除夕新裝的“民國范兒”

這個(gè)春節(jié)，你還要為自己準(zhǔn)備一身唐裝嗎？No！那是五年前的潮流了。今年流行的是——民！國！范！洪晃投資的中國原創(chuàng)設(shè)計(jì)概念店薄荷糯米蔥2013季主打民國范，讓這份亂世中的浮華回潮。

宋氏三姐妹到徐志摩：薄荷糯米蔥的民國時(shí)尚運(yùn)動

中國風(fēng)在時(shí)裝界已經(jīng)玩得泛濫，當(dāng)時(shí)尚客對那些龍紋、潑墨開始熟視無睹時(shí)，是時(shí)候讓新的中國風(fēng)跳出來了。薄荷糯米蔥在這個(gè)關(guān)口做了一次先進(jìn)分子。

薄荷糯米蔥（BNC），是文化名人洪晃投資的中國原創(chuàng)設(shè)計(jì)概念店。當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)發(fā)跡于民國時(shí)期，這個(gè)充滿著浮華和紛亂、富豪與饑民的時(shí)代，讓服裝也碰撞著傳統(tǒng)和西方的元素。以此為靈感，BNC的設(shè)計(jì)師們在2013年推出五個(gè)《民國范》主題時(shí)裝，每一個(gè)Look，都是對民國時(shí)尚人物的致敬。

《姊妹》出自旗下設(shè)計(jì)師丁又喬之手，名媛一詞出自民國時(shí)代，代表人物當(dāng)然是宋家三姐妹。美麗優(yōu)雅，出身豪門并不是名媛的唯一代名詞，更重要的是肩負(fù)社會責(zé)任，引領(lǐng)潮流動向，宋氏三姐妹無疑是典范?！舵⒚谩穫鞒辛藗鹘y(tǒng)旗袍領(lǐng)口的嚴(yán)謹(jǐn)設(shè)計(jì)，卻用A字型下擺解放了旗袍對行動的束縛。這種把中國女性的內(nèi)斂與解放結(jié)合的天衣無縫的設(shè)計(jì)，還體現(xiàn)在丁又喬的另一個(gè)系列——《文藝女青年》中。

如果說丁又喬讓民國的Good Girl們復(fù)活，那么何艷的設(shè)計(jì)就是和丁對著干的?！抖〗恪啡〔目锥〗恪@姑娘脾氣有些不招人待見，不僅沒什么社會責(zé)任心，還經(jīng)常頂著官二代、富二代的帽子飛毛乍翅，永遠(yuǎn)的女扮男裝：圓墨鏡、偏分頭、褲裝……不過她的叛逆著裝倒契合現(xiàn)代女性的心意：打倒男權(quán)社會。

民國時(shí)代不缺風(fēng)云男人，張達(dá)卻決定致敬一個(gè)詩人——徐志摩。徐的詩有著民國海歸的情結(jié)，用來表達(dá)的兩套西裝頗為貼切：《輕輕地來》是穿著出國的西裝，傳統(tǒng)，含蓄；《輕輕的去》卻表現(xiàn)了一個(gè)海歸對回國的迫切心情，以及留學(xué)給他帶來的知識和自信。

戰(zhàn)火紛亂似乎更像是民國時(shí)代的標(biāo)志，幸存的一點(diǎn)時(shí)尚，像沙漠中的綠洲，看似怪誕不經(jīng)，卻成之必然。薄荷糯米蔥蘸取了這點(diǎn)必然，讓民國范在當(dāng)今多了些獨(dú)立和風(fēng)骨。

從LV到花笙記：

世人為什么愛中國味

1978年的北京街頭，一襲毛料大衣，脖子上隨意搭著一條圍巾的皮爾·卡丹撕開中國時(shí)尚歷史頁面的一角，隨之而來的大牌像多米諾骨牌一樣，接踵而至：1979年夢特嬌、1990年杰尼亞、1991年路易·威登、1993年巴寶莉……大牌的靚麗晃暈了中國人的眼睛，一時(shí)間，人們似乎忘了自己的華人身份，開始追逐“外面的世界”。

APEC會議出現(xiàn)，讓走失在時(shí)尚里的中國人開始反觀“里面的世界”。2001年，當(dāng)所有領(lǐng)導(dǎo)人身著有“萬?！奔y的唐裝合照時(shí)，國人不禁驚訝：“原來中國也有名裝！”這套唐裝有青、紅、綠、酒紅、咖啡五色，織錦緞面，內(nèi)襯“APEC CHINA2001”真絲緞，華彩奪目。以至于會議結(jié)束后，當(dāng)時(shí)的菲律賓總統(tǒng)阿羅約自掏腰包又定制了兩身唐裝。

從此，中國風(fēng)大行其道。

Maxmara在2012春夏高級時(shí)裝周上，將中國宋朝女式廣袖長衫納入設(shè)計(jì)風(fēng)格；卡地亞將中國龍抽象為手鐲。而此時(shí)中國設(shè)計(jì)師也緊隨其后：萬寶寶設(shè)計(jì)了以毛筆、瓷瓶等為元素的首飾；新崛起的男裝品牌“花笙記”號稱唐裝定義者，立志做修身唐裝的先行者。

中國風(fēng)雖然近些年才風(fēng)行，但它并非“新生兒”。作為洛可可藝術(shù)的分支，中國風(fēng)是歐洲人對中國文化的具象塑造，早在1905年，保羅波華亥就為妻子設(shè)計(jì)了帶有中國吉祥紋樣的衣服。之所以現(xiàn)在才嶄露頭角，不僅有之前APEC的助推，2008年奧運(yùn)會也是“中國味”的恩人。

