王小暉：清清亮亮直至地老天荒

大寒次日，戌末亥初，拜訪王小暉先生。

小狗汪汪了幾聲，哆哆著絨絨長耳重回臥室門口鎮守。女兒進門，早上與王小暉負氣而去，此刻依然粉面薄嗔，教人拼命忍住一聲“撲哧”。一個學生回去了，又進來了一個，都是最好的年齡，有著不自覺的青春與美好。家常的王小暉，穿著女兒淘汰的淺淺的湖綠色羊絨衫，笑眼暖暖，把女兒噘著的榴花嘴、學生鼓鼓的小翹臀，統統收攝，轉身付諸紙墨，青春的恣肆與歲月的詩意躍然紙上。

多少年來，王小暉筆下的女性永遠妙齡、枝葉恒久浪漫。特別是那些長長的鳳眼，幾無例外挑上去，個個瞳目清亮、一派純然。有長者勸她，不要畫阿睹，不要把瞳孔畫得那么分明。王小暉堅持：我就要畫阿睹。這雙阿睹，從女兒一降生就攝住了她的心魂，或喜或怒或哀或啼，只要一提筆，就會自己落到紙上。那些眼神，她也總在一茬又一茬的學生臉上不期而遇，恍若清泉洗心。一筆帶出天真，一筆帶出干凈，一筆帶出浪漫，她畫眼睛，屬于引領人類飛升的永恒之女性，也折射了她本人觀照這個世界的方式。

多少人在怨恚現實，以鞭丑言深刻。王小暉的眼睛卻一如既往，只愿看到這世界的美好。她為一棵在風中搖曳的樹駐足，癡迷于樹的風姿與浪漫。薄暮輕雪中，路人疾奔躲避，王小暉卻陶醉在飛雪的輕盈曼妙中，愿為這一刻的停留付出浮士德的賭約。在隨意涂鴉的丫頭時代，王小暉的案頭，總是有一叢野菊香、幾枝杏花鬧。母親容忍了滿室凌亂的剪紙和墨跡，還要被迫接納她所謂的美麗的頭骨。母親很不解，這個不多言、不計較的女兒為了一個頭骨爭執？母親也不懂，十八歲的女兒自己做主辭去玻璃廠的穩定工作去遠方學畫？這個女兒不是一向不計較糖果多寡衣飾好壞的嗎？從花一樣的十八歲至今，王小暉一直好脾氣、大咧咧、不計較，不覺得生活中有什么事情是值得發火走心的，唯一有所執好較勁不為人左右的就是創作。

英國詩人藍德有這樣一句詩：我和誰都不爭，和誰爭我都不屑。前半句說的是心境淡泊，后半句談的傲骨錚錚。王小暉其人其畫一直有這個“淡”和“傲”。 “淡”和“傲”支撐著王小暉在自己的世界里，提筆忘年。所以，她筆下的所有年輕女性，青得驚心動魄，美得無法直視，卻渾然不覺。《霜晨》里的女紅軍，紅唇性感、藍眸湛然讓人完全忽略到紅軍的政治意味和歷史真實，撲面的只有生命的元氣豐沛和青春的力量無敵。《遠海》的惠安女，沒有一絲生活的苦難和艱辛，個個帶著原始的力與美，無畏無憂，滿畫面挨挨擠擠鮮花怒放，將王小暉一貫的中性平實大氣底下的一腔浪漫徹底曝光。《白玫瑰》的兩個女子，粉粉的臂、鼓鼓的頰，眼波一橫，整個世界瞬間是金粉金沙深埋的寧靜，外面風雨琳瑯，滿山遍野都是今天。也只有這樣的十八歲，才是男性的“床前明月光”，永遠也不會墮落凡間成為衣服上沾的一粒飯黏子。

王小暉的很多作品，如《水面風來荷花醒》、《疏荷淡月》、《靜湖》等等，取材相類。荷花與少女，有佛性、似夢境，均美得泰然自若渾似不覺。你留鼻血是你的事情啊，這些女子衣衫簡約，均落落大方、心境與湖光一樣開闊，大有“幸到門前成桃李，滿庭白雪任君看”的磊然。所謂畫如其人，這些畫作將一個享受生命熟年的王小暉出賣了個干凈徹底。

她的大咧咧無所謂底下，是執于藝術的敏感細膩浪漫多情。這個世界的粗糙冷漠丑陋配不上她的純真與大氣，她把這樣的自己安放在另一個時空。真正的藝術家都活在自己的世界里，享受著“山中無甲子，歲寒不知年”。當王小暉拿起畫筆時，內在的自我褪去了皺紋、肌肉緊致，清清亮亮直至地老天荒。