論中國水墨動畫之美

摘 要：中國水墨動畫是中國動畫的一大創(chuàng)舉。它第一次讓代表中國審美體系的有2000多年悠久歷史的國畫動了起來，完成了一個本來被認為不可能實現的創(chuàng)舉，是中國獻給世界動畫舞臺的一朵耀眼奪目的花。本文引導大家從國畫本身的審美角度以及動畫本身的審美角度來欣賞、理解其中的美。

關鍵詞：意境； 筆墨； 音畫； 故事

中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1006-3315（2014）01-134-001

一、獨一無二的中國水墨動畫

1959年左右，中國各行業(yè)都興起了“技術革新運動”，上海美術電影制片廠一些年輕人提議搞水墨動畫實驗，于是組織了一些片段集錦。這些小組按不同的動物分門別類，參照水墨畫名家的作品，有蝦、魚、小雞、駿馬……最后，一些易于表現的種類被保留了下來。緊接著，1961年，就開始嘗試拍攝水墨動畫片。選中了一篇給兒童看的科普童話，采用了齊白石的畫風，創(chuàng)作出了《小蝌蚪找媽媽》。這是中國，也是世界動畫史上第一部水墨動畫。之后1963年12月，由中國著名動畫導演特偉指導的《牧笛》問世。此片的意境及深度將水墨動畫又提升到了一個新的檔次。1982年12月女導演唐澄用水墨畫的藝術形式指導出清秀、淡雅、抒情的童話題材影片《鹿鈴》。1988年拍攝完成的《山水情》，將中國水墨動畫推向一個前所未有的高度，在國內國際獲獎無數，聲名大噪。

二、水墨動畫——意境之美

水墨動畫是動起來的水墨畫。我們要想更好的理解水墨動畫的美，就要先從水墨畫的美說起。中國水墨畫有著悠久的歷史，是我中華民族藝術之最高成就之所在。所謂中國畫的意境，就是畫家通過描繪景物，表達思想感情所形成的藝術境界。它能使欣賞者通過聯想產生共鳴，思想感情受到感染。山水無情，但卻是滋養(yǎng)創(chuàng)作者精神生命的養(yǎng)料。創(chuàng)作者寓情于景，在自己的畫作中描繪出那曾經感染、觸動自己的情境或自己內心向往的境界，使觀賞者仿佛置身其中，受到熏陶。

《山水情》這部動畫在意境上尤為突出，被譽為近年來中國動畫之最，其情境悠遠，抒情詩一般的人文氣質至今無人超越。該片中大幅大幅的寫意山水蒼勁空靈。人物寫意，師徒二人游走于天氣變幻，峰巒起伏的山水間作為點綴。畫面無處不透著道家?guī)煼ㄗ匀慌c世無爭的思想和禪宗明心見性的靈感。影片并沒有跌宕起伏的情節(jié)，也沒有對白，而是把更多的空間留給了山水，將主題寓于畫面的意境之中，通過意境引導出主題，充滿了含蓄的中國式審美趣味。

《牧笛》一片每幅畫面都是筆墨酣暢的佳作。背景是由長安畫派的重要畫家方濟眾繪制，片中的主要場景以皴染的筆法表現出山水空濛的意境。青翠的竹林，蠻憨的老牛，白衣少年，整個畫面營造出歡快的田園抒情詩一般的意境。

三、水墨動畫——筆墨之美

中國動畫充分運用筆墨的性能，駕馭墨與色在宣紙上的滲化效果，表現不同物體的形狀、質感、量感，塑造出完美的藝術形象，這種綜合性的技巧在中國畫中統(tǒng)稱為筆墨。筆是“因”墨是“果”，當筆法與書法相結合就產生了豐富的有表現力的結果——筆墨。

中國第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》，其中的小動物造型取自國畫大師齊白石筆下。片中動物形象沒有輪廓線，任由水墨筆意自由暈染，使形象顯得更富意蘊，生動有趣。《牧笛》中牧童形象還是比較接近于一般動畫片中造型，但是老牛造型取意于國畫大師李可染的作品。“以濃墨點染老牛的鼻、嘴、唇，以力透紙背的筆法甩出牛腿，以皴筆擦出牛臀，以淡墨補染牛背等。在筆墨情趣的經營中，一個‘利滿天下，物無逾者’的老牛形象躍然畫面之上，意蘊生動形神兼?zhèn)洹薄！渡剿椤分泻睢⑸n勁的大寫意筆墨，留白處或少許幾筆淡墨營造水勢，或利用邊緣干濕變化營造出濕漉漉的云海薄霧。用皴法表現積雪質感，筆墨變化豐富。《鹿鈴》用濕筆在宣紙上自然暈開的效果，表現小鹿的絨毛，效果十分可愛。

四、水墨動畫——配樂之美

《牧笛》和《山水情》兩部動畫都沒有波瀾起伏的情節(jié)，甚至沒有一句對白。這時，音樂如同語言，對整部動畫起了詮釋及推動情節(jié)發(fā)展的作用。

在《牧笛》中，曲作者吳應炬為中國眾多動畫片配過樂，他根據不同章節(jié)，用不同民族樂器表達不同意境。影片開始用了笛子、揚琴和三弦，笛聲是牧童奏出的，牧童手指的動作與音樂高度合拍。揚琴用來表現水聲，三弦則作為純配樂來用，為老牛水中的戲舞配樂。有時音樂還參與了敘事，如牧童與黃鶯較量一段，黃鶯的鳴唱是高胡高音區(qū)演奏模擬的，牧童短笛吹出一段華彩，黃鶯敗下陣來。此外此片也沒有排斥西洋樂器，比如牧童如夢的音樂就是用銅板琴，銅板琴先奏，再由弦樂和揚琴共同演奏了一段三拍圓舞曲，小提琴又在不覺中進入，更加活潑優(yōu)美。

《山水情》以古琴曲配水墨畫，這個再合適不過的搭配，使畫面顯得更加高雅，為本片增加了不少古韻。古琴獨奏均由上海民樂團一級演員龔一完成。

五、水墨動畫——動畫之美

水墨動畫的制作過程繁瑣又耗時間，但并不是真的在宣紙上完成的。只有背景才是真正的水墨畫，其它的動畫部分都是原畫師和動畫師用鉛筆等繪畫工具在賽璐璐片上一層層繪制完成的，因而保持了所有水分控制的統(tǒng)一性。

真正造出水墨渲染效果的是攝影部門，每一張賽璐璐片都由動畫攝影師分開重復拍攝，最后重合在一起，用攝影方法處理成水墨效果。

制作一部水墨動畫需要耗費拍四、五部普通動畫的精力。我國動畫人用水滴石穿的毅力創(chuàng)造了被認為不可能實現的創(chuàng)舉。

水墨動畫這種融合了水墨精髓和動畫創(chuàng)新手段的藝術形式，向世界人民展現了中國藝術之美，顯示了在技術與條件都相對落后的情況下，我國動畫人的聰明智慧。這種毅力和立足本民族文化勇于創(chuàng)新的精神，應當帶給我們盲目跟風歐美日韓動漫的現今的動畫人一些啟示。

參考文獻：

[1]孫立軍.世界動畫藝術史，海洋出版社，2007年7月

[2]蔣勛.寫給大家看的中國美術史，三聯書店，2008年7月