào)w會(huì)到一種歷史的滄桑感，可能與五十多歲的心境有關(guān)，當(dāng)看遍世間的喜怒哀樂之后，將目光落在這些古舊的民居，從中體會(huì)到某種言說，他用豐富的手法所表現(xiàn)的是這些古舊房屋所帶給他的觸動(dòng)。似乎這些冰冷的建筑被他發(fā)現(xiàn)而賦予一種時(shí)間感和溫情，大概是國(guó)人骨子里的家園意識(shí)在他潛意識(shí)中的體現(xiàn)。家園縮小就是我們棲息的房屋庭院，擴(kuò)大即是我們生活的環(huán)境，他所描繪的田園風(fēng)光，如易門、祿豐一帶的風(fēng)景，被山水懷抱的山村、屋舍亦具有無(wú)限的情愫。其實(shí)畫畫僅有情感和表達(dá)的需要是不夠的，還需要有相應(yīng)的手法，馬惠龍有很好的寫實(shí)功底，近些年由“工”至“寫”，能夠面對(duì)自然和生活，從中感悟、體會(huì)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品。他從大處著眼把握自然、建筑的勢(shì)和色彩，轉(zhuǎn)化為畫面的氣勢(shì)和筆法，這樣的意象化處理顯示出他的情感表達(dá)和藝術(shù)語(yǔ)言的統(tǒng)一，他的畫既有很放松的縱橫涂抹，又有匠心獨(dú)運(yùn)的精雕細(xì)刻，這正如他的性情。近些年他的作品一改東川系列的鮮艷濃重的風(fēng)格，而多選取沉重的灰色，喜歡粗、澀的率真感覺，將主觀的情感用“意象化”的色彩呈現(xiàn)和表達(dá)出來。

從他的創(chuàng)作思想中可以看到濃厚的寫意情結(jié)，繪畫對(duì)于他是一種釋放和抒發(fā)情緒的方式，常見他完成一批作品后的快樂和誠(chéng)懇的找畫友提意見，然后在苦苦思索后一步步進(jìn)行他的藝術(shù)蛻變。

馬惠龍的油畫體現(xiàn)了當(dāng)前我國(guó)風(fēng)景油畫的一種較為普遍的寫意性的追求，其近些年致力于云南風(fēng)景的油畫表現(xiàn)方式的探索，為云南風(fēng)景油畫探索了一種新的表達(dá)方式。