開幕式上，“鳥巢”中央的巨大卷軸，將中國元素歷歷呈現(xiàn)，中國式服裝伴隨朝代更迭也悉數(shù)亮相。運(yùn)動員進(jìn)場時(shí)，禮儀小姐的禮裙再次惹眼：中國紅、青瓷裙、龍紋……這時(shí)的中國元素，已經(jīng)不只局限在唐裝了。

外國人愛中國風(fēng)，就像改革開放初期中國人愛洋風(fēng)一樣。一個(gè)民族有了足夠的自我認(rèn)知，才能讓自己的魅力變得讓人接受。而這種認(rèn)知的蛻變，需要的是甚于涅槃的民族重塑，30年的時(shí)間，中國人顯然做的不錯(cuò)。

范冰冰們的中國范還能走多遠(yuǎn)？

在中國范這事上，范冰冰算是個(gè)里程碑。

2010年戛納電影節(jié)紅毯上，范冰冰的一身“龍袍”硬是把其他女星比成了俗物：我就是紅毯的“角兒”！“龍袍”之后，范爺開掛一般，接連上演“仙鶴裝”、“瓷瓶裝”，還有巴黎時(shí)裝周的“清朝中毒裝”，中國范風(fēng)頭一時(shí)無兩。

紅毯上的中國風(fēng)已經(jīng)刮過無數(shù)次：楊紫瓊每次紅毯都有中國元素傍身，多半是牡丹花、潑墨元素；“大姐大”鞏俐喜歡用老式旗袍突出自己的胸圍和“三里外震死人”的氣場；章子怡則用嬌小卻不服輸?shù)臍赓|(zhì)把旗袍演繹出另一種姿態(tài)；鳳凰裙亮相戛納電影節(jié)的陳廷嘉，因?yàn)楹蜅顑绮⒓?，落了個(gè)“金角銀角大王”的損名。

這樣高的曝光率，“中國范”還能支撐多久？

Christian Louboutin早在2011年就開始將風(fēng)格往印度方向傾斜，其首席運(yùn)營官Alexis Mourot表示：“大部分精品品牌會說印度市場非常具有潛力，這點(diǎn)我們表示贊同。但相比之下，其實(shí) Christian Louboutin早已鐘情于印度之美?！迸c此同時(shí)，沸沸揚(yáng)揚(yáng)的香奈兒“巴黎孟買”系列，也是在中國風(fēng)盛行的時(shí)尚界開辟了從法國到印度的蹊徑。

世界不再喜歡中國味了嗎？

喜新厭舊是時(shí)尚界的性格，風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)在這個(gè)圈子也是數(shù)見不鮮。一種文化的過度消費(fèi)，也著實(shí)會導(dǎo)致人的審美疲勞，在唐代的重彩、宋代的淡雅、元代的奢華、明代的俗艷、清代的繁復(fù)之后，民國范的平素頗有些“靜下來思考的意味”。

世界當(dāng)然不會不喜歡中國風(fēng)，只是“中國味”這鍋老湯縱然濃郁，卻少了新滋味。民國范之所以是民國范，是因?yàn)樗袝r(shí)代背景；唐裝亦然?，F(xiàn)在回潮民國范，“范”得不能只是名字和形式，還要“范”出現(xiàn)代人的精神頭，唐朝、民國都只是個(gè)引子，真正要表達(dá)的是“現(xiàn)代范”，這樣的“范”才能走得長遠(yuǎn)。

■延伸閱讀

大牌們的東方“混血”

向燈籠致敬的Concertine

Samsonite Black Label推出了一個(gè)很有中國氣息的新系列Concertine包包。在老外看來，可能是以手風(fēng)琴為靈感的變奏，但于中國人 看來，倒是切切實(shí)實(shí)的燈籠，或者飛機(jī)欖。Concertine的設(shè)計(jì)好像中秋的紙燈籠般，拉開來就是球狀或半球狀的立體，折疊時(shí)也不礙地方，縱有傳統(tǒng)的氣息，卻沒有不入時(shí)之感覺，就因?yàn)樵陬伾线\(yùn)用了純白、紅色漆皮及彩虹色，都是超時(shí)空Spaceage的“簽名式”。

YSL：再造中國國服

提起中國服，旗袍無疑最具代表性，YSL設(shè)計(jì)師手下的華服線條更加細(xì)致，雖說腰身、開叉位置都完全遵照舊例，但是在胸前位置的創(chuàng)新，就引起不少人艷羨：高挺的中式立領(lǐng)與飛檐般的肩線結(jié)合成極為貼身的線條，而細(xì)部的中國結(jié)式紐扣，與絲綢上的華麗刺繡，完全凸顯女性的身段曲線，釋出有如高級訂制服裝般的精致古典。難怪鞏俐將它選為出征戛納的戰(zhàn)袍。

Balenciaga：

中國味道的保衛(wèi)戰(zhàn)役

Balenciaga提供的08春季最新中國風(fēng)系列時(shí)裝，采用富有光澤質(zhì)感的硬質(zhì)面料，在廓形上使用立體剪裁的神奇手法，保留了原有中國旗袍的高聳衣領(lǐng)及纖細(xì)腰線、粗獷的盤扣等細(xì)節(jié)，周迅身著如同“鮮花盔甲”一般的立體旗袍，仿佛來自未來的戰(zhàn)士，以一種大無畏的自信姿態(tài)，演繹出與以往柔美形象截然不同的硬朗風(fēng)格。